两人对话台词 表演简短88句精选

二人对话台词表演

1、二人对话台词剧本

(1)、甲：这件事太吓人了。我亲眼目睹的，当时吓得我差点没尿裤。

(2)、所以我想简单概括一下，在常规的这种情况下，单人反打具备的是强烈的人物自身的感情冲突，而过肩过腰等反打镜头具备的则是整个事件的关系和冲突。关于反打构图。(以下实例以双人呈直线面对面为基础)

(3)、本课程是国内第一套从故事角度拆解电影的拉片课程。以半镜先生独创性的“剧作原理”为基础，以剧作法为经纬，结合3部电影，来进行拉片教学与示范。课程具有独创性，简洁性，精透性和实操性。能够颠覆你的认知，让你看见故事的本质，和底层规律。课程配有大量练习。

(4)、吉娜·普林斯·贝瑟伍说她在《爱情和篮球》以及《灯光之外》这两部片中注意到当人物享受二人沉默的世界时，对白就成了多余的。“那一刻无声胜有声，”她说。“这一刻让他们安静会显得更有趣。”

(5)、许轻柯眉心一缩，手掌阖起，抓住了棉被一角，睁开眼，感觉到粗布质感显然有些凉，仿佛这些年来每日惊醒都只能抓到这样的冰凉，再无其他。

(6)、我记得小时候妈妈经常告诉我，要小心那些性别岐视者。你必须昂首挺胸，让他们知道你永远不会屈服于那些不公的待遇。

(7)、我之所以关注到这个片段，还是因为网上一个博主用视频形式做了剧情解读。

(8)、那个时代的大学生在国家危亡之际，主动将挽救整个国家和民族的重任扛在年轻稚嫩的肩头，一片赤诚，奋不顾身，真的是了不起！(@酒仙桥的六便士)

(9)、陈独秀送延年乔年两个孩子出国，镜头从他们远行的脚印平行剪辑到他们牺牲的画面，乔年受尽酷刑，宁死不屈，光脚走在血水和泥水里，遍体鳞伤，从容赴死；延年当街被捕，宁死不跪，当场牺牲。镜头最后在他们此刻坚定的脚步和牺牲时同样九死不悔的脚步之间切换，映在他父亲苍远的目光里。他们回头一笑，和临死前一样。

(10)、一段漫长的停顿。珍妮弗转过身来，走向长椅，一番深思熟虑之后，终于：

(11)、如果人物能在独处的时候多一些行为动作，看起来就会更加合理可信。

(12)、一群人围拢着看热闹，但许是表演者大多这样：观众者多，演艺兴味更足。

(13)、《觉醒年代》拍得太浪漫了。蔡元培三顾茅庐请陈独秀去北大，次次从雪中而来，穿过长廊撑开伞，抖落一伞的积雪。(@子越姑娘)

(14)、(注：1920年2月，李大钊冒险将受到警察缉捕的陈独秀送出北京。路上，两人约定，分别在北京和上海等地筹建d的组织，史称南陈北李相约建d。)

(15)、《史蒂夫·乔布斯》影片的编剧艾伦索金(AaronSorkin)和昆汀一样，都具有独特的写作风格，迪亚波罗·科蒂(《朱诺》)和凯利·费雪也一样(较出名的影视作品有《铁钩船长》、《修女也疯狂》和《婚礼歌手》)。

(16)、“再不去考的话，我怕我没地方住，没饭吃了。”许青珂轻轻说着。

(17)、上海电视节论坛上，他聊起自己在《破冰行动》剧组拍摄时，总会遇到一些年轻演员来询问如何准备戏。

(18)、一气呵成，不给人插话的机会，抑扬顿挫，情绪衔接无懈可击。

(19)、菩提：还有一个名字叫紫霞的你叫了七百八十五次！ 

(20)、不能说某个专业编剧的水平就一定胜过网文作者，但是良莠不齐的写作水平加上越来越短的制作周期，在台词上的精雕细琢无疑变得越来越不可能。

2、两人对话台词 表演简短

(1)、姜信：最上乘的谋略不是杀人灭口，而是将对方变成自己人。

(2)、这个细节来源于自家小狗，因为每次回家她都能看到小狗歪着头，睁着圆圆的眼睛看着她。她想，小唯看见喜欢的人，大概也是这样的反应吧。

(3)、甲：当人在母腹十月怀胎一生下来时，这曲戏就开始了。

(4)、丙：急了急了~那没关系！咱换一个不费脑袋的！

(5)、解决这个问题的办法就是为对白提供一个真实可信的动机。人物在言谈时了需要动机和意图结合其既定的思维和行为样式。

(6)、大婶子这边刚说着说着开始哭，二婶子就配合得接上哭声：“可不是，青哥儿这般好看也是老三夫妻在天有灵，可怜他大哥二哥穷的揭不开锅啊，饭儿都吃不上几口，一家老小都饿得不行，还得挤在牛棚里度日，哪有青哥儿一人住着这大院子吃着饱饭来得福气哦~~”

(7)、那就是她的肢体一直是歪着的，虽然外面看的不明显，但和站直的感觉是不一样。有种努力向人类模仿，靠拢的感觉。

(8)、如果说经典老剧中的对话会激起人转发朋友圈的冲动。

(9)、黄侃和辜鸿铭送别陈独秀，黄侃指向陈独秀，痛心道：“你这一跑，中国便少了一部通史。”又似恨铁不成钢般地说：“不可救药！”辜鸿铭也开玩笑道：“仲甫，君去也，还斗否？”陈独秀很配合地接茬：“一息尚存，战斗不止。”

(10)、责编：蓝风| 投稿邮箱：ywzhoubao@1com

(11)、妈妈：“因为天上的星星很美，我猜你会喜欢的。有什么不开心的事要和我说说吗？”

(12)、之后，你也许就会讶异于自己竟能把这个角色了解得如此透彻。

(13)、有人可能会说，与其说是有关真实的人如何说话，不如说真实的人更想要如何说话。

(14)、编剧郑重和王要当年尽管只是初出茅庐的普通人，却坚持要尝试这样的台词风格，并认为它能够传达对历史不一样的理解。

(15)、这个条目中包括所有让剧中人听起来不真实的毛病。你可以通过大声朗读的方法来检验台词的真实度。

(16)、丙：不是有那么一句话吗？歪毛淘气头发这么一挪就像小孩儿了

(17)、甲：听着小伙子，我给你解释解释什么叫作＂双簧＂：双簧就是一人说，一人做，要做到说学一人，懂吗？它的爹的和妈咪是谁呢？我来告诉你，记住了，他的爹的和妈咪就是四环奥迪！

(18)、但王劲松在拍《破冰行动》时，却专门要长的衣服。在他看来，腿长没有意义。

(19)、乙：(乙从后台蹿出，边走边手抱拳作揖，笑容满面的大声说)大家新年好！新年好！

(20)、随着更新内容增加，价格会以100元逐渐提升

3、两人对话剧本短篇1分钟

(1)、上面这两组反打是另一种居中反打。主要人物完全处于画面郑重，突出了很强的对立感、谈判感，这在黑帮片或者很多快节奏电影中经常看到。下面我想再举一下日本导演小津安二郎特别爱用的居中构图法的例子。这是小津最出名的电影《东京物语》，在小津的大多数电影里他都偏爱这种居中构图法，而且多次出现人物对着镜头说话的现象。显然这是一种风格，据说小津的画面追求一种稳定和谐，且摄影机角度几乎离地三尺，总体上呈现出表达中心与视觉中心相吻合的构图法则。有些人喜欢这种风格，有些人则不容易接受，总之，风格化的东西永远随着时代潮流在不断绵延，而常人所最能接受的东西也在时刻进行着微小的进步。双人或多人对话的拍摄方式远远不只正反打一种，下次话题我们将给大家关于对话拍摄进行更多的补充。

(2)、杰西卡：(同上)我从来对那性别岐视的人保持警惕。要让他们知道，你不会屈服。

(3)、如果说家是一座房子，那孝就是地基，勤是房梁，

(4)、然，许青珂开口了：“两位婶婶，莫要忘了我是童生第一名，纵然五年过去了，童生资格已经无效，但今年我打算再考，若我再中，许家诸多长辈们恐会觉得你们这样不好。”

(5)、在阅读对白的时候，你应能从中感受到人物的心态和动作。如果言词过于呆板迂腐，你就应该即兴表演出人物的行为，从而体味出自发性更强的感受。

(6)、这个标准可以是任何对你有作用的事物。威廉·戈德曼(《神枪手和智多星》《总统班底》)通过想象判断某个场景或台词演绎出来是什么样的。其他来源建议给每个人物套上三个描述性词语，写作的时候牢牢记住这些词语。吉娜·普林斯·贝瑟伍表示NinaSimone的歌《Blackbird》引导她完成《灯光之外》(2014)的创作，特别是在描写女主角诺丽的时候。“这真的能影响到写作和人物塑造，你会渴望将诺丽这个角色塑造出那种真实和深度感，但是同时也是一个有着身份认同焦虑的女孩。”

(7)、英文：https://screencraft.org/2017/02/08/5-keys-to-genius-dialogue/ 翻译：雪梨猫

(8)、有些剧本需求说明式的对白，而这种对白对于其他剧本可能是灾难。

(9)、本和阿莱克斯性格不同，心态的表达也应通过截然不同的语言结构。可以做以下改动：本：(试探性地)你赌赛车了？阿莱克斯耸耸肩。阿莱克斯：当然。本：赢了吗？阿莱克斯？没有回应。接：阿莱克斯：这次没赢。越想赢的时候越赢不了。本走过去，安慰性地拍拍他的手臂。冲突被隐藏起来。在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人。他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的。

(10)、 创造性地拍摄单人对话在2002年版的《蜘蛛侠》，我们看到诺曼·奥斯本与他的另一面——绿魔对话。导演萨姆·雷米和摄影唐·布吉斯运用镜子这个道具去拍摄由一个演员完成的对话。场景始于奥斯本听到了声音，然后他在镜子里看到了自己——绿魔侠向镜头走来。诺曼再向镜子前走，完成了一个过肩镜头。摄影机缓慢推进到更小的景别。这样，观众就能意识到奥斯本不止是与自己对话，而是另一面的显现。

(11)、动不动就要让主角放弃“盛世”“江山”，似乎不拿点高大上的东西抉择一下就不能证明男女主爱情的忠贞。

(12)、论美感，《觉醒年代》里让人印象深刻的名场面当属陈独秀钱玄同刘半农陶然亭相聚，极致的雅和美，我这个“文盲”脑中冒出来的词都是“高山流水”“阳春白雪”之类的。(@柒笛月)

(13)、而反观那些每一帧都让人想要截图的老剧，真正动人的不止是直击人心的台词，还有台词背后的思考。

(14)、即使他们笔下的人物喋喋不休、辛辣刻薄，却都有各自的节奏。

(15)、曾经的国产剧，连戏说历史的喜剧里都要插上一点大道理。

(16)、编剧导演亚历山大·佩恩非常享受一段关系中的小时刻，在电影《后人》中他就以二人分享被子吃着冰淇淋看电视为开场。

(17)、韦一航：走散了呢，你就在群里举起这个胳膊，我一看到这个小红花呢，我就马上跑过来找你。

(18)、比如下面这种情况屡见不鲜：米歇尔：(自言自语)哦，现在我真希望能和他在一起。不少编剧肯定已经战战兢兢了：一个人是不是总要自言自语呢？显然并不常见。即便出现这样的情况，说出的话也不可能是完整的、有逻辑的句子。此时逻辑是与情绪对立的。戏剧中常见的莎士比亚似的独白与影视作品的表达还是有一定距离的。如果人物能在独处的时候多一些行为动作，看起来就会更加合理可信。也许，米歇尔可以先瞥一眼照片，然后闭上眼睛，努力让自己平静下来。再次强调，行胜于言。 

(19)、现在却只满足于用台词和情节撩拨观众的情绪，甚至把所有的作品都套上“甜”“虐”“烧脑”“搞笑”之类的框框。

(20)、只是可惜了，有许多人这样想，但看许青珂那安静从容的模样，许多人又说不出哪里可惜。

4、二人情景对话2-3分钟

(1)、张黎导演著名的翻车剧《武动乾坤》中，也曾出现过“你若离去，我便为你屠戮元门，即便足踏血海，我心已冰”这样让人以为到了犯罪现场的宣言。

(2)、   陈白露    发疯？对了，我就天天过的是这样的生活。(笑得有些不自然)抽烟吗？

(3)、这次不是因为演技，而是因他怒斥某些年轻演员的话。

(4)、a: oh, but why do you always give up?

(5)、四郎,那年杏花微雨,你说你是果郡王,或许从一开始便都是错的。

(6)、伊莲娜：离家出游的感觉太好了。这次旅行棒极了。

(7)、没人像亚历克·鲍德温饰演的布莱克一样经常以“干，那是我的名字”为结尾。

(8)、佘太君   廷贵！你讲！宗保他……他在三关可好？

(9)、现实生活中，我们无法逃避闲聊，但在银幕上，用潜台词来表现是最好的。昆汀的《无耻混蛋》里有几幕戏潜台词非常多，开始于汉斯兰达上校(ChristophWaltz克里斯托弗瓦尔兹)从容不迫地审问一个农夫而犹太一家此时正藏身在地板下。我钟爱的一幕是汉斯上校和犹太一家唯一的幸存者(MélanieLaurent梅兰妮洛宏)约见在餐馆评估是否要在她的电影院专门为希特勒放映电影。当我们猜测上校是否会在享用甜食的时候发现她的身份时，场面一度十分紧张。

(10)、有效地运用“荷兰角”正反打镜头是一个让对话进行下去，并看起来很真实的传统手法，但有时候剧本需要打破常规，特别是在拍《碟中谍》这样的惊悚片。通过荷兰角，德·帕尔玛反映了伊森·亨特的感觉——他发现一切是个局。这反映了这并非是影片的全知视角，而是亨特的主观视角。让这个正反打镜头更有力度的是，当Kittridge的角度变为正常之后，亨特仍然保持着荷兰角。这是越轴拍摄的很好例子，去捕捉角色的逐渐加剧的情绪和内心的挣扎。

(11)、我能想象惠登在创造2012年发行的《复仇者联盟》时参考了以下精炼的描述词语：“让我们来数数吧：你的半神老哥；一名超级大兵，不负盛名的活传奇；一个发起脾气就要人命的大块头；两个顶级杀手……”这句话是钢铁侠托尼·史塔克说的，他把自己描述为：“天才，亿万富翁，花花公子，慈善家。”

(12)、奥，反正也不第一次了，但他还是想早点通知青哥儿，就是这么任性！

(13)、如果有人生气了，他们不会说，“我生气了，因为……”。他们会不高兴，他们转开视线、摇头、逃避、暴怒。

(14)、我觉得，至少再加上一条，健壮的而非体弱的……文明其思想，野蛮其体魄，心力体力合二为世上事未有不成，这才是我们中国的新青年。

(15)、我们幸运地身处和平社会，自然不需要以身殉国，玉碎护民。但理想之所在，乃是吾辈之方向。与人为善，尽一己之力去帮助别人，以平凡之躯为社会做出点滴贡献，哪怕渺小如指路，哪怕微光如搀扶，亦是被人尊敬的一瞬。

(16)、一种解决方式就是回到剧本中清晰地促进每段对话——或者干脆把多余的部分删掉。下面是改动后的版本。

(17)、而如今尽管对它的争议仍然存在，但观众也不得不承认，编剧们的确用独树一帜的台词，塑造了《大明宫词》特殊的美学风格。

(18)、高尔基说过：“我所理解的‘美’,是各种材料——也就是声调色彩和语言的一种结合体，艺术家是善于赋给语言声音和色调以形式和形象的人。”舞台艺术受到演出时间和空间的制约，它要求在有限的舞台时间和有限的人物语言里准确地传达思想情感，生动地刻画人物性格，引起观众的共鸣。因此，语言要鲜明生动、凝练精美。

(19)、这种简单的交流就能改变整个对白的效果。在戏中，一个人总要对另一个的心理和物理处境有所反应。

(20)、 美美猪：妈妈，我不想洗澡，我还要出去玩呢。

5、一问一答逗比搞笑对话

(1)、抛开玛丽苏古偶剧情和不忍直视的抠图效果，里面的一些对白台词听起来也是……蛮尴尬的。

(2)、许青珂只瞥了一眼，对牛庆说：“你先进去吧，生好火先。”

(3)、台词不行可以配音，说1234567就可以。

(4)、菩提：七百八十五次......这个紫霞一定欠你很多钱。

(5)、甲：唉，你怎么这么笨啊，我说我的桌子，你就要说我得子桌

(6)、自从《花千骨》中“你若敢为你门中弟子伤她一分，我便屠你满门”的变态式金句后，仙侠剧在台词里毁灭世界的次数，可能堪比好莱坞大片。

(7)、每次在网上刷到类似的“经典台词”，都尴尬到在地板上挖出一个三室一厅。

(8)、杨利伟的文章被选入语文课本，第一个小标题就是......