人鼠之叹是成语吗132句精选

人鼠之叹的造句

1、人鼠之叹的近义词

(1)、在这里有你感兴趣的话题，有与你志趣相投的朋友；在这里你可以呼朋引伴，可以畅所欲聊。开心多一点，烦恼少一些，从现在开始，一起分享生活中美好的点滴!

(2)、这是以菊花和老来红自喻。齐白石年近六十实行“衰年变法”,经过十年探索,终于大器晚成。对此,他是很骄傲的。这二首诗写于二十年代中期,表明此时他的变法已获得很大成功。这成功固然离不了天分,更离不了虚心学习、艰苦探索和自强自信。这时期的题画诗,寄情,言志,喻理,有时联及他的生活经验、个人与家庭遭遇,是我们读懂、理解白石老人的一条重要途径。如《画猎人题句》:“雪风吹鬓独徘徊,寒透狐裘冻不开。我劝此翁忘得失,泥炉杯酒好归来。”再如《题画芭蕉》:“留得窗前破叶,风光已是残秋。潇潇一夜冷雨,白了多少人头。”语近白话,叙述平淡,意味无穷,却没有哀怨和悲凉,这与一般士大夫的生命感喟很有些不同。再如《题画八哥》:“不如鹦鹉语言乖,好学金人口不开。幸得羽毛无所取,筠笼有食可下来。”——说话不乖巧,像铜人三缄其口,毛羽又不漂亮,这样的八哥可取笼中之食,因为没人捉它。相反,乖巧漂亮未必都是好事。画的是八哥,隐喻的是人生体验。 

(3)、二月八日离乡之际，邻村丧乐自晨起扰民不止。叹此去云横水阔，浮生如叶。春晖未报，徒伤倚门。不孝如此，填词记之。

(4)、  这时侯李斯想到了上次在厕所里看到的老鼠，他心里十分感慨，心里想：都是老鼠，因为环境不一样生活的质量也是天差地别。同样的道理，人也是这样，爬到高层就是君子贤臣，否则就是愚民小人。

(5)、情幻满江南，荡尽秋千，参辰倦看愿千般。莫把痴诚轻付了，春又阑珊。

(6)、妄自尊大——忘乎所以——惟我独尊——自高自大

(7)、  诗中也描写了初到北京时的生活与心境。“大叶粗枝亦写生,老年一笔费经营。人谁替我担竿卖,高卧京师听雨声。”——这是说在北京卖画的艰难。“芦荻萧萧断角哀,京华苦望家书来。一朝望得家书到,手把并刀怕剪开。”——这是写思念家人又担忧家人的心情。“禅榻谈经佛火昏,客中无物不消魂。法源寺里钟声断,落叶如山昼掩门。”——这是写居住僧寺时的困顿和寂寞。“槐堂六月爽如秋,四壁嘉陵可卧游。尘世几能逢此地,出京焉得不回头。”——这是说他和陈师曾在艺术上的相知与友谊。诗中的情感,有焦急和沉郁,也有舒缓和快慰。 

(8)、林末天光红一点，夕烟犹困深深院。岭上椿庭伤望眼，听归燕，南天飞起云千片。  车载乡心归似箭，窗含北斗星光浅。料得椿萱心又黯，餐冷饭，梦中儿在身前唤。

(9)、万里江涛万里船，狮山楼台近云寒。高风南来新竹动，北望四万八千山。落日楼头孤影闲，倦鸟相鸣杂树间。铁龙吼罢凌空去，如今何处不江南？

(10)、学无止境——学而不厌——真才实学——学而不倦

(11)、  前一首诗,谈金阳的遭遇。金阳即尹金旸(一八五八——一九一九),字和伯,湘潭人,曾入曾国藩幕,被聘为曾纪泽之师。后隐居故里。善画,尤长于画梅。齐白石、陈师曾都得到过他的指教。在白石看来,尹金旸画梅不弱于金农、罗聘,但隐于乡间,画名很低。后一首诗,说自己因避乱北上,经过十六年的奋斗,“名动天下”,他要“感恩”于那些驱赶他来京的兵匪。这使人想起白石老人的一方印章“故乡无此好天恩”,意思说,故乡虽让人留恋,但没有北京这样能够成就艺术家的环境条件。从这两首题画诗,可以窥见白石老人对人生际遇的认知与感慨。

(12)、秋山秋水秋叶黄，秋风秋雨秋夜长。秋日求生秋霜苦，秋凉倍感秋情伤。秋愁自古伤人寿，秋灯何必照沧桑。秋魂惯游家山路，秋色关外最当行。秋云雪映红枫阵，秋蝶扇起金菊香。秋虫协奏歌秋艳，秋林散彩梳斜阳。秋江阔，秋天苍，秋高难抑思红妆。秋掠江南百花败，秋媛灵秀复阳光。秋怜锈锁悲崔护，秋慕长卿梦蜀乡。秋阶空忆秋波媚，秋声乱扑秋晴窗。秋影似君凝神辨，秋冈守望雁南翔。秋枕上，秋月凉，秋渡银河怜织女，秋烟散尽水茫茫。 

(13)、(出处)： 汉·荀悦《汉纪·惠帝纪》：“今明主在于上，法令具于下，安得有反贼乎？此真狗盗鼠窃耳！”

(14)、五彩缤纷——五颜六色——一碧千里——万紫千红——青红皂白

(15)、“感此怀故人，中宵劳梦想”，想到这里，就更加想念老朋友了，相见而不能见，唯有将此心愿托付给梦境。

(16)、莫疑高节求少怨，相觑荧荧泪线。解语花容黯，双栖前事分飞燕。

(17)、铮铮铁骨——飘飘欲仙——夸夸其谈——孜孜以求——绰绰有余

(18)、陈师曾逝世于一九二三年,金城逝世于一九二六年。二位北京画坛的领袖人物去后,“中国画学研究会”分裂出“湖社”,金、陈弟子成为“两d”,一度如同水火。白石怀念友人的这首小诗,直接抒发了对北京画坛势力之争的遗憾与失望。 

(19)、    偏正式；作宾语；中性成语；指人与人之间的差距。

(20)、清荷高誉惹心慌，故土情真债未偿。吴越冬霾迷旧路，关东新雪覆寒霜。百年颠沛谁知晓？沃土几度遇强梁。文章满纸书生累，南北云游更沧桑。 

2、人鼠之叹是成语吗

(1)、为了少占用大家流量，没有附上简单的注释，但配上古典音乐，和一些精美图片，或许有利于大家体会纯文学和纯粹情怀的内蕴。

(2)、鬼鬼祟祟——熙熙攘攘——战战兢兢——兢兢业业

(3)、能说会道——巧舌如簧——能言善辩——滔滔不绝——妙语连珠

(4)、回复小学教育阅读“为什么小学一二年级要狠抓?”、“小学三年级是道坎，家长要重视！”、“小学生1-5年级好习惯养成要点一览表”等专题文章；

(5)、    解释：他年轻的时候，曾在郡里当小吏，看到办公处附近厕所里的老鼠在吃脏东西，每逢有人或狗走来时，就受惊逃跑。后来李斯又走进粮仓，看到粮仓中的老鼠，吃的是屯积的粟米，住在大屋子之下，更不用担心人或狗惊扰。于是李斯就慨然叹息道：“一个人有出息还是没出息，就如同老鼠一样，是由自己所处的环境决定的。”

(6)、回复数学阅读“数学从三年级开始会“梯次掉队””、“如何让数学差的女儿考了第一？”、“用乐高学数学！纽约三年级老师的绝招”等专题文章；

(7)、 前一首写应门——不是迎接客人,而是迎接送水送煤的工人。他来到北京后,不再上山砍柴,挖井取水,他对城市生存感到一种满足,也生动地写出他二十年代中期已经相对安定的生活与心境。

(8)、  远游期间,齐白石作诗不多。这期间的《癸卯日记》、《寄园日记》,很少有诗作记载。他自己也说:“八年之间,五出五归,诗境虽然扩大了,所存的诗倒很少。”一九○四年,白石随王湘绮游南昌,湘绮令诸弟子联句,大家都联不上。白石感到惭愧,回家后把室名“借山吟馆”的“吟”字删掉,决心要“多读点书,打好根基”。但这个愿望直到远游之后,即一九一一至一九一六年在乡间幽居时期才得以实现。大约七八年中,他闭门索居,“天天读些古文诗词,想从根底方面,用点苦功。有时和旧日诗友,分韵斗诗,刻烛联吟,往往一字未妥,删改再不敢苟且”。至一九一四年,积诗“一千二百余首,为儿辈携出而失”,无奈之余,“于友朋处搜还之诗笺计诗四百二十首,亲手抄为四本,以二本寄湘绮师删改,不数日师殁,其稿又失”。至一九一七年,他避难北京,将所存二本诗稿送请樊樊山删定,樊樊山赠他一诗一序。但这些诗十年后(一九二八)才得以影印,这就是《借山吟馆诗草》。

(9)、  樊樊山的称赞,使齐白石非常高兴。但这些诗是否像樊氏所说,与隐逸的“南宋前明遗老”诗格相近呢?从《借山吟馆诗草》收入的作品可知,它们写安居茹家冲的生活,包括农事、会友、写景、写人、酬答、题画等等,意态安详、闲适而自足,完全没有“南宋前明遗老”诗的忧愤感时之慨。典型的诗是这样的: 

(10)、一丝危念生死悬，空舍炎身怕曙天。埋骨终爱桑梓土，但求明目把乡还。

(11)、微酒立斜阳，山花淡淡香。跃湖鱼、跌破霞光。远唤慈音萦晚壑，云起处，柳花黄。  追忆哪堪详？谁人共此伤？怅灯河、流过南窗。为怕梦惊犹未寝，东岭上，立亲娘。 

(12)、独看双蝶舞杏花，金斑粉翅灿云霞。窗畔羡它情栩栩，无趣，只合白日闭窗纱。   眇眇秋波行更俏，巧笑，翠屏山月挂枝桠。幸有南风怜我苦，微妒，殷勤吹梦到京华。

(13)、笨鸟先飞——学无止境——学海无涯——滴水穿石——开卷有益

(14)、诗稿中的部分作品曾收入上述各集,部分作品则是首次发表。凡出版过的白石诗作,大都经过王仲言、黎锦熙的润色修改,唯这些手稿本,保持着完全的原貌。 

(15)、回复“作文”，阅读“孩子写作文半天挤不出几个字？看看这位教师妈妈的做法(超实用！)"专题文章；

(16)、料事如神——足智多谋——融会贯通——学贯中西

(17)、(出处)： 《西湖佳话·放生善迹》：“吾弟以恩报仇，实是菩萨心肠。”

(18)、 大约一九二四年后,湘潭一带的战事和匪扰相对平息,白石在北京的生活逐渐稳定,画名也逐渐大起来。仍有伤感乱离的诗作,如一九二四年的《枕上》:“卧听邻窗半夜鸡,入春离思太凄迷。浮萍飘荡根何着,鬼道揶揄手敢携。南地不容乌鸦哺,北地亦有杜鹃啼。飞魂更怯还乡梦,绕屋愁云旧种梨。”虽然居京已经八年,齐白石仍然觉得自己是无根的浮萍。湖南有父母妻儿,北京又添了两个孩子(良迟、良已先后诞生),两头牵挂,难免有“凄迷”之叹。但总的看,抒写乱离的忧愤之气,逐渐转化为思乡的深挚之情。像“八哥吾亦思归苦,乌乌私情杏坞巢”,“无计安排返故乡,移干就湿负高堂”这样的句子,时时出现在作品中。题画诗、赠友诗、写景诗,以及追忆少时经历与家乡风物的作品大大增加,诗境也渐趋平和,时有奇思妙想、信手拈出的神来之笔。白石好友王仲言在《白石诗草二集·跋》中说,这时期之诗“有东坡放翁之旷达,无义山长吉之苦吟”,又说“题画之作独多,然皆生面别开,自抒怀抱,不仅为虫鱼花鸟绘影绘声而已”。事实上,后一时段的诗,取材之广,内容之富,体悟人生之深,驾驭语言能力之强,超过了前一时段之诗,在白石晚年诗中具有很强的代表性。 

(19)、既有天籁之音，则须用名琴来回应，所以有了“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”，由此，全诗开始进入“怀辛大”的主题。他想取来古琴弹奏一曲，可惜知音不在身边，心事有谁听呢？“风流天下闻”的孟浩然，却失意潦倒了一生。因此，“恨无知音赏”的嗟叹，何尝没有夹杂着怀才不遇的悲凉呢？

(20)、   当你感觉到人与人之间的差距的时侯，不能停留在人鼠之叹，而要激励自已发愤图强努力向上。

3、人鼠之叹的意思和造句

(1)、至于我诗词写的怎么样，个人以为，诗，写的一般，真有写得好的，记得中华诗词论坛上有几位高手，可以说，放在唐诗三百首里，也看不出是今人所写。我写的词，有几首还行，有一首，行家说放在宋词三百首里看不出来。散曲，中青年人中很少有人写了，但是在山西，一个中学却搞的很好，写的简直堪比元散曲的一些中等水平的作品。我写的一般，套数写了3个，学了一年多，就不再写了，仅录两个小令。散曲是元杂剧和明传奇，乃至如今昆曲、京剧等戏曲的鼻祖，当年也曾想写一小本戏曲，无奈这个太耗精力了，只好作罢。

(2)、长吁短叹——道听途说——丢盔弃甲——调兵遣将——眼疾手快

(3)、山光：傍山的日影。池月：池边的月色。东上：从东面升起开轩：开窗。卧闲敞：躺在幽静宽敞的地方。恨：遗憾。感此：有感于此。中宵：整夜。劳：苦于。梦想：想念。

(4)、暗将南来怨曲，向江南日晚，独自凭楼。问抛家别业，依旧稻梁谋？愧慈亲、十载惊梦，晚窗前、月下白头。休休也，他年关外，无际丰收。

(5)、繁花似锦——绿草如茵——郁郁葱葱——古树参天——桃红柳绿

(6)、心心相印——海誓山盟——拔刀相助——亲密无间

(7)、——贝杰曼收入该文集的文章题为《The Usher of Highgate Junior School 》，文长三页半，在该书的89页-92页。贝克曼在文章中深情地回忆了艾略特给学生们留下的印象。全世界的套路都相似，他也扯了一点自己的往事，大意是当时鼠目寸光、不学无术，根本不知道艾略特先生是个大名鼎鼎的诗人，还以为就是一个普通教师。艾略特看上去高大安静，更聪明的学生称他为 “美国大师”(American Master)。贝杰曼爵士说，因为艾略特诗歌、评论作品的严肃性，和看上去同样严肃认真的面孔，容易让人误认为他是个无趣的缺乏幽默感的人。事实上完全不是，贝杰曼强调，He has a slow deep，humour，subtle and sllusive，the sort of humour that appreciates the immortal book The Diary of a Nobody.可试译为：艾略特的幽默慢热而深沉，微妙而含蓄，拥有这样的幽默才能够欣赏不朽的《小人物日记》。贝杰曼用了一个词“immortal”(不朽的)来形容《小人物日记》。这便是诗人艾略特也喜欢这本《The Diary of a Nobody》的准确出处。钱锺书先生在札记中提到，贝杰曼爵士的这句话，在这本论文集的第92页。的确如此，那是文章最后一段的最后一句，也只有这么一句。我原以为会看到艾略特对此书的具体评价，但未能如愿，没能找到更多的内容。只是说艾略特欣赏像《小人物日记》这样的幽默作品。不妨可以这样理解为，在贝杰曼爵士的心目中，《小人物日记》的幽默也有深沉、微妙和含蓄的特点。同时，我们还可以意会为此书是贝杰曼和艾略特的共同爱好，这显然拉近了两人的距离。至于艾略特喜欢此书到怎样的程度，贝杰曼没有说得更细。

(8)、万木争荣——百花齐放——花团锦簇——万紫千红——绿树成荫

(9)、锦绣河山——高耸入云——水天一色——波光粼粼——白练腾空

(10)、优胜劣汰——大惊小怪——大同小异——七上八下

(11)、(解释)： 相：视。旧指人须知廉耻，要讲礼义。

(12)、守株待兔——叶公好龙——亡羊补牢——画蛇添足——掩耳盗铃

(13)、(师曾在日,文酒诗画之交游,此时已分为两d)

(14)、(成语释义)感叹世道之不公平，人与人之间的地位相差过于悬殊。

(15)、看到当今社会官员富豪与百姓的生活差距，大家都会有人鼠之叹。

(16)、落落大方——斗志昂扬——意气风发——威风凛凛——神采奕奕

(17)、美不胜收——蔚为壮观——富丽堂皇——金碧辉煌——粉妆玉砌

(18)、促膝谈心——前俯后仰——奔走相告——跋山涉水——张牙舞爪

(19)、  以悠然自得的心情描绘“落日呼牛见小村”、“细看晨露贯蛛丝”的乡居生活,描绘睡迟、梅开、野望闲行、夏日高卧、秋日山行、舍外饮酒等等。《白石老人自传》说:“这十年来,喜读宋人的诗,爱他们轻朗闲淡,和我的性情相近。”应该说,这种“轻朗闲淡”的诗风主要不是与宋人“性情相近”,而是与白石这十年闲适的幽居生活相一致。这也表明,齐白石此时期的诗,写出了自己的生活感受和情感状态,再不像《寄园诗草》那样生硬摹仿前人了。他超越了摹仿,进入了自由抒写的阶段。樊樊山指出这些诗非达官贵人“所能知”,很有道理,但他似乎并不很理解诗人深挚的农家情怀,只以宋明遗老、苦行头陀、空谷佳人之类喻比,不免隔雾望花,缺乏切近感。 

(20)、  李斯到了秦国以后，很快就得到秦相吕不韦的器重，当上了秦国的小官，经过他长期不断的努力奋斗，终于受到了秦王的信任和重用，取得了成功，秦朝建立以后，李斯升任丞相。他继续辅佐秦始皇，在巩固秦朝政权，维护国家统促进经济和文化的发展等方面做出了卓越的贡献。

4、人鼠之叹猜生肖

(1)、这时侯李斯想到了上次在厕所里看到的老鼠，他心里十分感慨，心里想：都是老鼠，因为环境不一样，生活的质量也是天差地别。同样的道理，人也是这样，爬到高层就是君子贤臣，否则就是愚民小人。

(2)、发奋图强——废寝忘食——争分夺秒——孜孜不倦

(3)、  一九一七年,齐白石避乱移居北京。到一九三三年春,自编了八卷本《白石诗草》(原题《白石诗草二集》)。所收入者,基本是这十六年间的诗。白石手稿中的诗,最晚作于一九三二年(壬申)。这些手抄诗稿,计有《丁巳、戊午诗文集》、《老萍诗草》、《白石山翁诗草》、《白石诗草·甲子乙丑》、《白石诗草·甲子再兼乙丑接丙寅》、《白石诗草·乙丑十一月起》、《白石诗草·庚午至壬申》七本。其中《白石山翁诗草》、《白石诗草·甲子再兼乙丑接丙寅》后半部,皆为齐白石三子齐子如手抄,不在选收之例。

(4)、其实，比起春秋二季，夏日不太适合“怀人”。春天花初放，春水涨，春林盛，思念随春草而生，你会突然想起一个人；秋天叶初黄，秋水盈，秋林染，思念随秋风飘远，你也会想起某个人；而夏天呢？除了岁月静好的初夏，你都在暑热的苦海中挣扎，追凉才是紧要之事，至于怀人，可以暂时搁置了。除非你跟那个人在夏日里做过一些愉快的事，比如一起赏荷，一起乘凉，一起月下弹琴……

(5)、朦朦胧胧——隐隐约约——迷迷糊糊——心心念念

(6)、班门弄斧——孤芳自赏——居功自傲——目中无人

(7)、兴国安邦——翻山越岭——百依百顺——背井离乡——甜言蜜语

(8)、振振有辞——窃窃私语——息息相关——喋喋不休

(9)、自鸣得意——自我陶醉——自命不凡——目空一切

(10)、湖光山色——重峦叠嶂——山明水秀——高山流水——烟波浩渺

(11)、万紫千红——春暖花开——鸟语花香——姹紫嫣红

(12)、李斯者，楚上蔡人也。年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳！”

(13)、艾青说:“我特别喜欢他的诗,生活气息浓,有一种朴素的美。”(《忆白石老人》,《白石老人自述·附录》) 

(14)、——普里切特认为，《小人物日记》的幽默本质，是真实、日常、枯燥、平淡和富有同情的精神。Pooter和他的朋友们，就是一群19世纪英国郊区的次中产阶级的代表。对他们来说，绅士生活根本就是一种幻想，事实上他们差得远着呢，譬如Pooter先生会在星期星期五甚至星期连续几天吃周三剩下的牛奶冻，真的绅士们显然不能这么“节约”。实际上，他们的“绅士生活”，就是一连串的笑话，滑稽、尴尬和乏味的灰色生活。然而，普里切特强调，Pooter先生看来虽然可笑，但他显然不是故意逗人开心的，他是天真的。“He is innocent.The truly comic character always is. From Don Quixote down to Pickwick，Pooter and Beachcomber’s Mr.Thake.”普里切特认为，所有真正的喜剧角色都是无辜和天真的，由此他把Pooter老先生，与塞万提斯笔下的Don Quijote de(堂·吉诃德)和狄更斯笔下的Pickwick(匹克威克)相提并论，认为这些角色都是真正的喜剧人物。经普里切特先生这么一提升，《小人物日记》顿时就变得高级了，Pooter先生从此进入了世界性文学人物的长廊。向来自信的英国读者，对这一点自然甘之如饴。英国之外的读者，虽然多少有点纳闷，可谁又有空操这份心！作为评论家的普里切特，果然深谙文学界的定位法术，提升一个人和一本书，最好的办法就是，把他和耳熟能详的大牛人物放在一起。

(15)、欣喜若狂——呆若木鸡——喜出望外——垂头丧气——勃然大怒

(16)、(拼音)： pú sà xīn cháng

(17)、齐白石的题画诗即便不很讲究修辞、韵脚或平仄,也多有生活气息、率真感情或妙想奇思

(18)、源源不绝——姗姗来迟——面面相觑——面面俱到

(19)、博古通今——才华横溢——出类拔萃——博大精深

(20)、血浓于水——志同道合——风雨同舟——赤诚相待——生死相依

5、成语故事人鼠之叹

(1)、  用语多“白话”,情感“多愁”,正是这几年白石诗歌的两大特色。作于一九一八年的《题画樊樊山先生京师》大约是齐白石最长的一首歌诗,纪述他与樊樊山的交往,回顾从远游到兵乱的十五年经历,集纪事、写景、述怀为洋洋五十余言,苍浑沉郁之气贯注全篇,最后写道:“细雨横风宾客老,轻裘缓带故人非。可怜身世寒蛩似,号向人前听者稀。”“我欲借公门下住,秋雨打门红叶飞。”点出要避难北上的主题。《兵后杂感》、《京师杂感》、《谢袁煦山》、《题宾曙碉楼》、《己未三客京华,闻湖南又有战事》、《时叹》、《二月十五日,家人避乱离借山,七月二十四日始归》、《避害夜宿紫荆山草莽中,大雨》诸篇,都直接描绘兵灾、劫掠、乱离,抒写焦虑、痛苦、压抑的心境。如:“祝融天际白云寒,南北相征战未还。”“月黑龙鸣号夜鸟,一时逃窜计都无。”“七月玄蝉如败叶,六军金鼓类秋砧。”“五洲一笑国非亡,同室之中作战场。”“四顾万方皆患难,诸君挥泪再思量。”“愁似草生删又长,盗如山密难铲平。”“同病相怜老乱离,草木皆兵,瑶池此去休回首。买邻未卜伤残劫,蚁蜂俱贼,山馆归来一断魂。”……这样的诗句、联语,令人想起杜甫在安史之乱期间“伤老,悲离,忧乱”的名篇,极少有前一时期的“轻朗闲淡”了。一九三三年,白石在致张次溪的信中,曾对自己中年和老年诗做了一个比较:“中年作,句颇安逸。今将刊者,十六年来之作也,伤老多忧。”“伤老多忧”四字,概括这些诗至为恰当。

(2)、一身正气——临危不惧——光明磊落——堂堂正正——镇定自若

(3)、锦绣霜林，鱼喁水净，风流云散高天。烟袅家居，一塘晚照秋鸢。多情最是中秋月，忆团圆、玉样人间。至更阑、斜月东墙，鼾重椿萱。

(4)、  这些诗大抵可以一九二四年为界,分为前后两个时段。前一时段,齐白石初到北京,名气不大,收入不多,带着孩子,居无定所,而湘乱未息,还要频频返乡,照顾年迈的父母和一家妻小。奔波劳碌,感慨郁积,遂发之于诗。先前的闲适安居生活被劫难和离乱代替,诗的内容和风格也发生了变化。齐白石自己在谈到这些诗的创作背景时写道: 

(5)、凝眸，玉颜笑靥，芳草雨花巾，映尽温柔。叹秣陵别后，心似春休。遥祝京华乘凤，临晚壑、夕照悠悠。从今后，长江有情，不作鸿沟。

(6)、李斯从此发誓自已一定要努力爬到统治阶层，在战国时期人人争名逐利的情况下，李斯也是想干出一番事业来。为了达到飞黄腾达的目的，李斯辞去小吏，到齐国求学，拜荀卿为师。荀子的思想很接近法家的主张，也是研究如何治理国家的学问，即所谓的“帝王之术”。李斯学完之后，经过对各国情况的分析和比较，决定到秦国去。

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(8)、一自洪武定乾坤，大江无语裹风尘。阪泉赢得千秋颂，乌江义气哂笑频。檐铃寂寞传古音，冷淡夕阳晚入云。千古人文千古泪，人间正道自悲辛。 

(9)、锲而不舍——废寝忘食——大义凛然——临危不惧

(10)、陈雄华领奏的二胡协奏曲《相望》劈头几声揪心的拨弦，把我带入了一个悲摧心肝、愁入骨髓的音乐情境。其手法娴熟流畅、细腻委婉，为其深感，填词一首。

(11)、四面楚歌——负荆请罪——精忠报国——手不释卷——凿壁偷光

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(13)、日夜思君持玉照。抚处方知、不是君来到。头胀难禁撕被角，情丝乱把孤灯绕。   茶饭无心昏睡早。明月出云、照见卿欢笑。牵手未及邻犬噪，醒时泪浸相思恼。

(14)、东倒西歪——南辕北辙——前赴后继——左推右挡

(15)、小李这人胆小如鼠，别说叫他守夜，就是白天他也不敢看守房子。

(16)、忍离乡，幕云凝滞，寒川宿雾迷茫。恨唢呐邻村催泪，冷风乡井扬悲，郁然暗伤。

(17)、伶牙俐齿——出口成章——语惊四座——娓娓而谈——口若悬河

(18)、承前启后——舍近求远——扬长避短——弃旧图新

(19)、悒悒孤身秋梦断，窗透斜阳惨淡。秋风逼窗撼，无端又被凄凉犯。 

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(2)、(解释)： 像鼠狗那样的盗贼。比喻成不了气候的反叛者。同“狗盗鼠窃”。

(3)、时节又是天横雁，念田园萧索，寂寞千般。宿病新愁，频袭羸影经寒。北天望断烟尘锁，梦还乡、孤枕呢喃。枉怜人、月渡千山，朗照南园。 

(4)、春涨涌出林静，杏花燃遍山青。听南山比翼嘤嘤。鱼欢溪草动，鹿跃四枝腾，苦这厢孤魂瘦影。

(5)、浩浩荡荡——影影绰绰——密密麻麻——疏疏朗朗

(6)、难禁，蜗居念远，故交零落，越客悲吟。一枕松涛，冻云垂幕锁山村。劝寒雨、缓催些冷，念更念、白发双亲。正伤神，醒时唯见，灯火黄昏。

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(8)、走马观花——欢呼雀跃——扶老携幼——手舞足蹈——前赴后继

(9)、艾青说:“我特别喜欢他的诗,生活气息浓,有一种朴素的美。”

(10)、己亥年(一八九九)十月十八日,齐白石拜王湘绮为师,并奉上自己作的诗文请老师看。这一天的《湘绮楼日记》记:“齐璜拜门,以文诗为贽。文尚成章,诗则似薛蟠体。”对王氏的这个评语,黎锦熙解释说:“湘绮是祖述唐以前的‘八代’诗的,对门人要求太高。”胡适则予以尖锐批评:“白石虽拜在湘绮门下,但他的性情与身世都使他学不会王湘绮那一套假古董,所以白石的诗与文都没有中他的毒。”

(11)、——经过如此颇为周折的寻找，我解决了自己的一个疑惑。这个疑惑在钱锺书先生那里，许是随手一记，并无特别的深意，却给我们后来的读者留下了线索。相比于寻找的结果，寻找的过程更为美妙，不断查阅材料和请教行家，一点点扩大知识边际，渐渐确定自身局限，由此变得更为谨慎，于阅读者就是莫大的意义。

(12)、那是一个“山光忽西落，池月渐东上”的黄昏，孟浩然来到南亭，披着头发，开着窗子，悠闲地躺着，享受这弥足珍贵的“夕凉”。首二句用一“落”、一“上”，再搭配“忽”、“渐”二字，将时光的飞逝之状，描写得非常有画面感。前面是景物，接下来是人事活动，“散发”、闲卧等动作，潇洒自在，颇有魏晋风度。

(13)、自相矛盾——滥竽充数——画龙点睛——刻舟求剑——买椟还珠

(14)、——贝杰曼爵士也是风趣之人，颇有自黑精神，有一次就称自己是a poet and a hack，是一个诗人，hack在这里可意会为到处插一脚、东写写西搞搞，有点不务正业的意思。他写诗，做过记者，当过公务员，还是维多利亚时代的建筑鉴赏师。尽管我约摸知道贝杰曼要传达出自嘲的意思，却难以找到合适的汉语词汇来准确表达。hack能否翻译成王朔笔下的“顽主”一词？或者翻译成古龙小说常用的“浪子”一词？我充满困惑和不确定。可以确定的是，贝杰曼的自黑精神，很讨英国民众的欢喜，难怪他会被认为是20世纪最受欢迎的“桂冠诗人”。

(15)、一个有天分的人，若鼠雀之辈，不肯力学，总有一天会江郎才尽的。

(16)、瞿兑之说:“以余观之,其诗清矫,近得明人神髓,远含郊、岛意味,即在诗人中亦当占一重要位置。”

(17)、李斯后来想道，老鼠不过是抓蛆虫吃为什么这么诚惶诚恐呢？

(18)、玉宇琼楼——美妙绝伦——巧夺天工——锦上添花——别有洞天

(19)、烈日炎炎——秋风送爽——秋高气爽——秋色宜人——寒冬腊月

(20)、秦朝建立以后，李斯升任丞相。他继续辅佐秦始皇，在巩固秦朝政权，维护国家统促进经济和文化的发展等方面做出了卓越的贡献。

(1)、辛大就和孟浩然这样玩过，所以，当孟浩然一个人乘凉时，就自然而然地想到了辛大(辛氏排行老大，疑为辛谔)。

(2)、 上世纪二十年代初,齐白石的大写意画风受到北京一些画人的贬斥,被尊为北京画坛“广大教主”的金城(拱北)提倡宋代工致画风,但也尊重齐白石的追求,二人互有赠画和赠诗。白石这首题诗,以金城所画“黄花翠竹影交枝”的形象比喻不同画人和绘画各有“本心”,又共生共存,应该相互“护持”,成为“岁寒”之友,而不要“风急严霜”,彼此侵袭。这种曲折而又善意的隐喻,显示出齐白石的智慧。

(3)、——关于《The Diary of a Nobody》(小人物日记)这本书，我写过一篇介绍文章，刊发于《文学报》。文中提到了钱锺书先生的一则阅读笔记，见《容安馆札记》192条。因篇幅所限，文章没能就这条阅读札记所提到的具体作家说清楚。

(4)、今朝兰喜相见玉影如旧，忆频来、梦中携袖。两心知、休苦盼、月圆时候，越千年、重见沈园春柳。

(5)、文学是思想创造，更是复杂的专业技术，我们应该敬业，跟“在商言商”是一个道理。我们有好多人日子过得蛮好，企业风生水起，怎么可能有时间和纯净的心情献身于思想的争鸣、艺术的追求？乾隆写10000首、陆游写8000首的事情，我们还是不要干了。

(6)、就算你有才干，也不能这样狂妄自大、鼠雀之辈。

(7)、刀山火海——地动山摇——高山深涧——悬崖峭壁

(8)、春寒料峭——春意盎然——春暖花开——满园春色——冰天雪地

(9)、悠然自得——眉飞色舞——喜笑颜开——神采奕奕——无动于衷

(10)、春华秋实——春风化雨——骄阳似火——暑气蒸人——寒气袭人

(11)、年底了，大家来测一下自己2016年的年度字是哪个吧！

(12)、对齐白石的诗有切当看法者,以黎锦熙、瞿兑之、艾青为代表。黎锦熙说:“白石自诩能诗,且谓诗优于画。他生前的老朋友们多不同意他这个意见,说他诗中用词造句常有欠妥之处,又爱把口头语入诗。其实,他对于旧体诗的写作基础是打得扎扎实实的。中年以后意境渐高,要在词句间讲求简练,又常运用口头语来发挥他的创造性,都不为古典作家偏重规格和爱弄辞藻所害。”(《齐白石的诗》,《齐白石作品集·第三集·诗》)