描写春天的古诗三十首92句精选

描写春天的古诗三百首

1、描写春天的古诗500首

(1)、(赏析)这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘昚虚的代表作。

(2)、第三句一转，描写小溪中的鹅鸭不知春天将要逝去，争先恐后，在溪中游来游去，追逐着落在水中的桃花。从鹅鸭逐春的描写中，流露出淡淡的惜春感情。

(3)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

(4)、朱熹(115-1200.23)，汉族，字元晦，又字仲晦，号晦庵，晚称晦翁，谥文，亦称朱文公。

(5)、古语拈来轻巧，尘缘不尽浓愁。春回梦断几时休，泪罢问谁知否。

(6)、远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。

(7)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

(8)、    这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。开头两句写云淡风轻、繁花垂柳，一片大自然的郁勃生机；第三句是诗意的转折和推进，第四句更进一步说明自己并非学少年偷闲春游，它所要表达的是一种哲理，以及对自然及宇宙的认识。

(9)、人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开.长恨春归无觅处,不知转入此中来.

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(11)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外／初春小雨／早春》

(12)、人闲桂花落,夜静春山空.月出惊山鸟,时鸣春涧中.

(13)、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——唐·韩翃《寒食》

(14)、夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

(15)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

(16)、(释义：像碧玉一样打扮成的高高柳树，千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。)

(17)、整首描写春景的小镜头。草木阴阴，夹溪而生，小溪曲曲折折，水之绿与花草之绿交加辉映，这是一幅优美的图画。

(18)、春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。

(19)、迟日江山丽,春风花草香.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.

(20)、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？

2、描写春天的古诗三十首

(1)、樱花是日本国花，寄托着日本民族特殊的感情、感性及审美思想。自古以来咏赞樱花的作品很多，这首和歌能够在众多作品中脱颖而出，与日本文化的民族审美观有关。当然，也与本歌既通俗易懂又流丽典雅的歌风不无关系。关于本歌的主题，在日本有两种不同的理解：一种认为这首歌是感叹樱花落得太急，没有充分享受美好的春光；另一种认为是因为看到樱花落地太急，赏花之人感叹时光过得太快。

(2)、或定或摇江上柳，为鸾为凤月中篁。为谁掩抑锁芸窗。

(3)、在历代诗人的诗词、诗歌中，春天的雅称更有韵味，比如：

(4)、写春天的古诗有很多，每个诗人所立足的角度也很有不同。就如前文所说，有的诗人从季节的变化开始写，有的诗人则是从天地万物的变化开始写，有的诗人都是从男女爱情的角度开始写。

(5)、乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

(6)、所以由此来看，刘方平的这首古诗可谓独具匠心。虽然写的是春天的夜晚，但是并没有花笔墨去写月亮去写星星，而是把笔墨放在了对于春天的夜晚小虫的叫声当中，由此来反衬出春天的到来。

(7)、(赏析)这是诗人隐居在鹿门山时写的一首描写春天的优美作品，表达了他对春天的热爱。这首五言绝句，从平凡的生活中提炼出诗趣，亲近自然，语言明白晓畅，读来朗朗上口，因此被人们广为传颂。

(8)、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》。

(9)、楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

(10)、在这样的一个夜晚，诗人也看到了北斗星行在蓝天之上，而南斗星也已经开始西斜，这预示着夜晚已经非常深，将近到了凌晨的时候。

(11)、杜甫的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，这里的“青春”不是指少年、青年的年龄，而是指春天草木茂盛一派青葱，也是春天的代称；

(12)、....................................

(13)、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——唐·韩愈《春雪》

(14)、风光人不觉，已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》

(15)、译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，就是二月的春风，如同神奇的剪刀。

(16)、从和歌技巧上来看，本歌铺陈、对比、拟人、反问等手法的综合运用非常娴熟。前面一直铺陈春天的美好，环境的悠闲、祥和，最后一句急转直下，运用拟人、反问的手法感叹物华难留，花去匆匆的无可奈何，可谓戛然而止，留下无穷意境供人细细品味。起手一句“久かた”运用了枕词技巧。

(17)、角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风卿旧寒。

(18)、译文：最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。

(19)、纪贯之的歌风理性而又重视技巧，流丽而又自然，是《古今和歌集》时代最为杰出的代表。是《古今和歌集》《后撰和歌集》《拾遗和歌集》三大集收录作品最多的歌人。敕撰和歌集共收录其歌475首。著有家集《贯之集》传世。他著的《土佐日记》是日本最早的用假名写就的日记作品。

(20)、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

3、描写春天的古诗词三首

(1)、天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.(释义：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥酪般细密而滋润，远望草色依稀连成一

(2)、美丽的春天，阳光明媚，温暖和煦的春风柔柔地吹拂着，空气中弥漫着新鲜的空气，处处洋溢着勃勃生机。多么安详、悠然，多么平静美好的生活呀。我真希望这美好的春光尽可能过得慢一点，保持长久一些，让人们多享受一会儿。这樱花烂漫的季节，正是一年之中最美好的时候呀。美丽动人的樱花呀，你能否告诉我，你为什么不多享受一会儿这美好的时光，而要这么急切切簌簌飘零一地？

(3)、仲春：孟春之后阴历二月为仲春，也称为酣春、大壮、中和、仲阳、阳中；

(4)、刘大白的诗句“算三春尽了，总应该留得春痕多少”里的“三春”也是指春天；

(5)、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。————宋·王安石《咏石榴花》

(6)、他是怎么感觉到的呢？因为这首唐诗的最后一句“虫声新透绿窗纱”，写诗人透过窗纱听到了外面小虫的叫声。冬天的时候是不会有这种声音的。只有在春日的惊蛰节气过了以后，这些大自然的小生物们才开始在温暖的气候当中苏醒过来，才会有这样的叫声。

(7)、(释义：春天寂静无声，桂花不知不觉地凋落。寂静使春夜里的山更让人觉得空空荡荡。月亮出来了，小鸟竟然被月光惊动。时不时在山涧中传出一阵阵清脆的鸟鸣。)

(8)、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易《忆江南》

(9)、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

(10)、译文：夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。今夜才知春天的来临，那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。

(11)、此写春天悄然而至，蝴蝶飞于野菜花间的景象。表现的是一种自然天趣。

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(13)、风雨中花儿飘零了，消逝的春天更催人感伤；(恋旧是没有用的)，还不如来怜爱就在眼前的美人吧。

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(15)、日本和歌的翻译学研究——《小仓百人一首》翻译及赏析

(16)、本歌选自《古今和歌集·卷春下·八四》，是《古今和歌集》中最具有代表性的名歌之被选入日本小学教材。

(17)、今天我们所谈到的这首唐诗角度和他们都有所不同。

(18)、《小仓百人一首》在日本和歌中的地位就像《唐诗三百首》在中国诗歌中的地位一样，是和歌的启蒙读物，家喻户晓。江户初期还形成了专门的竞技纸牌“かるた”。近年来，以此为题材的漫画《ちはやふる(花牌情缘)》畅销，同名真人电影三部曲热映，小仓百人一首竞技纸牌在日本国内外进一步得以推广。

(19)、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》

(20)、那里春天的水面比天还要碧蓝，人在画船里听着淅淅的雨声入眠。

4、描写春天的古诗300首

(1)、散步山前春草香。朱阑绿水绕吟廊。花枝惊堕绣衣裳。

(2)、客路青山外，行舟绿水前。——王湾《次北固山下》

(3)、从题目当中，我们很难想象这是一首写春天的古诗，还以为是写月亮的一首古诗。但是从这首古诗来看，除了第一句提到了月亮，其它的诗句都没有写。“更深月色半人家”，第一句诗歌告诉我们，如今已经是深夜，月光照耀着半边的庭院。

(4)、译文：纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

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(6)、人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。

(7)、绿阴：绿树浓荫。冉冉：慢慢地，或柔软下垂。天涯：天边。此指广阔大地。独听蛙：只听见蛙鸣声。

(8)、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章《咏柳》

(9)、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》

(10)、鲍照有的诗句“艳阳桃李节,皎洁下成妍”,描绘了春天风和日丽,阳光灿烂,一片艳阳天；

(11)、山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。——张旭《山行留客》

(12)、译文：新春，我穿着白夹衣怅然地卧床；幽会的白门冷落了，我心中惘然。隔着雨丝凝视红楼，我倍觉冷寂；珠箔般雨滴飘打灯笼，独自归返。你在远路，到春晚应更悲凄伤感？只有残宵能梦中聚首，依稀空泛。耳环情书已备好，怎么才能送达；只寄希望于万里长空，飞来鸿雁。

(13)、春 晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。咏柳贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何由达？归雁洛阳边。送元二使安西王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更饮一杯酒 ，西出阳关无故人。访戴天山道士不遇李白犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

(14)、译文：到了新年都还看不到芬芳的鲜花，二月初时才惊喜地发现有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色来得太晚了，所以故意化作花儿在庭院树间穿飞。

(15)、草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞

(16)、而其中的“新透绿窗纱”，更是非常敏锐地感受到了这是春天夜晚虫子的第一次鸣叫，也更体现出了诗人内心的欣喜之情。

(17)、归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。

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(19)、前两句都是在渲染意境：夜深了，夜晚很是静谧。诗人提到了月亮，但是并没有花很浓重的笔墨去写。后两句才是真正体现这首唐诗的主题。“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，就是在这个夜晚，在深夜当中，诗人非常出人意料地感觉到了春天的暖意。

(20)、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》

5、描写春天的古诗1000首

(1)、此写伤春的悲愁之情。“花落春去也”，无限春光随流水。敏感的主人公为此不胜感伤，遂以酒浇愁，希望借此消解心中的郁闷。酒醉之后，春天又在梦中回来了，却又担心被忧愁惊破，唉，这“春”梦也做得不踏实。这两句所要表达的，便是这种情境。

(2)、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

(3)、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(4)、不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？

(5)、译文：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

(6)、春天到的时候，京城中没有一个地方不飞着落花。寒食节时的东风，将御花园中的杨柳都吹得斜转了。

(7)、苏小，指南齐名妓苏小小。此写春天杭州的景象：昔日苏小小居住之地满树繁花，当年苏轼所筑的西湖苏堤之上热闹非凡。这两句写景虽然很美，但最妙的不是写景本身，而是诗句用了三个典故而大大扩大了诗句的意蕴内涵。

(8)、还有今人李大钊的 “一生最好是少年，一年最好是青春”中的“青春”，也是春天的意思。

(9)、秦观《三月晦日偶题》云：“节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。”通过议论，表现对节物转换所采取的豁达；曹豳这首诗与秦观的看法相同，但把自己的感情通过对景物的描写来表达，各有长处。宋诗的理趣，也正是从这两种艺术手法中得到充分体现。

(10)、野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.

(11)、梦怕愁时断，春从醉里回。——宋·田为《南柯子》。

(12)、(释义：花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，竟相争妍斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。)