小时代第一部演员介绍98句精选

小时代1开头人物介绍台词

1、小时代1开场介绍

(1)、15)你们这么大一个手机门面，竟然不能刷卡消费，成何体统?

(2)、22)别用你那盗版蒙娜丽莎般的微笑冲着我，我的胃没你想象的那么坚强。

(3)、当青春变成旧照片，当旧照片变成回忆，当我们终于站在分叉的路口，孤独，失望，彷徨，残忍，上帝打开了那座叫成长的大门。

(4)、而就像问题里说的那样，《小时代》对于故事发展处理相对薄弱和混乱，没有严格的逻辑和合理的动机，让观众产生情节与情节之间没有关联的感觉，也就会有“MV拼凑”的评价。

(5)、旋转的物欲和蓬勃的生机，把城市变成地下迷宫般的错综复杂。

(6)、劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。

(7)、这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。

(8)、好的电影故事通过前期讲述，其所呈现的结尾无论是何种价值观，都应该让观众相信其合理性，而不是让观众区质疑：某某(电影人物)应该如何就会如何。所谓的满足，就是观众相信这是必然的故事结尾、情绪得到解释、情感得以释放、价值得以传递。

(9)、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。　　建置阶段陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。　　比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。冲突阶段是整个故事情节的变化、发展、推进过程。对于建置阶段引出的故事冲突，电影人物怎么应对了？结果是正向的还是负向的？故事的冲突是加剧了还是缓和了？等等这些问题就是电影需要在这个阶段呈现给观众的。　　《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。　　解决阶段这是整个故事最关键的一环，简单来说就是解决了整个故事情节，经过电影故事漫长的讲述把导致的最后结果呈现给观众。这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。好的电影故事，是将故事矛盾结果呈现给观众、将电影人物戏剧化需求予以解决、将故事的情绪情感最终释放，让观众有“心满意足”的观影体验。　　《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(10)、末日题材，让想象力不再有边界，一切都可以比描绘文明世界的电影来得肆无忌惮，但这也考验着整个制作团队的胆识和功力。就以影片中出现的各种“末日飞车”为例，既要有令人心生敬畏的造型，又要有震撼的力量。难怪有人评论道，就从飞车镜头而言，《疯狂的麦克斯4》就比《速度与激情》更有速度，也更有激情。

(11)、有一个说法是，17世纪的时候故事已经都讲完了。我们听到大部分故事都是加工过的，或者总会听到类似的故事。

(12)、而且哦，中国人就问下苏黎世大学的简介，就消失了，这段对话有什么意义？

(13)、作为学霸的女主，喷完男主之后，发现男主是主任，情商如此之低，让人严重质疑女主的学霸人设

(14)、20)时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。

(15)、  他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！

(16)、如何寻找到一条契合时局的救国之路？“何以觉醒，以何觉醒”，这是《觉醒年代》一剧想要回答的。

(17)、数码摄影器材价格不断下跌，新设备更便宜却功能更強大，买blackmagic送DaVinci，民工也懂得航拍...。再加上电脑特效的应用，今天拍摄电影在制作而言，跟从前的单一现场制作技巧相距甚远，对制作人的综合能力要求非常高。所谓讲故事，是利用软、硬件完成独特的画面效果，当你赞叹某摄影指导能用四部摄影机在现场作多角度拍摄，当中三部机不停移动创造新构图，灯光竟然洽到好处，神乎奇技的立体拍摄让你惊叹之馀，地球另一方，各种软件正飞跃发展。

(18)、比如朴政勋的《新世界》，李子成人身、家庭、未来受到威胁，毫无退路，最终杀掉上司姜科长，干掉所有竞争对手，坐上黑帮一把交椅。这个结局之所以让观众相信，是因为故事讲述过程中我们已经看到了他被姜科长、竞争对手和手足兄弟逐渐逼到不得不做这种选择的境界。虽然其结尾价值观是邪恶战胜了正义，但同样给观众带来了满足的观影体验。

(19)、陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：

(20)、一般R级(集黄暴污于一身)电影想在中国大陆上映，一定逃不过被禁的命运，谁叫好莱污拍了这样一部又黄又暴力的电影！电影开始没多久就粗线这种嘿嘿嘿场面，所以说它过不了审怪Sei~

2、小时代第一部演员介绍

(1)、上苍赐予我一颗熊熊燃烧的猎奇心，活该跑去电影院自虐。与它相比，前面所吐槽的每一部都是佳作。那五毛特效、丑陋造型、弱智台词真是看得我灵魂被掏空，烂的这么精彩也是难得。

(2)、  半镜先生，是真正掌握了“编故事精髓”的人。其故事构思奇巧，情节诡异，常在天马行空之后，又突然峰回路转，令人脑洞大开，恍然大悟，极具娱乐性与可读性。

(3)、这也是一堂极顶的技能修炼课程，所讲的思维和方法，不仅仅适合编故事，几乎适合所有复杂技能的修炼。

(4)、《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(5)、一个人身边的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。

(6)、杨幂同学说程家阳长得像黄轩这个梗也是哈哈哈

(7)、大一的男生里面，百分之八十的人戴着眼镜，剩下百分之二十里有一半的穿着裤腿短三寸的裤子，露出里面的白色尼龙袜子，而另外一半，扔进人海里，就永远也不可能在寻找到他们。

(8)、27)就算不好吃，你也一定要吃完哦。我的娇生惯养的小少爷。因为这是我买的。我以后都不再和你生气了。

(9)、这是电影讲故事的手段和途径，就像色彩线条之于绘画、光影构图之于摄影、文字之于小说。在这方面做的好的电影比如《唐人街》的环环相扣的叙事结构、《战舰波将金号》极富情绪感染力的镜头剪辑、《安妮霍尔》精彩幽默睿智的人物对话、《黑客帝国》的“子弹时间”摄影。

(10)、只有真正会写故事的人，才能真正教会你编故事

(11)、半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。

(12)、7)他一步一步朝我走过来，目光里的阴毒像月光下的海浪翻涌不息，潮汐声是他巨大承重的呼吸。

(13)、顾里，郭敬明小说《小时代》中的第二女主角，会计系的美女，与顾源是情侣，被称为“顾氏夫妇”。言语犀利，擅长说冷笑话，毒舌，具有着“不锈钢的嘴，棉花糖的心”。

(14)、我并不是因为你从小就有宝马车接送而喜欢你，我也不是因为你的LV包包而喜欢你，我更不是因为你送了我D&G的靴子而喜欢你。就算你没有一分钱，我也喜欢你。

(15)、再到想要什么，采取了什么行动，遇到什么挫折，最后再成功。

(16)、在人的心脏上挖出一个又一个洞，然后埋进滴答滴答的炸弹。财富两级的迅速分化，活生生的把人的灵魂撕成了两半。

(17)、通过拆解优秀电影，经典电影，来掌握构建故事的技法和规律

(18)、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。

(19)、下一秒，强硬插入出租车镜头，这剪辑也是。。大家以为女主闺蜜开的是出租车呐

(20)、33)没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。

3、小时代1开场白

(1)、另外，人类都要毁灭了，却只有三个人在水池里扑腾？这套路，爸爸不吃。

(2)、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

(3)、观众不会喜欢看一些没有因果关系的片段组成的影片，他们对于电影最大的需求是故事，就像刚才说的，故事是需要一个开头、经过、结尾的过程。而所谓的专注，就是故事要紧密联系环环相扣，按情节安排逐步推进讲述，观众对故事进行就会集中注意力。

(4)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。　　比如希区柯克的《后窗》，导演不留痕迹地刻画了一个偏执、冒险、好奇心旺盛、思维缜密的摄影师作为偷窥的人物，同时用受伤来给其偷窥的动机和时间，用职业为其提供偷窥道具。这样就能让观众相信人物所有动作都是合理且自然的，于是才会为电影人物的喜怒哀乐或嬉笑怒骂或紧张压抑。反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。

(5)、为了设定富二代好友跟女主闺蜜偶遇的环节，编剧也是煞费苦心，实在不行，违反常理硬掰也是可以掰到一起的

(6)、讲故事的能力太重要，写一篇文章算是讲了一个短故事。编织谎话与真话融为一体，令女友或老婆真心相信自己，这都是训练讲故事技巧的一种。拍电影当然复杂得多，刘定坚见过太多讲故事高手在市场倒下来，因为成败关键只有一个，並不在乎你讲故事的能力有多出色，而是究竟你知否今天的市场，喜欢欣赏甚么讲故事的技巧与手法。吴宇森、许鞍华、张艺谋、冯小刚，他们的讲故事能力当然不可能差，但作品所见就是追不上时代。还有一点，成了名的大导演不必迎合投资者，甚至不在乎市场反应，在创作及制作上他一个人说了算，这也是导致失败的重要原因。

(7)、27)我想在爱里活下去，活得比爱更长久，活成爱情本身。

(8)、前期不要让观众产生这种疲惫感。强代入感和想象力会让观众对内容更认可。

(9)、观众不会喜欢看一些没有因果关系的片段组成的影片，他们对于电影最大的需求是故事，就像刚才说的，故事是需要一个开头、经过、结尾的过程。而所谓的专注，就是故事要紧密联系环环相扣，按情节安排逐步推进讲述，观众对故事进行就会集中注意力。　　

(10)、沿海无数的天价楼盘沐浴在上海昏黄色的雨水里，有寂寥的贵妇人在第十二次拨打老公手机听到的电话依然依然是被转语音信箱之后，茫然地抱着蚕丝的抱枕，靠在床边看窗外的江面。翻腾的黄色泡沫像是无穷无尽的欲望的漩涡。

(11)、解决阶段：这是整个故事最关键的一环，简单来说就是解决了整个故事情节，经过电影故事漫长的讲述把导致的最后结果呈现给观众。这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。好的电影故事，是将故事矛盾结果呈现给观众、将电影人物戏剧化需求予以解决、将故事的情绪情感最终释放，让观众有“心满意足”的观影体验。

(12)、如果这些还不够直观，那么举一个极端的例子：《万万没想到》(算不上严格意义的电影，但也有借鉴价值)，在开头“我叫王大锤，是。。。。。”开始介绍人物、背景及主要矛盾，过程中通过王大锤与其他力量之间的互动推动故事发展，最后“我叫王大锤，万万没想到。。。。。。”来结束整个故事。这就是一个鲜明的故事开头、经过和结尾。

(13)、比如奉俊昊的《杀人回忆》，电影用凶杀案开局，讲述了警察调查、凶案不断，呈现一个经典的“破案”故事，电影故事讲述过程中，对于凶杀案的不断深入，警察和凶手都在不断变化和较量，整个过程在逻辑上严丝合缝。

(14)、庆幸的是，这部片有不错的特效和巩皇支撑。讲真，如果我是郭富城，见过气场全开的巩俐之后根本不想和网红谈恋爱。

(15)、观众不会喜欢看一些没有因果关系的片段组成的影片，他们对于电影最大的需求是故事，就像刚才说的，故事是需要一个开头、经过、结尾的过程。而所谓的专注，就是故事要紧密联系环环相扣，按情节安排逐步推进讲述，观众对故事进行就会集中注意力。

(16)、21)一杯加了水的葡萄酒，已经不再醉人了，但还是闻得到清冽的酒香，它能把回忆染醉，染成你承受不了的气味;或者说像一本看过无数遍的悲剧小说，再次阅读的时候，已经无法热泪盈眶，然而胸口里，却依然有一只小拳头，轻轻地在心里敲门。

(17)、自19世纪末电影诞生，这100多年来，电影始终致力于一件事：

(18)、《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(19)、贱贱从来不按照常理出牌，他的性格既有逗比萌贱的一面也有暴力嗜杀的一面。任务结束后，他大吸一口枪火冒出的烟，活脱脱是个杀戮界的“瘾君子”。贱贱嗜杀的这一面很可能是在实验过程中被虐待和折磨造成的，毕竟他之前还只是个嘴贱的家伙。

(20)、在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。

4、小时代1的结局

(1)、小主早就预想过这剧会醉，但没想到，会醉得如此彻底

(2)、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

(3)、2)人就这么一辈子，所以一定要纵情的活着，爱恨都要带血，死活都要壮烈。生命中一定要伴随着各种各样的支离破碎和血肉横飞。

(4)、怎样学好讲故事?你自己的故事充滿魅力是第一步，当每个人都愿意专心聆听你的故事，你这导演算是踏出成功的第一步了。

(5)、从十九世纪末电影被发明至二十世纪初电影开始专注于长片，一百多年来，电影始终致力于一件事：讲故事。无论是格里菲斯的剪辑革新还是斯坦尼斯拉夫斯基的体验，都是在用不同手段完善、丰富、创新电影讲故事的手段。

(6)、她像美国总统一样，无论发生什么样的事情，哪怕是世贸双子被炸平了，她也依然是镇定而冷静的，她不会悲伤春秋，只会思考如果控制损失。

(7)、   制作技术当然重要，但在九十分钟内不可能都堆砌重金打造的画面，譬如《2012世界末日》，不停天崩地裂、爆炸倒塌，很快你会失去兴趣，因为观众会为画面震撼而惊叹，但配合剧情变化才会情绪徹底投入。因此剧本以外，电影内容真正的核心是如何讲好故事，一个不懂讲故事的人，一辈子不可能成为好导演，这也是为什么大量出色摄影师、美术指导、大明星、武术指导、特效指导，全不能变身成为好导演的主要原因。

(8)、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程

(9)、其次，要塑造一个活灵活现、容易引人共情、内驱力强大的主人公；

(10)、“死亡并不可怕，可怕的是没有真正地活过。”好莱坞大片《极盗者》以这一句古老的谚语开头，成功的吸引众人的眼球。影片讲述了特工强尼·犹他，潜伏到有犯罪嫌疑的运动精英队里。在交往中，犹他陷入了职业伦理与追求真我之间的矛盾，最后他放弃了自己的一切，加入到了对极限运动界的八项巅峰挑战。

(11)、大胆猜测一下，向家人集齐中国电影所有毒瘤是不是为了让向公子从中显得清新脱俗呢？

(12)、敢情你早就看出来人家是中国人，故意说法文只为炫耀下身份？

(13)、也许，《疯狂的麦克斯4》的成就在于真实感的营造上，真实的大场面、真实的道具和真实的演绎，成为整部影片最引人入胜的地方。即使观众从未看过前作，也能在10分钟之内就被带入到影片的末日氛围中，在狂转的车轮和遮天蔽日的烟尘中，与主人公的命运连结在一起。

(14)、但是女主疯，男主意识很清醒啊，一定要拿回钱包才走

(15)、《小时代》重场面轻情节，在对浮华都市时尚元素所堆砌的场景空间过度渲染的同时，影片情节则显得矫情而单薄，暴露出缺乏叙事“原型/原创”特质，叙事风格不统叙事类型化特质不鲜明等问题。

(16)、实际上，内容创作是有一个框架在里面的。在整个框架下面，可以赋予想象力，再赋予它一些更强的细节，使故事更加好看。

(17)、5)我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河的光尘，我们是比在些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候就突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深远，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏得体无完肤，你被嘲笑，被讽刺，被讨厌，被怨恨，被放弃。但是我们却总是在内心里保留着希望，保留着不甘心放弃的跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小地努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗里的小小星辰。我们都是小小的星辰。

(18)、《人类简史》作者尤瓦尔·赫拉利曾说过：人类战胜动物主宰地球的关键在于会讲故事。

(19)、那么，简单一点，专注于电影“讲好故事”的标准和答案是什么？

(20)、这是目前国内唯一的，系统教授“故事创作”的纯干货课程！

5、小时代1简介及人物介绍

(1)、国内第一套编剧拉片实操课程，是半镜先生独创的，一套系统的拆解电影的理论，方法和操作流程。颠覆认知，令你耳目全新。

(2)、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。

(3)、比如希区柯克的《后窗》，导演不留痕迹地刻画了一个偏执、冒险、好奇心旺盛、思维缜密的摄影师作为偷窥的人物，同时用受伤来给其偷窥的动机和时间，用职业为其提供偷窥道具。这样就能让观众相信人物所有动作都是合理且自然的，于是才会为电影人物的喜怒哀乐或嬉笑怒骂或紧张压抑。反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。

(4)、不仅适合各类编剧学习，还适合导演制片，小说作者，网文作者，漫画作家等，一切想系统提升“编故事能力”的人！

(5)、29)隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底

(6)、电影史上，每一部优秀的电影都是最生动的教材，最直接的老师，都在给你展示的电影和故事的奥秘

(7)、最后，从投资角度衡量一个故事的商业价值。单在内容创作上，对于CP来说有很多的发挥空间。所以在内容领域是有很多投资价值的。但在衡量投资点时，我会更看重一个故事的驾驭能力，以及它有没有一个可持续的复制能力。

(8)、海陆空三方巅峰对决首次齐聚，极速飞行燃爆苍穹。“天降美元”、“空中飞车”等前所未有的场景，简直让人分分钟要“爆炸”。越野飞车场景，摩托车飞跃巨大裂隙峡谷，更是让人分分钟钟都是“下一秒就要死了”的即视感！

(9)、如果我爱一个人，我可以为他舍弃一切，包括我的生命。

(10)、时间终究会让人麻木，让人清醒，让人放下过往，或者假装遗忘。from《小时代3(刺金时代)》

(11)、包括叙事推进、镜头剪辑、人物台词、摄影布光等所有电影元素。这是电影讲故事的手段和途径，就像色彩线条之于绘画、光影构图之于摄影、文字之于小说。在这方面做的好的电影比如《唐人街》的环环相扣的叙事结构、《战舰波将金号》极富情绪感染力的镜头剪辑、《安妮霍尔》精彩幽默睿智的人物对话、《黑客帝国》的“子弹时间”摄影。

(12)、一开始的场地设置bug就已经暴露了编剧的智商，因为苏黎世大学是德语区啊，学法语干嘛去说德语的地方呢

(13)、不仅如此，官方自己还吐槽死侍在漫画中的好基友蜘蛛侠，恶搞了那句“能力越大，责任越大”，在他身上就成了“力量越大，越不负责”！

(14)、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。

(15)、《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。

(16)、我们在浩瀚的宇宙里，漫天飘洒的宇宙尘埃，和星河光尘，我们是比这些，还要渺小的存在。

(17)、5)但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐;它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应;它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。

(18)、OK，这一趴过去，然后一晃就是6年后，女主乔菲已经是法语硕士，然后去了一个酒庄做兼职，又戏剧性撞到男主