剧本台词两人对白古风84句精选

剧本台词两人对白

1、剧本台词两人对白搞笑

(1)、如果我是一个演员，有一通长段对白，刚开始讲的时候，进来另一个人物，我的第一句台词是“你让我久等了”，那么我在看到他对我第一句话的反应之前，我怎么知道下面该说什么？如果另一人物的反应是歉意，尴尬地低着头，那么我的下一个动作就会被软化，我的下一句台词也就会相应地柔和。不过，如果另一人物的反应是反抗，没好气地瞪我一眼，那么我的下一句台词就可能会表现出愤怒色彩。从此一时到彼一时，任何人都不可能知道下面该说什么或该做什么，除非他能感觉到对他刚才所做的事情的反应。生活总是动作／反应。没有独白。没有事先准备好的话语。所有讲话都是即兴的，无论我们为这些伟大时刻在脑海中排练了多少次。

(2)、说话的环境影响一切，公堂上、法庭上的说话，影响对原告被告的裁判，说话态度是谨慎而理智的。只有“他”们两人共处一室，没有其他人在场时，私话与公堂上的话便截然不同的。同一意思，在不同处境，有不同的说法。

(3)、根据两大功能检查所写的对白，既可描划性格，亦可推动剧情，有“一石二鸟”的作用。只能满足其中一项功能，亦起了对白的作用；反之，若对白中没有上述功能，便大可以删除了。人物性格之间产生矛盾，做成冲突之后，剧情便顺利发生。剧情发生之同时，直接、间接参与剧情的人物会有“反应”。这“反应”就诉之于戏剧动作和语言了。故此，“活”的对白、富戏剧性的对白都是从戏剧冲突中迸发出来，是从人物心理抒发出来的。有此情，有些境，才有此“话”，有此“话”，就有此“答”。对答、说话、争辩、解释、调协、说明、责备等等语态，须带动剧情，把剧力(冲突)发展下去才算是戏剧的语言。茫茫头绪，四处找寻写什么对白，是舍本逐末的办法。解决剧情应如何进展，如何使剧力上升，再契合人物性格，对白便油然而生。不必探索枯肠始可写好对白。

(4)、(4)反语                              反语是用相反的意思来表达正面的意思。说反语先要明白“正语”应该说什么。从上文中及感情连续中理解“正语”应该说什么时，角色说出的“反语”才有力量，始不会混淆误会。喜剧、讽刺剧常有挖苦、揭露丑恶的说话，也能引起哄堂大笑的效果。多采用“反语”。选用《红楼梦》几段对白做例子。《红楼梦》是小说，写的对白却充满戏剧性。留心观察小说的对白写法，对刻划人物，明写、暗写台词都有很大益处。

(5)、⑧不要对角色的定位做过多的调查，心中有不确定的地方更能促进的你的想象力，让科学家说话更科学化。环太平洋里的科学家欢乐二人组有趣但听上去还真头头是道，而且还有他们的个性；

(6)、戏剧语言是表达人物性格的一种方法，观众从语言中感染人物的性格。

(7)、茉莉讲她怎么从运动员转行做了“扑克公主”，再有了和律师、和赌友的高密度对话。一重叠着一重，停不下的，是语言，是台词，是对白。

(8)、-“我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”

(9)、凤姐：这是二十两银子，暂且给这孩子们作件冬衣罢。改日没事，只管来逛逛，才是亲戚们的意思。天也晚了，不虚留你们了，到家该问好的都问个好儿罢。(一面说，一面就起来了。)(细味凤姐这段收场说话，言语中很深无地埋藏了一句：‘请不要再来’。她说做件冬衣，意思是这点救济可以使穷人捱过了寒冬，春来之后，有了耕作不必再来乞助了。她说‘改日没事再来逛逛’，背后是说，‘有事’不要来逛逛哟。一番似暖的问候，也尖酸得很。‘该问候的才问候’，她不说：‘问候府上各人’。问候有不该的吗？不该问候的是谁呢？显然是有点讽刺姥姥的了。姥姥也没有回答。作者利用精妙的笔法，安排一个势利尖酸的王熙凤对一个愚昧懵懂的刘姥姥，造成强烈的对比。对比出两款性格截然不同的特点，描绘出富人贫人之间利益的矛盾。这是对白之外，深一层的写作人物技巧。)透过上述一段的对白，希望能够领略到写对白的技巧原则，再加仔细玩味、引证、吸收。写剧本的技巧和写对白的技巧，都不能死记公式、套用公式，是灵活动用公式和原理；编剧要举一反也要触类旁通。欣赏例子，研究原理时，加入自己分析理解，‘技巧’才可以融汇入脑海中。当技巧融会贯通之后，任何素材也可以化成合用的写作材料，编剧功力始能提升的了。

(10)、《森林王子.1967》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(11)、首先，还是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是！不能满篇都是自己。人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。

(12)、可你的确过分，一会要坐车，一会又要吃早饭。

(13)、 笨笨熊上场，美美猪看见了小熊 笨笨熊(扭头一看)：你是谁呀?我不认识你。

(14)、美美猪，看你多脏呀!身上沾满了泥点点，快去洗洗吧，洗干净了我在和你玩！

(15)、设计故事和人物所付出的一切创造性劳动最终还必须在稿纸上得到体现。本文将探讨文本，即对白和描写，以及指导对白和描写写作的手艺。除文本之外，我们还将考察故事的诗学，即镶嵌在话语中的形象系统，因为正是这些语言形象最终构成了电影形象，丰富了意义和情感。

(16)、招募原创影视，在本平台展示给众多“业内人”

(17)、a: oh, but why do you always give up?

(18)、《木偶奇遇记.1940》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(19)、顾客：没的添，我很想给你120元，可无能为力。

(20)、当对白具有解释、说明功能的时候，要像滴眼药一样一点一点地挤给观众，而不是和盘托出。利用对白造成反转或幽默效果，需注意不要过早揭露真相。在电影《虎豹小霸王》中，两个无恶不作的亡命徒被警察和村民围追堵截到悬崖边上，布奇建议两人跳到河里逃走，在这危及生命的紧要关头，布奇才从搭档口中得知他不会游泳的事实。解释性对白需要在前期慢慢铺垫、酝酿。

2、剧本台词两人对白古风

(1)、再者，现代各行各业都有惯用语。警察之间互相交谈，公事上有不同的代名词；商人之间谈生意，有行业的惯用语；黑社会里人物之间交谈，用很多“切口”(暗语)，三教九流之中，暗语更多。编剧写到各种人物，各种阶层人物时，要亲身观察，深入认识他们，才可以写出肖似他们的对白。

(2)、绝大多数情况不是这样的，那些剧本中的好台词都是经过制作和剪辑过程一层层淘汰后才留下来的，并建立了编剧和观众之间的理性的直接关联。

(3)、戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。

(4)、乙：您别生气，刚才我是想让您看看这同样的意思不一样的说法表达的效果就不一样。

(5)、现在是四年纪的比赛，比的是二人三足，顾名思意就是把两个人的腿绑在一起跑步。这个项目可是我们期待已久的了。今天终于可以跟其他班级一决高下了。轮到我们班比赛了，我们的队员的心跳加速，扑通；扑通······的；而且比赛的时间越来越近，就跳得更加快了。

(6)、两人对话式的稿子，我们都知道各个电台普遍都是两个人主持，所以如果你想要学两人对话式的稿子，就可以选择多听广播找找感觉，多听听比你看稿子效率高，以下分享两人对话式的稿子。两人对话式的稿子1(篇1：两人对话(对话稿))

(7)、动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

(8)、刘嘉玲：跟着我干嘛！ 刘嘉玲：我叫你不要跟着我！你走呀，我不想看见你！ 张学友：你为什么要赶我走？你就让我跟着你呀，我只是不想你发生什么事。 刘嘉玲：我不用你对我这么好，我早就叫你不要喜欢我。你这算什么？接收呀！车归了你，人又归你，你配吗？他不在不代表我要喜欢你，我不会喜欢你的！ 刘嘉玲：你干什么！你不要挡着我，你放手！ 刘嘉玲：我真的很想去菲律宾，我真的很想去。 张学友：收下吧。 刘嘉玲：怎么会有这么多钱？ 张学友：正如你说的，要般配嘛。那车，他坐上去好看，我坐上去总不象话，既然这样不如卖掉算了。 张学友：真的想去菲律宾的话就去吧，见到旭仔替我说声对不起，他的车我开不好，卖掉了。万一找不到旭仔．．．．．．回来找我吧。 

(9)、悉尼·卢在其《制作电影》中曾说过，不要写橡皮鸭式的对话。

(10)、甲：别发火么！我只是试试你能不能演，现在正式开始。

(11)、如果人物能在独处的时候多一些行为动作，看起来就会更加合理可信。也许，米歇尔可以先瞥一眼照片，然后闭上眼睛，努力让自己平静下来。再次强调，行胜于言。过于缺乏连贯性这意味着一个言行相抵，说着一些不符合自己个性的话。有些情况是由于故事中缺乏适当的过渡。下面这个例子中人物对白和态度的转向快得令人难以置信。杰  森：我希望你们能听从我的劝告。珍妮弗：不！卡洛斯和我还有更好的事要做。杰  森：我说这些都是为你们好！珍妮弗：好吧，我们就照你说的做。可见，这里思想转变的速度简直匪夷所思。如果能在这段戏中添加一些过渡，再融入一些适当的动作和反应，效果就会更好。可做中下改动：杰  森：我希望你们能听从我的劝告。珍妮弗：不！她看了一眼自己的弟弟，看到了他眼中的伤害。接着她努力要有所解释。珍妮弗：(继续)卡洛斯和我还有更重要的事要做。这显然没有用，杰森说话时尽力掩饰住紧迫感。杰  森：我说这些都是为你们好！一段漫长的停顿。珍妮弗转过身来，走向长椅，一番深思熟虑之后，终于：珍妮弗：好吧，我们就照你说的做。有时候，要想避免对白中前后矛盾的情况，对于人物内动机和心态的分析必不可少。解决这个问题的方法也并不复杂，无非是搭建更多过渡，为人物的发展设置更多铺垫。

(12)、(森)：“你好，小羊弟弟 ”“咱们一起玩捉迷藏吧？”

(13)、一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影，但一部精彩的电影，必然是一个好的故事。

(14)、甲：今天由我给大家说段相声，这相声——

(15)、缺乏经验的编剧大都会出现“写冒了”的问题。他们的剧本里写了太多的对话，使整个剧本太长。这样会产生很多问题，因为这使观众“走到了故事的前面”。让观众停下来等着故事追上他们不是个好主意。新手编剧写出冗长剧本的主要原因是他们还没有掌握如何压缩对白、让对白同时实现好几项功能的秘诀。他们会用一段对话来展示说话人的特点，下一段再做必要的延伸，而不是用一段话同时完成两个目标。新手编剧也往往同时用对白和场景描述展现同一个东西。一般来说，如果编剧在描述动作和写对白之间出现重复，那最好删减对白，保留视觉图像进行表达。

(16)、《控方证人》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(17)、动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

(18)、《美丽心灵》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(19)、含蓄是精炼的深一层、纵一面的发展，是戏剧语言的一种技巧。一如剧情的铺排，对白贵乎有“弦外之音”，贵乎“不一览无遗”，贵乎“曲径通幽”，贵乎“似隐似现”。

(20)、“痨”，本来指肺结核病，把“话”字往前一搭，就成了某人没完没了的啰嗦之意。话痨片并非是严格意义上的电影类型，其实最初是对那些台词极多电影的戏谑之称。

3、剧本台词两人对白男女

(1)、《睡美人.1959》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(2)、《两杆大烟枪》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(3)、《公主和青蛙.2009》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(4)、老板：哪里有那么夸张，看你是本地人就120元吧。

(5)、(2)当必须有一段较长的话要说时，应当是不断推进的，越到后面越有力。一段话里最强调的放在最后，第二强调的放在开始。把缓和语气的结语或讲话对象的名字放在最后一定会影响这段话的冲击力。

(6)、通过运用比喻，作家可让对白变得丰富。阿甘告诉我们：“生活是一盒巧克力。”暴徒说：“你走起路来就像个肥猪。”拳击比赛评论员说：“他像一块巨石般倒下了。”诗人罗伯特·伯恩斯说：“我的爱像一朵红色的，红色的玫瑰。”在《黑客帝国3：矩阵革命》中，史密斯说：“我记得追捕你时，就像在追捕一个幽灵。”

(7)、故事情节设计终极方法：情节原型与千变情节编故事最大的奥秘：旧元素，新组合

(8)、这是没有上税前的价钱，缴税后每条成本价是40元。

(9)、(看见牧师眼皮朝下，盯着他膝盖上的一个耶稣受难像)

(10)、乙：(拉着甲胳膊撒娇)不行，老婆，你平时总是忙，没时间陪我和儿子，现在好不容易骨折了能在家陪我俩，我不要你上班。

(11)、试走了，不默契准会摔跤，我心里想。听，这是什么声音？哦，原来不出我所料，有人玩得不默契，摔了个狗啃泥．可再一瞧，有的人找到了窍门、方法。他们发现两个人走路一慢一快，没得统没法玩．

(12)、(旁白)：第二天一大早，小羊就起来了。它带上长绳子，来到了林子边等小虎。

(13)、凤姐(笑)：且请坐下，听我告诉你老人家。方才的意思，我已经知道了。论起亲戚来，原该不等上门就有照应才是；但只如今家里事情太多，太太渐上了年纪，一时想不到是有的。我如今接着管事，这些亲戚们又都不大知道，况且外面看着，虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处，说给人也未必信。你既老远的来了，又是头一遭儿和我张个口，怎么叫你空回去呢？可巧昨儿太太给我的丫头们作衣裳的二十两银子还没动呢，你不嫌少，先拿了去用罢。(请细看凤姐说话的安排，哪一句先讲，哪一句后讲。每一句都说得仁义已尽，每一句也说得风光得体。字里行间，含蓄暗示‘长贫难顾’，却反‘长贫难顾’四个字收藏起来，若隐若现。姥姥及观众听了，心里总会意会到的。这是戏剧性语言含蓄、精炼的典范。)

(14)、下面是伯格曼给予我们的东西：服务员走到桌前，故意不小心将餐巾掉到地板上。当他弯腰去拣时，他慢慢地把安娜从头到下身到脚嗅了个遍。作为反应，她慢慢地、几乎谵妄地吸了一口长气。切入：他们在旅馆房间。太完美了，对不对？色情、纯视觉，没有说一句话，也没有必要说。这才是银幕剧作。

(15)、提到话多、话痨，我知道，大家都要首先想到伍迪·艾伦和埃里克·侯麦。又或是昆汀·塔伦蒂诺和凯文·史密斯，这种出了名的话痨片导演。

(16)、反正，你懂的，语速快＋话痨可不是现代人的专利，他们不仅语速快，还机智讽刺，妙语连珠。

(17)、听了这个作文题目，你一定会想：两个人是四只脚怎么会是三只脚呢？告诉你吧，“两人三足”是上次体育课上邱老师让我们玩的游戏。你们想知道是怎么回事吗？那我就带你们去看看吧！

(18)、(1)必须能够让演员顺畅地说出来，避免太多绕口令式的音韵重叠，除非是特意用来营造某种效果。

(19)、很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公(波拉特、布鲁诺和阿拉丁)，这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而我们要探讨的就是“奇葩”背后的深层设定。

(20)、乙：绝对有情调，今天呀，冲着这么多领导，咱们就情调一会，来个《兄妹送别》怎么样？

4、剧本台词两人对白爱情

(1)、国内第一套编剧拉片实操课程，是半镜先生独创的，一套系统的拆解电影的理论，方法和操作流程。颠覆认知，令你耳目全新。

(2)、用实例教学，结合3部电影，进行拉片示范。辅助1部电影，指导你进行练习。让你大量动手，极具实操性。手把手教你会做为止。

(3)、——(甲继续扭腰、咬毛巾，模仿撒娇状)嗯……，不让你走嘛。嗯……不让你走！嗯……，嗯……，嗯……

(4)、如果你的剧本必须要有一段这样的橡皮鸭独白，你最好让人物在受到压力或胁迫的情况下说出这段话来。最好的橡皮鸭独白应该算是《公民凯恩》主人公的临终遗言，虽然只是简简单单的一个词——“玫瑰花蕾”，但却成为了电影的一个最大悬念，也是对电影主题、主人公一生的最佳隐喻。

(5)、《当幸福来敲门》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(6)、电影《毁灭之路》由三位导演(门德斯、纽曼和汉克斯)共同指导完成，导演们非常专注于削弱电影中对话的作用，想尽量采用视觉和手势进行叙事，但最后他们发现这种方法行不通，所以不得不重新在电影中引入对白。

(7)、语义双关或者多关往往需要事件背景来配合，这是制造误会的最好手段。比如《摩登家庭》中Claire被丈夫误导以为自己儿子Luke看了毛片，而Luke实际上是偷看了他姐的日记，Luke去跟他妈承认错误：

(8)、《虫虫危机.1998》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(9)、当语言和对白，也可以像诺兰的滴答声、冢本晋也的鼓点，掌控着电影的节奏和高潮。这就有了，话痨片。

(10)、《四眼天鸡.2005》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(11)、乙：换就换，现在这个世道，谁怕谁啊，不过我得先蹈此蹈此。

(12)、如果觉得对话场景写的有问题，其实大多数时刻并不是对话本身的问题，而是人物的问题。这个人物的塑造还不够鲜明，不够完善，不知道他应该说什么话。比方说《破产姐妹》的凯瑟琳，一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女，说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样，闪亮闪亮的”，如果人物做的完善起来，那么他的语言其实是带有他自己特性的。(如果写贝克特式戏剧此处请绕行)这种特性会融入到台词当中，会让台词更加好写。

(13)、史蒂芬·莫法特编剧的情景喜剧《冤家成双对》，整个就是一部展示英语语言艺术的杰作。说的是最没节操的三俗笑话，用的却是最为讲究的语言段子，真正的妙笔生花，精灵鬼马。

(14)、(3)一个可以让演员和观众具象化的形象比一个抽象的词汇更有表现力。比如，“大山”比“宏伟”更生动，“飓风”比“风暴”更动人，“过山车”比“坎坷”更形象。给演员“视觉化的”对白能够让他们更好地传递作者的意图。

(15)、乙：那好吧，就来段武戏，您可得做好准备喽。

(16)、乙：破布呀！擦桌子用的破布啥时候跑半山腰了！

(17)、甲：这回你爸爸不让着我了，还加了仔细了，我也偷不了子儿了，你爸爸那么厉害，我当然就输了。

(18)、 甲：下面的节目是《黄河大合唱》，为了弥补前面的错误，主持人特意加了一句台词(充满激情地)：“黄河是我们的母亲河！它源远流长，孕育了无数中华儿女，请欣赏合唱(拉长腔调)——《长江之歌》！”

(19)、《楚门的世界》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

(20)、甲：我不要了，出来出来，您这叫什么玩意这个

5、剧本台词两人对白格式

(1)、画外音具有很强的引导性。如果画外音的主人是一个不可靠的讲述者，你可以充分利用这一点误导观众，制造悬念，因为人们倾向于听从画外音的内容指示。

(2)、与消费流行相对的，就是致敬经典。尽管经典的触及范围和影响深度比流行要大得多，但对于观众来说，“致敬”经典仍好不过“创造”经典。最常见的经典梗比如“UJumpIJump”“对不起我是警察”只能起到点缀作用，并不能完全充当笑点使用。

(3)、甲：(拉住乙)哎，你等等，什么叫双簧，我不会呀。

(4)、游戏结束了，我们都在回味着刚刚的情景，苏老师说了秘诀：“两个人靠得紧一点，成功的机会就大一点！也可以减减口号！”