唐诗三百首中的四言绝句有哪些95句精选

唐诗三百首四句古诗

1、唐诗三百首4句古诗

(1)、古诗三百首 宋词精选 伤今追昔 元宵节 情怀

(2)、高楼：古诗中多以高楼指闺阁，这里指戍边兵士的妻子。

(3)、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

(4)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(5)、陈子昂这首感伤之作《登幽州台歌》虽然在句式上，前两句属于五言，后两句是六言是典型的杂言诗，但由于其为初唐诗坛开创了新诗风，从这个意义上来说，远远超越了他自身以至他所处的时代的范围，带有一定的广泛性和先驱的意味，所以虽不是严格意义上的五言、七言诗，也被列入《唐诗三百首》的“七言古诗”卷中。

(6)、    诗一开始用整齐的偶句，以春兰秋桂对举，点出无限生机和清雅高洁之特征。四句，写兰桂充满活力却荣而不媚，不求人知之品质。上半首写兰桂，不写人。六句以“谁知”急转引出与兰桂同调的山中隐者来。末两句点出无心与物相竞的情怀。 

(7)、 《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

(8)、关山月：乐府旧题，属横吹曲辞，多抒离别哀伤之情。

(9)、浩荡长风掠过万里关山，来到戍边将士驻守的边关。

(10)、说第一也就算了，严羽的《沧浪诗话》明确地说到，它是唐人七律的第一。那么说它的诗体就是七言律诗，可是按照七律的格式规范，我们一去对照的话，很多人立刻傻眼了。你看崔颢的这首《黄鹤楼》，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，上来就是讲黄鹤的，接着三四句又是“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，律诗很少有这样，一个词在四句里头连用三遍，大量的重复。律诗是不讲究重复的，而且你像第三句，“黄鹤一去不复返”，七个字里头除了“黄”这个字，六个字都是仄声，这是律诗的大忌。我们讲平仄对于律诗来讲非常关键，还有白云千载，最后三个字“空悠悠”，是三个平声结尾，三平调又是律诗的大忌。更何况它在声韵和格律上，完全是失去粘对的，尤其是前四句，而后四句又是很标准的律诗的样子，“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”或者说他只有半段后四句像七言律，但是前四句根本就不是律诗的样子，为什么称它为是唐人七律第一呢？

(11)、chūnqùhuāháizài，rãnláiniǎobùjīnɡ。

(12)、古诗三百首 小学古诗 纪游 写山 庐山 哲理 早教 小学生必背古诗70首 小学生必背古诗80首

(13)、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

(14)、最早出现的律诗是隋末唐初的诗人王绩写的“五律”《野望》：“东皋薄暮望，徒倚欲何依。树树皆秋色，山山惟落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”当时并没有“律诗”这个名词，这首诗只被称为“五言四韵诗”。

(15)、唐诗三百首|039《子夜吴歌·春歌》(唐)李白

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(17)、桑间篝火却定蚕，风土相传我未谙。但得明年少行役，只裁白伫作春衫。

(18)、所以前四句为什么要用古体？为什么说金圣叹说的也有一定的道理？就是，这样才能体现出毫无拘束，一下子就打破了时空的局限，尤其是时间的局限。事实上，盛唐、唐诗也一直在面对着时空与心灵的问题。所以虽然“黄鹤一去不复返”，连用六个仄声，而“白云千载空悠悠”，居然以三平调煞尾，但你念起来一点都不觉得牵强，一点都不觉得别扭，就觉得这十四个字好像是一个长句，一气贯穿，因为他一下子把时空尤其是时间长河勾连了起来，仿佛一下子那种情感一泻千里而出。

(19)、诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。

(20)、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无。

2、唐诗三百首中的四言绝句有哪些

(1)、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

(2)、绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。

(3)、唐诗三百首|018《秋登万山寄张五》(唐)孟浩然

(4)、岭外音书绝，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢问来人。

(5)、古诗三百首 爱国 励志 忧国忧民 壮志难酬

(6)、黄帽传呼睡不成，投稿细细激流冰。分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。

(7)、唐诗三百首|036《塞上曲·其一》(唐)王昌龄

(8)、在这部书中收录了一首很奇特的诗，就是陈子昂的《登幽州台歌》，这首诗一共四句，二十二字，但是前两句是五言，后两句是六言，属于典型的杂言诗，却也被列入《唐诗三百首》的七言古诗卷，这又是怎么回事呢？

(9)、昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？

(10)、唐诗三百首|043《长干行·其一》(唐)李白

(11)、我们今天看黄鹤楼的这个典故，包括你今天去黄鹤楼景区，那它也没有一种很固定的解释，当然有说是因为建在黄鹄矶上，鹄当地人都念he，那么就是把黄鹄念成黄鹤。但一般的解释都认为，黄鹤山按《齐谐志》记法是仙人子安乘黄鹤过此，所以这个地方叫黄鹤楼。当然除了这个仙人子安的说法，还有费祎——三国时期的费祎，说他最后羽化登仙，费祎字文伟，一般都说费文伟，其实就是费祎，在这里骑鹤羽化登仙，或者说他登仙之后又驾黄鹤到黄鹤楼休息。反正不管是哪一个仙人，他们的坐骑就是黄鹤，所以这个地方叫黄鹤楼。甚至还有传说，是说有个道人感谢一个有开酒店的辛氏，就画了一只黄鹤在这个小酒店的墙壁之上，黄鹤经常能从墙上下来，翩翩起舞，以助酒兴，后来道人在报恩之后骑黄鹤羽化而去。

(12)、一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。

(13)、唐诗三百首|031《夕次盱眙县》(唐)韦应物

(14)、唐诗三百首|006《月下独酌·其一》(唐)李白

(15)、唐诗三百首|025《与高适薛据同登慈恩寺浮图》(唐)岑参

(16)、谁说像小草那样微弱的孝心，能报答得了像春晖普泽的慈母恩情？

(17)、题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。

(18)、苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，日而有作。

(19)、当然对这件事儿，自明代以来像杨慎也有不少人对此提出过质疑，但李白要跟崔颢的这首《黄鹤楼》较劲儿，后来又专门写了《鹦鹉洲》和《登金陵凤凰台》两首律诗。后人大多认为，这两首诗基本上是比照崔颢的《黄鹤楼》而来，这基本上是在学术界得到公认的，可见李白与崔颢、《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》，他们之间确实有着一段千古公案。甚至我个人研究还发现，李白确实不服崔颢，处处和崔颢较劲，不仅他那首《金陵凤凰台》也是千古名作，确实有和《黄鹤楼》比较的那种成分在；包括他的另一首名作《长干行》，其实也有和崔颢的《长干行》有比较的成分。我们在情诗系列里讲了李白的《长干行》，可谓是古来写《长干行》中的最有名的千古佳作。其实在李白之前崔颢也有《长干行》四首，也是乐府旧题《长干行》中的非常有名的名作，所谓：“君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”又所谓：“家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。”崔颢的《长干行》可谓是深得乐府风致，但李白的《长干行》呢，却能更胜一筹。至于《登金陵凤凰台》和《黄鹤楼》之间的优劣，千古莫衷一是，争讼不已，大多数观点还是认为李白的《登金陵凤凰台》还是稍逊于崔颢的《黄鹤楼》。当然我个人也有不同的观点，二者优劣我们放到最后再说。

(20)、卓文君、柳如是、仓央嘉措、高渐离。。。古人的名字实在是太美了！是不是很羡慕呢？

3、唐诗三百首四句诗大全

(1)、唐诗三百首|028《初发扬子寄元大校书》(唐)韦应物

(2)、盛唐时期格律诗完全成熟，产生了李白、杜甫等很多成就卓著的诗人。如杜甫的《蜀相》：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”这首诗被称为七言律诗的典范。总结：所谓“格”和“律”，并不是什么人事先划出的框框，让大家“依样画葫芦”，而是诗人们在长期的创作实践中不断总结、积累出来的。和任何事物的发展一样，格律诗的发展也有它的阶段性，而且发展变化永远不会终结。

(3)、美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？

(4)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

(5)、众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。

(6)、《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首》 宋代 · 苏轼

(7)、参考书籍：中华书局出版社 中华经典藏书系列《唐诗三百首》顾青编著。

(8)、向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏

(9)、我们可以说这首《玉台体》很有风情，但绝对与肉麻扯不上边。加上古人都喜欢凭诗寄意，在诗词中看到情侣表达爱意，并不是什么新鲜事。例如《诗经》中就有“求之不得，寤寐思服”，说的是一个男子喜欢上了一个女子，晚上甚至想她想得睡不着？

(10)、唐诗三百首丨004《感遇·其四》江南有丹橘

(11)、绝句的诗体每首四句，每句五字。四句押韵，可押平韵或仄韵。"言"，是指字数。

(12)、诗人早年丧妻，与女儿相依为命，时值女儿远嫁，一首诗作催人泪下

(13)、夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

(14)、环玦随波冷未销，古苔留雪卧墙腰。谁家玉笛吹春怨，看见鹅黄上柳条。

(15)、玉门关：故址在今甘肃敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句谓秋风自西方吹来，吹过玉门关。

(16)、所以要论七律的用律，我们知道，杜甫“老来渐于诗律细”啊，在七言律诗上，那是没有人超得过杜甫的，尤其是在用律上。但杜甫的七律，用律是规范的用律，但崔颢的《黄鹤楼》确实也别出机杼(别：另外；机杼：织布机，比喻诗文的构思和布局。指写作另辟途径，能够创新。宋·洪迈《容斋诗话》第四卷：“诗文当有所本。若用古人语意，别出机杼，曲而畅之，自足以传示来世。”)，所谓古律相配，浑然一体，遂难以超越。

(17)、译文：闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

(18)、《壬辰十二月车驾东狩后即事》 金朝 · 元好问

(19)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(20)、唐诗三百首|025《与高适薛据同登慈恩寺浮图》(唐)岑参

4、唐诗三百首全集四句

(1)、春天过去了，但花儿还是常开不败，人走近了，枝头上的鸟儿却没感到害怕。

(2)、“何当共读香云帙，最是诗情画意时！”喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词。

(3)、唐诗三百首丨003《感遇十二首·其四》(唐)张九龄

(4)、唐诗三百首|042《子夜吴歌·冬歌》(唐)李白

(5)、千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。

(6)、唐诗三百首|023《春泛若耶溪》(唐)綦毋潜

(7)、lílíyuánshàngcǎo，yīsuìyīkūróng。

(8)、唐诗三百首|022《寻西山隐者不遇》(唐)丘为

(9)、译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。

(10)、     全诗表达诗人对朝政昏暗和身世坎坷的愤懑。诗平淡自然，愤怒哀伤不露痕迹，语言温雅醇厚。桃李媚时，丹桔傲冬，邪正自有分别。

(11)、yèláifēngyǔshēng，huāluòzhīduōshǎo。

(12)、泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。

(13)、１、葳蕤：枝叶茂盛而纷披。２、坐：因而。３、本心：天性。 

(14)、(韵译)：泽兰逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎洁清新。兰桂欣欣生机勃发，春秋自成佳节良辰。谁能领悟山中隐士，闻香深生仰慕之情？花卉流香原为天性，何求美人采撷扬名。 

(15)、最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。

(16)、诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。

(17)、当然，无论是面对怎样的时空，在浩渺时空的对面，永远都是诗人那颗鲜活的灵魂。所以最后，诗一定要回到诗人的心灵上来，“日暮乡关何处是”。日暮时分，一切都在回到他们的归宿里去，但是诗人呢，他只能看见鹦鹉洲，只能看到汉阳园，他看不到他的故乡汴州。但是身在黄鹤楼上，身在日暮时分，他自然而然地举目远望，当然本能地便是隔着重重的烟霭望向故乡，引出愁情。所以从近景的汉阳树、鹦鹉洲，到越望越远，远处连着乡关，可乡关又是望不到的，所以只好再回到烟波江上，于是愁情自然而然地流露，于是“烟波江上使人愁”。所以最后的乡愁是一种写实的笔法，而开篇的黄鹤白云，则是一种虚写，所以全篇，先古后律、先虚后实、虚实结合、又由虚转实，于是到最后沉甸甸的情感和飞旋的思绪交融辉映，便成了盛唐的最美妙的声音。

(18)、春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。

(19)、事实上，我们也知道时间最为神秘，时间最为永恒。我们反复多次说过，我研究华夏文明史，认为华夏文明最大的特点，不是擅长于空间的拓展，而是擅长于对时间的延续、对时间的理解，所以随着时间的延展和收束，诗人的思绪犹如羽化登仙的缥缈，盘旋而起、飞旋而起。

(20)、这首诗描写了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦，开头的描写都是为后面的做渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。离人思妇之情，在一班诗人笔下，往往写得纤弱与过于愁苦，与之相适应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。综观全诗，李白用广阔苍茫、深沉磅礴的图景抒发戍人思乡的意境，其实就是诗人博大的胸怀的自然流露。如果说李白的诗大多用“月”“旅”“酒”来排泄个人的愤懑的话，那么，这首写关山月的诗，就表现了他关心民生、悲天悯人的另一种情操。此诗气势博大，意境深远，读来哀婉凄凉而又雄浑悲壮。

5、唐诗三百首(四句)

(1)、04 《秋日湖上》唐·薛莹落日五湖游，烟波处处愁。浮沉千古事，谁与问东流。

(2)、李白(701年－762年)，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

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(4)、唐诗三百首|019《夏日南亭怀辛大》(唐)孟浩然

(5)、陈子昂不仅诗文有名，而且还是一个具有政治见识和政治才能的人，他敢于直言进谏，但其政治主张却没有被武则天采纳，屡次遭受打击，这首《登幽州台歌》就是在其心情郁郁悲愤之时写下的。诗人登楼远望，不禁悲从中来，抒发自己“生不逢时”的哀叹。

(6)、唐诗三百首|033《送杨氏女》(唐)韦应物

(7)、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

(8)、唐诗三百首|022《寻西山隐者不遇》(唐)丘为

(9)、唐诗三百首|026《贼退示官吏》(唐)元结

(10)、唐诗三百首|041《子夜吴歌·秋歌》(唐)李白

(11)、    全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀，另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见。诗以草木照应，旨诣深刻，于咏物背后，寄寓着生活哲理。

(12)、慈祥的母亲手里把着针线，为即将远游的孩子赶制新衣。

(13)、所以连李白如此浪漫不拘的性格、豪放奔涌的才情，在见到崔颢的这首《黄鹤楼》后，也只能徒唤奈何，那么号称“诗仙”的李白，号称“谪仙人”的李白，真的就甘心被崔颢的《黄鹤楼》力压一头吗？他的那首《登金陵凤凰台》是不是模拟崔颢《黄鹤楼》而作，是不是就一定逊于《黄鹤楼》呢？我们且听下回分解。 

(14)、打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。

(15)、让我们先来了解一下陈子昂这位诗人：陈子昂是初唐“文坛四杰”之也是初唐诗歌改革的领军诗人，他的诗一改齐梁浮糜诗风，提倡风雅兴寄、汉魏风骨，后世赞其曰：才名括天地！