爱情语录长句300字140句精选

爱情语录长句300字

1、爱情语录长句300字图片

(1)、《三国演义》七分实事，三分虚构。“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。 

(2)、明明好爱你，却要装做无关痛痒的听你和别人说着暧昧的情话。

(3)、走不尽的坎坷，只因有你而快乐，数不尽的风和雨，只因有你而洒脱。

(4)、当一个人浑噩度日的时候，他忘记了阅读好书是一种习惯;

(5)、我们并不一定要追赶潮流，完全可以做自己；并不需要一味地学着人家的样儿，完全可以做更“高级”的事。　　

(6)、我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。 

(7)、宋代词人中属于婉约派的有：柳永、李清照。 

(8)、此书结构比较完整，描写较为生动，已初具短篇小说的规模。如《李寄》 

(9)、对写实技巧的追求。宫体诗的写实技巧已达到了相当高的水平，词采美丽，构形惟妙惟肖。 

(10)、2013年6月，曾有机会和林丹娅等厦门作家团一起赴韩参加中韩作家笔会，娇美清秀的林教授一路兴致勃勃，举着她的单反相机，隔着长途大巴的玻璃窗摄下沿途所见，无论汉江，还是道路两旁繁茂的植被。有一次主办方组织我们参观一处古民居，我看见林教授离开众人，独自背着她的相机房前屋后拍下许多边边角角景致。林教授话不多，每到一地必细心观察，我至今记得车过汉江她说，汉江上隔一段路就有一座桥，她还说，判断一个地方经济发不发达看桥的密度就知。我暗自惭愧自己根本没注意到汉江的桥。此番读她的《书写之辨》，我同样暗自惭愧自己的阅读总是停留在肤浅之处，并未对所读的文本进行文本之后的思考。林丹娅从分析《伤逝》、《白毛女》、《青春之歌》等几部小说中得出了中国女性形象从“私奔”所必然遭遇的悲惨结局到“公奔”后的幸福生活，其实质依然是女性寻求被拯救的身份不变。其“公奔”一词的首创颇具形象性和经典性。所谓“公奔”，即是寻求强大的政治势力作为社会背景来成全女性“私奔”的合理性。以《青春之歌》为例，林道静因反抗包办婚姻离家出走却陷入绝境，此时余永泽以同居方式拯救了她，这是一种传统私奔模式的现代表述——反抗婚姻的林道静还是得依凭同居求得生存。不一样的是，林道静并不是鲁迅笔下的子君，她不满足于和余永泽一起生活时自己家庭妇女的角色，在共产d员卢嘉川的指引下她走上革命道路，卢嘉川牺牲后另一革命d人江华适时出现，继续引导她成为坚定的无产阶级革命战士。经过林丹娅层层剖析，我们不得不承认男性在妇女解放运动中一直扮演着强力角色。《青春之歌》的作者杨沫自身也是女性，想来她自己都没有林丹娅这么深刻地了解到自己潜意识中依然存有的男尊女卑观念，整部《青春之歌》，宣扬的依然是“男性在性别关系中一直处于强势地位”的事实，只是披上了一层革命的外衣，立刻由“私”转“公”获得主流意识形态的认可，成为红色经典中的经典。读林丹娅的《书写之辨》，读她对我们习见的小说从性别角度给予毫不客气却又在情在理的解剖，真是大长见识。林丹娅是著名的女性主义学者，对女性一直葆有最深的理解和推助，本书中收有一篇题为《在她们与作品之间》，研读了残雪、徐小斌、王安忆、斯妤、陈染、叶梦、刘思谦七位女作家，自然，本书涉及到的女性作家不止这七位，在此就不一一列举。2012年莫言获诺贝尔文学奖后厦门大学举办了一次莫言作品研讨会，“荟集当代文学一线学者”，林丹娅注意到，整个会议论文与发言几乎无涉性别研究，是研究者的无意识还是思维习惯使然？林丹娅如是问。

(11)、最好的爱情，就是我们不羡慕别人的爱情，热爱自己的爱情，无论何时相见都是爱你的样子。

(12)、陈忠实：《白鹿原》将对个人家族村庄的经历命运的讲述放置在现代史的广阔背景中，联结重要的历史事件，探索回答历史变迁的因由和轨迹，乡村名族命运的问题。与儒家文化传统相关的宗族制度组训相约祠堂祭拜耕读传家的书院等构成小说展开日常生活的基本内容，直面了以传统文化支撑的个人家族村落在现代观念制度的保卫冲击下出现破裂与溃败的命运的揭示，

(13)、格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。 

(14)、出生于60,90出现与中后期掀起女性文学热潮。林白陈染徐小斌徐坤蒋子丹海男须兰鲜明深刻的性别经验清晰的观察世界的女性视点对女性自我成长过程中生命经验，身体欲望独白，自传式的书写。

(15)、你是一首百转千回的情歌，是一首心灵的词章，棹一方船桨，摆一叶方舟，着一张风帆，追你隐约的背影，远远观去，你是我一生无法如期盛开的花会，让我不忍放下手中笔的情诗，独恋红尘，生死相许，难描心中言，唯君身遥遥云外天。

(16)、40年代：话剧《卢沟桥最后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。

(17)、独特的人物：多情，得不到感情的孤独的游子，“自悲症”患者，麻痹自我，缩小自我的孤独者。

(18)、今天诗人中杨炼和江河：新诗潮初始阶段，内涵含混的自我表现，《祖国啊祖国纪念碑遗嘱》表现时代和民族历史里史诗，介入历史的强烈愿望鲜明的社会政治视角，对民族历史和文化传统的探寻，获得对现实问题和历史的认知。自由体的长诗或组诗是使用的基本体式。继承传统当代真挚抒情诗，英雄激情，理性思辨，铺陈排比的抒情方式。感知和抒情方式在浑厚中透出内在的单薄缺憾。

(19)、2被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是_________。

(20)、五四女性作家庐隐和淦女士以写个人心路历程特色著称。庐隐——文学研究会的骨干。短篇或人的悲哀，丽石的日记，中篇海滨故人用哀伤的笔调写五四青年一代复杂的感情世界标示转向郁达夫式的自叙传体的写作，尤其表现一代青年女性由追求爱情最后屈服现实的结果。纤维细腻的心理笔致个人气质感伤色调，形成主观浪漫的庐隐风格。感伤的书信体散文凎女士(冯沅君——)五四时期重要女性作家，强调创作表现作者的内心要求，主要小说隔绝，隔绝之后，慈母，旅行。作品风格取材自我生活额主观感兴浓烈的抒情小说。短篇以抒情独白和大胆袒露内心的写法，细微表现一个青春期女性的爱情生活。笔下的性爱描写纯洁而庄重，不流于艳俗。

2、爱情语录长句300字

(1)、爱一个人，从来都不是让他变得和你一样，而是接受了你们的不同后，还愿意在一起，无论说了多难听的气话，还能记得回头紧紧相拥。

(2)、你最美丽的时光陪我渡过那些年，对不起我慌乱了时间。我最软弱的离开留下最痛苦的爱，对不起我欠你的太多《我还爱着你》

(3)、鲜明的对比，生动的比喻，不仅突出了石墨与金刚石之间的天壤之别，而且给人审美的享受。

(4)、文革期间短篇继续对当代生活快捷反映的传统。72到76长篇写当代现实省会占主流，其余为革命历史题材。集体创作占一定数量。《万年青山川呼啸》符码化模式化倾向。高大的英雄形象，围绕的次要正面人物，阶级敌对力量对立面，设置各种问题人物，分属不同阶级的人物环绕中心事件展开冲突，结局是主要战胜敌对。象征修辞方式，叙述者全知的视角干预并控制事件，意识形态权威的粗暴声音。

(5)、通俗乡土小说，大众化的创作风尚代表了40年代解放区文学的最高成就，以现实主义精神表现农民心理思想改造的艰难历程。赵——山药蛋派作家群(马烽(1945吕梁英雄传当代十七年：结婚三年早知道我们村里的年轻人)西戎(短篇姑娘秘密1961丰产记风格转向朴实60年代被批判)束为)最有地域文化特点的流派之以充分的民俗描写展示现实主义的魅力，创作共同性山西乡村的民情风俗是小说素质的构成以自我观点渗入写作与农村实际工作的关系问题小说观4,故事性和语言的通俗，古典小说，说书，民间故事，戏曲的借鉴。

(6)、注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。如《赠丁仪》均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。《赠徐干》“惊风飘白日，忽然归西山”写时光易逝。他还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶，起到强烈的烘托作用。 

(7)、1937年4月《原野》生命三部曲之最，生命的蛮性与复仇的命题发挥的淋漓尽致。发生在焦家的悲剧比周的更普遍，它根源于人的感情欲望本身几乎不可解脱带来永久困惑。与爱交织在一起的是复仇，发生了戏剧重心(人命运探讨重心)的转移，由外部复仇行为(人与外在社会力量的关系)转向由复仇引发的内心矛盾(人与自身关系，灵魂世界的揭示)外在命运的挣扎转向自身灵魂的挣扎。

(8)、国统区围绕文学杂志《野草》以聂绀弩，秦似，夏衍为代表的杂文作家群构成了40年代初期的杂文兴旺期。

(9)、以前觉得爱情是一见钟情，后来认为爱情是细水长流，之后认为爱情是安全感是陪伴、是放不下，是舍不得。现在觉得，爱情就是我爱你时你也爱我。

(10)、一直以来我都认为，阅读是需要心境的，在什么样的年纪读什么样的书，倘若你觉得一本书不好，很有可能是你没有读懂它，或许再过一些年来读，会疑惑于自己当年的不以为然。对于我来说，林海音的《城南旧事》早已是耳熟能详，可是曾经在书店无数次的翻开它，却从来也提不起阅读的兴趣。到我真正喜欢上这本书的时候，才发现它一直静静在那个角落等我，从来不曾远离。

(11)、一份好的感情，是两心相依的温暖，是相濡以沫的陪伴。想起来是不自觉的微笑，念起来是暖暖的味道。不曾邀约，自有一份心安；不说誓言，永远不会再见。

(12)、想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。 

(13)、以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到独立创作的更高发展阶段的出现。

(14)、 我的日子因你而璀璨我的心因你而辽阔我的感情因你而充实我的生命因你而美满，我的一切一切都因你的存在而感到温馨!

(15)、评价：是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。

(16)、《长生殿》一方面颂扬李、杨之间生死不渝的爱情，表达了作者的爱情理想；另一方面又谴责他们荒淫祸国，企图达到“垂戒来世”的目的。

(17)、庄子散文的艺术特色有：①想象奇幻，构思奇特，极富浪漫主义色彩。②好用各种比喻和寓言来阐明道理，寓抽象概念于具体形象。③行文汪洋恣肆，变化万端。 

(18)、两人词的内容都是以男女情爱离别相思为主要内容。如温庭筠的〈菩萨蛮〉、韦庄的〈思帝乡〉。 

(19)、迟子建;取材黑龙江漠河，散文式的优美，朴素的叙述，作品中体现的人生态度。《秧歌东坊》叙述故事渗透对善良隐忍宽厚的亲人的爱意，对脆弱却从容的大自然生命的领悟的温暖和安定感。

(20)、当爱情变质时，该走旳人还是会走，并且不再回头。

3、爱情句子300字

(1)、左思的诗歌有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。如《咏史》没有刻意的调饰有艳丽的辞藻，全部思想感情喷发而出，大气磅礴，所以被成为胸次高旷，笔力雄迈。 

(2)、如果我是蜻蜓，会用一千双眼睛看着你；如果我是蜈蚣，会用一千对臂膀抱着你；如果我是上帝，会派天使护着你。可惜我都不是，但我会用一颗真心爱着你！

(3)、赵树理宣讲试小说与解放区章回体小说(吕梁新儿女)重视通俗性，旧小说章回体形式，运用接近日常口语的叙述语言，很强的行动故事性和传奇色彩。接受对象多为农村读者，40后期南方黄谷柳《虾球传》是左翼通俗小说争取市民读者肯定的尝试。

(4)、50后，赵树理实验评书体《登记灵泉洞》《烈火金刚借鉴评书铁道敌后林海吕梁》语言通俗故事性强，与传奇小说相近特征，革命英雄传奇，取代侦探小伙的惊险小说类型。

(5)、乐府原是管理音乐的政府机构，后来把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗。魏晋以后，文人利用汉乐府旧题创作的徒诗也称为乐府诗。乐府诗主要收集在郭茂倩编的《乐府诗集》中。

(6)、汉乐府民歌的语言质朴浅白，往往使用口语，虽浅平直白，但富于表现力。 

(7)、感伤情调的流行。第一个十年文坛的创作基调是感伤的表现为苦闷。孤独。彷徨感。如初期问题小说探讨人生究竟诉说着感伤情怀，乡土小说写实中隐含着乡愁。感伤成为新文学的一种精神标记，反映社会转折期的社会心理。由于社会现实的黑暗压迫与现代意识的美好期落差对比导致文人心理的失落幻灭，这是现代中国民族和文学进入历史青春期必有的感情标记和心理气氛。

(8)、又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。

(9)、当你舍弃尊严的时候，通常是得不到回报的，这就是所谓的爱情，请你不要介意。与其说，你找不到对的人，其实很可能是，改不掉错的自己。

(10)、为何终于等到她离开，你还是连个拥抱都不愿给我。

(11)、有时候女孩子的心理非常微妙。你在她身边痴心了若干年，她都不会爱你，但一旦你喜欢上了别人，她就忍受不了。

(12)、抗战和解放战争时期：《太阳照在桑干河上》正确的表现了农村的阶级关系，写出了生活的复杂性。结构匠心独具，十分严谨。

(13)、不是不想说话，而是有很多话讲不出来，放在心里会安全点。

(14)、马致远是前期散曲创作里的大家，其作品擅长将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。 

(15)、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。 

(16)、杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。 

(17)、第三编第三个十年(1937年7月——1949年9月)

(18)、1958年文艺运动大跃进的文艺实践是走向文革文学的重要步骤，1958毛文艺主张革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，创作思想和艺术方法上突出浪漫主义(革命热情远大理想)重视与行动的直接关系，强调厚今薄古，将民间文艺资源作为文艺创造的主要凭借。60调整的退却政策，文学与政治的关系，削弱模糊政治阶级规定性，防止政治的简单依附，有限度的承认自主性。提出现实主义深化和重视体现历史复杂性的中间人物的创造，文学的真实性。，靠拢原来的胡风，冯雪峰。

(19)、一个人生活，可以很快乐！可是，只有一个人，便不能说是幸福。

(20)、一生笔耕不辍(1分)创作了一千多首歌曲的(1分)高产词作家乔羽(1分)在2022年6月20日病逝(1分)。(不是单句不得分)

4、爱情语录经典长句

(1)、指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。据《汉书·艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。

(2)、两部小说的贯穿主线不同。《水浒传》的主线是梁山好汉的绿林起义事业，而，《西游记》则是以孙悟空这个主要人物为中心来展开故事情节和小说结构，孙悟空的形象贯穿了整部小说的始终。 

(3)、重体验的现实主义色调，融入作家热情和战斗精神。

(4)、他问她：“你咋不说话啦?想水灵了?实在想你就哭两声。”

(5)、3相传为王世贞等所作的《_________》，是一部反映当代政治事件的时事剧。

(6)、(1)抒写建功立业的愿望，胸怀阔大，笔力雄迈。

(7)、嘉靖间出现的一散文流派。成员有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光、陈束、李开先、罗洪先、赵时春、任翰等。主要是以强调唐、宋古文和宋诗中所体现的尊道精神，来反对前七子的“文必秦汉、诗必盛唐”的口号所造成的文学与道统的疏隔及其模拟之弊。

(8)、爱美剧即业余戏剧，以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨。2年初，学生业余演剧活动出现高潮。之后演出中心转移到专业学生的实习性演出。上述演出也是小剧场运动的艺术实验，起源19世纪自由剧场的艺术实验，以易卜生为代表的现实主义，自然主义戏剧，取代西方占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的革新运动，揭开西方及日本现代戏剧的帷幕，在戏剧观念文学，导演表演舞美等方面进行了新的探索。中国的小剧场倡导以导演为中心的统一有机整体，完整的体现为剧场的艺术，正规专门科学化新戏剧美学原则与表演体系和模式即，自然主义第四堵墙理论，强调再现人生真相自然地生活的原态。产生影响深远的剧场戏剧的创作与表演模式。

(9)、夏夜的星光闪耀，深深的思念悄悄，多少回魂牵梦绕，多少次彻夜难熬，忘不了你的点滴欢笑，忘不了你的些许烦恼。亲爱的宝，何时才能拥你入怀抱！

(10)、飘雨了，心情不一定潮湿;起风了，心情不一定澎湃;落雪了，不一定寒冷袭人;你走了，不一定不怀念。

(11)、2受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《_________》。

(12)、2以李梦阳、何景明为代表的文学群体是_________。

(13)、丰富了心理小说的表现手法，夸大“本我”的作用

(14)、独特的表现形态：“心理情绪”模式，主观抒情，感性为主。

(15)、亲爱的你睡着了，我唯有把我的爱存进你的手机；等你醒了，我就把我的爱存进你的心里；等你见到我，我就把整个人都放进你的怀里！

(16)、南宋后期由江湖游士，因刊印《江湖集》而得名，代表人物有刘克庄、戴复古等。内容反应底层生活，风格较为多样。

(17)、谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。 

(18)、贾岛：不如孟郊，他的五言律写得很精深，能于细小处见精神，造清奇幽微之境，推敲字句。如《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”。 

(19)、我这辈子最讨厌的就是等，等汽车、等红绿灯、等排队、等吃饭、等广告，但我唯一坚持的就是一直等你，等着和你一起见证未来、相伴到老。

(20)、比喻如，为了说明“不能”与“不为”，以“挟太山以超北海”、“为长这折枝”。 

5、经典爱情语录长句子

(1)、手握爱情的画笔，在生活的卷轴里涂上幸福的一笔，手捧爱情的花朵，在人生的道路上洒满芬芳，拥你在怀，便拥有了所有的快乐，我爱你到永远!

(2)、京派:是30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。沈从文是京派作家的第一人。京派作家以表现"乡村中国"为主要内容，作品富有文化意蕴。京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。 

(3)、吴伟业的歌行体叙事诗采用长篇叙事的体例，注重使典用事的技巧和平仄协调的声律，语言华美佚丽，结构布局波澜起伏。这是他在继承中唐元白长庆体体式的基础上，吸收初唐四杰的用典之法和晚唐温李诗的词藻风韵，并且融入明代传奇的戏剧性而自创的一格，后人取吴伟业之号称之为“梅村体”。

(4)、普罗文学:1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是"革命的浪漫蒂克"，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈《短裤d》《菊芬》等。 

(5)、曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集____________。

(6)、路翎：创作代表。《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主底儿女们》

(7)、(3)全诗诗情、画意、哲理有机统构成一个空灵邈远、引人入胜的艺术境界。 

(8)、世界没你想象的那么好，世界也没你想象的那么坏。你过来，来我身边。不抱你，摧毁你，可我爱你。

(9)、讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》 

(10)、隔着纱巾她看不清他的脸，她不知道他脸上正滑下一滴泪。他不说话了，怕让她听出自己的哽咽，就一把揽过她，靠在自己肩膀上，白茫茫的盐碱滩上，他俩像两株枝蔓相依的赤柳。

(11)、我在福建的时候就知道邱华栋的大名，2001年他的长篇小说《正午的供词》被认为影射张艺谋而引发争议，成为当时各大媒体的热点，因此我虽然没读过该书但也知道该书写的是一个人的“导演梦”，并且小说动用了大量的文体譬如刑侦报告、法医鉴定、影评、剧本、信札、日记、呓语、独白等等，我不知道今天还有多少读者知道邱华栋这本书这件事，我能知道的是，许多读者跟我一样，虽然早已熟知邱华栋的大名，但要认真问你，你读过他哪一部小说哪一部诗集时你一定会嗫嚅着说不出口，是的，这么多年邱华栋从《中华工商时报》到《青年文学》到《人民文学》，再到今日的鲁迅文学院，一直以编辑乃至主编的身份为人所知，但偏偏大家忽略掉的是他的另一个更重要的身份：作家。而偏偏，邱华栋又是一个创作量非常丰盛的作家，他的创作领域遍及小说、散文、诗歌、文论，1969年出生的他，迄今已出版各类文学作品集60余种，在同年龄段作家中堪称惊人。

(12)、想送你玫瑰，可惜价钱太贵;想给你安慰，可我还没学会;想给你下跪，可戒指还在保险柜;只能发个短信把你追，希望我们永不吹。

(13)、“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。 

(14)、有时候不是对方不在乎你，而是你把对方看得太重，有时候总感觉别人忽略了自己，其实可能是自己太闲了。

(15)、我对钱锺书的阅读目前仅止于《围城》一书，自知很浅薄，恰好《探索与争鸣》2016年第6期有一篇夏中义教授答该刊编辑叶祝弟先生的访谈，遂认真读完。访谈题为《思想默存于学术：作为思想家的钱锺书》，从题目即可知，夏教授给钱锺书的定位是，“不仅是大学问家，而且是重量级思想家”，夏教授从百年中国语境的角度，把钱锺书列为顾准、李泽厚、王元化之后的第四个思想家，他给出的论证：一个无权者，政治上未享有特权的个人(包括普通学人、知识分子在内)，在面对历史的黑暗时，究竟该如何有尊严地言说，同时又可能是安全的？夏教授认为，钱锺书默默地践履，走出了一条独特路径，夏教授称之为“第三条路径”，亦即，在崇高与卑鄙之间，用学术去默默凝冻思想，把思想保存下来。

(16)、说实话我是不羡慕别人的爱情多好多甜蜜的。我只是在感叹自己，我这么好，我都只想要嫁给我自己了。

(17)、新感觉派:(海派小说、新感觉主义小说)新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。新感觉主义源于20世纪20年代的日本。新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》。新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向。 

(18)、常务委员：冯乃超，鲁迅，田汉等七人。成立大会鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》讲话。

(19)、松脂有千年不悔的意志，才能造化成珍贵的琥珀;腊梅有坚贞不屈的毅力，才能怒放在严寒的冬季;

(20)、神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化； 

(1)、叶落飘飘，庭院深深，多少痴男怨女的爱情在秋凉中埋藏；多少爱情故事千言万语的无奈中结束；多少有缘无份的人在是非对错面前选择分手！

(2)、我想将对你的感情化作暖暖的阳光，期待那洒落的光明能温暖你的心房。

(3)、幸福是“临行密密缝，意恐迟迟归”的牵挂;幸福是“春种一粒粟，秋收千颗子”的收获;

(4)、送你一盘鸭，吃了会想家，还有一蝶菜，天天有人爱，配上一碗汤，一生永健康；再来一杯酒，爱情会长久，加一碗饭，恋人永相伴。

(5)、元稹注意到李绅的《新题乐府》，并起而和之。 

(6)、30年代前期幽默闲适小品散文风行，源于幽默大师林语堂：提倡幽默闲适(此笔调笔墨轻松真情易于吐露，畅快忘形出辞乖戾)和独抒性灵(广大自喜潇洒自在的本色)的创作，认为幽默先有深远之境带慈悲的念头文章火气不盛达到冲淡的心境。追求对现实冷静超远的旁观除去讽刺的心灵启悟。主张小品文自我为中心闲适为格调，林派刊物提倡超远的立场与现实拉开距离追求幽默闲适与独抒性灵，自由主义立场写热心人冷眼看人生的文章。

(7)、以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。 

(8)、嵇康在四言诗中另辟蹊经。他的四言诗，继曹操之后为四言顶峰，情调高远，语言流畅，表现了作者很强的语言功力。 

(9)、鲁迅的小说拉开五四小说的序幕。五四小说发生前知识读者群壮大，出版手段提高形成新的读者群体稿费制度促成第一代职业小说家，小说形成压倒性的文化生存环境，但新小说本身独立地位差容易商品媚俗化，没挣脱文言文的束缚，五四文学革广泛的思想文化启蒙大潮，对小说的推动形成社会使命和非社会使命小说的对峙。新读者对短篇小说的的喜爱。白话叙述语言的推广。西洋小说对中国小说古典向现代形态转型提供推动力。受到社会要求和西方文学的双重影响。五四加快小说现代化步伐，形成热潮。女性小说家更引人注目，小说独立地位稳固扮演思想启蒙重要角色，以及反思人生叛逆统治阶层主流意识形态的特殊文化地位，使他更向文学中心位置移动。此时期总体水平稚嫩，五四到二十年代中后期小说的发展浪潮与前途是最重要的

(10)、春的一天，是一切生命的新开始，多情的季节，孕育无数生机春风秋，几度春秋。远在他方的你，我心中的火玫瑰，不知现在的你是否也在想着我？

(11)、“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。 

(12)、       听完了广播版，觉得还不过瘾，就买了书来读。      《城南旧事》是林海音女士一部自传体小说，写了她3岁到13岁的在北京的童年时光，因为居住在城南，写的有事小时候的人和事，所以取名叫《城南旧事》。本文语言朴实流畅，毫无华丽辞藻的堆砌，以一个10来岁的儿童视角来记录陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。         书中主人公最后都以各种各样的原因离开了，读的过程中会有难以忍受的悲痛和辛酸，听广播版本又会根据内容加进一些插曲，用得最多的就是《梁祝》和《送别》，悲伤的文字配上哀婉的音乐，让人不自觉的随着小英子进入到她那快乐又悲伤的童年时光。        本书有五个小故事构成，最后又加上出版后记《冬阳.童年.骆驼队》。        第一个是《惠安馆传奇》。那时3岁的小英子刚从日本回北京，住在城南的一个小胡同，胡同有一家惠安馆，里面住的是从惠安到北京读书的穷学生，故事就围绕着惠安馆的“疯子”秀贞展开。秀贞与住在惠安馆在北大读书的穷学生思康相恋并生下一女小桂子，思康回家探望病重母亲一去不返，家人在小桂子出生后就把她扔到了齐化门，秀贞想念思康和小桂子变成了人们口中的“疯子”。可是小英子却不这么想，扎着油松辫子，一笑就有两个小酒坑的秀贞怎么能是疯子呢！井窝子的妞儿是小英子的玩伴，又是小桂子，书里面写到这两个人的时候小英子总会迷糊，分不清秀贞和妞儿，因为他们俩有扯不断的联系，很多细节都暗示着小桂子是秀贞的女儿，脸上的涙坑、尖尖的下巴、齐化门、还有身上的胎记。故事的最后是秀贞和妞儿母女相认，踏上火车去寻找思康三叔。原本以为是个美好的结局，可是秀贞和妞儿却在上火车之前死了，这里在小英子大病一场清醒过来后看到金镯子和小手表里有暗示。       《我们看海去》，秀贞和妞儿不在了，小英子的生活却还要继续。英子搬家了，也上了小学。学校里有很多小伙伴，有喜欢的课文：我们看海去　　蓝色的大海上，　　扬着白色的帆。　　金红的太阳，　　从海上升起来，　　照到海面照到船头。　　我们看海去!　　我们看海去!  年幼的英子没有见过大海，分不清太阳是从蓝色的大海还是从蓝色的天空上升起来，也分不清大叔是好人还是坏人。说他是好人，他却偷了东西；说他是坏人，他又艰苦的供着弟弟读书。大叔对聪明真诚的小英子很信任，英子却无意中“出卖”了他，英子在他被抓的时候躲在门里面哭，再也不能和他一起看海了。       兰姨娘是爸爸朋友的姨娘，暂时住在英子家。起初英子还是很喜欢兰姨娘的，偶然一次看见兰姨娘与爸爸做出的不合适的行为对兰姨娘产生了厌恶。继而撮合兰姨娘和德先叔成了一对，机灵的小英子哟，多么惹人疼爱。爸爸在兰姨娘和德先叔离开后，很是伤感，小英子就问爸爸要不要吃豆蔻，英子又开始同情爸爸了。      第四个故事是《驴打滚》，奶妈宋妈把小栓子和小丫头子留在老家只身一人来到北京，本来过得还希望接小栓子来北京上学，最后得知儿女都不在了，宋妈的支点也塌了，无奈只得回家去，又一个人离开了。      《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》是最后一篇，爸爸因为喝酒、抽烟染上沉疴，院子里的夹竹桃和石榴因为没有爸爸的照料长势也大不如前。英子的小学生涯也到了尽头，毕业典礼，英子没有辜负爸爸的期望，代表班级去领毕业证书并致谢词，可是爸爸却没能来，爸爸把责任给了英子，因为她是最大的一个孩子。花儿落了，爸爸不在了，小英子也长大了。        秀贞、妞儿、不知名的大叔、兰姨娘、宋妈、爸爸，他们都是给小英子留下美好回忆的人，却又在不经意间离开了。经历了离别之殇、成长之痛的小英子，也在一天天的长大，童年的那些人、那些事也被她记录下来，记在了她的心里，记在了她的《城南旧事》里。       在生命的长河中，我们就像一条条小船，本来有很多小船陪着我们一起向前，中途却因为一些原因分道扬镳，留给我们无尽的回忆。 人生难得是相聚，唯有别离多，请珍惜当下的时光吧，不要等失去了才追悔莫及。(文/凤凰花开 2014-03-15)

(13)、苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。” 

(14)、有的人征服了高峰，又举目遥望更险峻的山崖；探得了魂宝，又跃跃于另一次奇异的冒险；策马路过梅园，却一心想着直奔边关，戍国杀敌。

(15)、时间，让深的东西越来越深，让浅的东西越来越浅。看的淡一点，伤的就会少一点，时间过了，爱情淡了，也就散了。

(16)、改变自己，使自己有高尚的品行，而不是只知“忙”。　

(17)、今生有你，所以我的爱才如此浓烈，其实，我早就读懂了你离去时最终的回眸，那是尘世间最无奈的决绝，你的不舍是默默无言。

(18)、1初唐诗人_____________的《长安古意》把宫体诗由宫廷带入市井，反映了当时首都长安的现实生活。

(19)、《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

(20)、隐或显，浓或淡存在着庄严与荒诞两种色彩与语调(旋律)补充渗透与消解。小说结构模式：小说前后部的对立对比，后对前的翻转与颠覆。总体风格从容充裕幽默与洒脱。

(1)、爸爸的花儿落了，我再也不是小孩。用了两三天慢慢看完，特别醉，特别美，林海音笔下昏黄遥远的童年

(2)、2不是庐山真面目，________________________。

(3)、在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。 

(4)、参考答案：鲍照诗歌分五古与乐府两大类，继承汉魏乐府诗形式及传统，笔力雄健，抒发了强烈的感情；工于写景，长于比兴，声调抑扬顿挫，句式长短不齐；奇特瑰丽，气象雄浑，风格豪迈俊逸，雄恣奔放，颇富浪漫色彩。

(5)、(1)秦观词留存下来的有八十余首，五十多首专门描写男女恋情，就全部‚淮海词‛而言，写‚儿女柔情‛之作占绝大多数，故有秦词‚专主情致‛之说。

(6)、用博喻刻画白妞的眼睛：“秋水”见其清澈纯净，“寒星”见其晶莹明亮，“宝珠”见其圆润光泽，“水银”见其黑白分明、水灵生动。这双眼睛真是顾盼传情，美丽动人。

(7)、1942年《家》：再创作表现中心的转移，觉慧反抗到觉新瑞钰梅小姐三个人物关系为主要发展线索，爱情生活关注与描写由悲剧性内容到发掘内涵的生命力量与美，瑞钰全新晶莹剔透纯真的新女性形象摆脱压抑病态。觉新明朗的色彩，鸣凤觉慧的爱情投入巨大激情，青春的赞歌诗剧的自觉尝试，诗化的戏剧语言

(8)、所写故事情节化、细节化，注重写人物的生活琐事，尤其注重写他们的情感生活或性情偏嗜之类的细节。 

(9)、C.作为大家闺秀，早年的李清照生活无忧无虑。

(10)、文学革命成绩：白话文的全面推广外国思潮的涌入和新文学社团的蜂起文学理论建设取得了初步成果创作取得成绩。文学革命是一次彻底的文学革新运动带来文学观念内容形式各方面全方位的大革新大解放。在文学世界化与民族化的对立统一中实现文学的现代化。

(11)、(1)春秋末至战国初，有《老子》、《论语》和《墨子》。《老子》简篇短幅，《论语》也多为简短的语录，但都辞约义富，有些语句、篇章形象生动。《墨子》始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章。

(12)、他们文学社：1984冬创立于南京，韩东于坚吕德安王寅小君丁当朱朱来自不同城市地区诗歌风格互有差异，1995停刊共九期，回到诗歌本身回到个人，日常口语的重视的整体倾向总结，自身诗学基础和实践路向对当代诗歌的转变起了重要推动作用。一些重要作品抹杀想象重要作品抹杀想象与本质的界限，部分干净清晰具体额语言形态少见的风貌。韩东提出诗到语言为止。

(13)、是指昆山、弋阳、海盐、余姚四大声腔。昆山腔是四大声腔中声势最大的一种。

(14)、革命历史题材：姚雪垠《李自成》60年代一批历史题材短篇。李以历史辨证主义解剖封建社会和革命历史小说一起参与了对现代历史本质的揭示。李自成共五卷，1963一卷，1976,81二三卷，小说写出明清之际长篇呈现全景式的展开方式，社会图景笔墨触及从宫廷到民间，从都城到乡村等广泛的领域，小说注重表现复杂矛盾的社会阶级根源，把农民起义军与封建王朝的矛盾作为主要矛盾。评论界认为一切表现思想来源于20世纪工农红军的经验教训的总结。

(15)、西晋太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作家是谁？

(16)、2刘基的散文体裁多样，而最出色的是_________散文。

(17)、苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 

(18)、冯骥才：77年《义和拳红灯照》反思文革是持续的创作主题，中短篇《雕花烟斗铺花的歧路》写文革历史和人的悲剧性遭遇，揭示人性的扭曲，人与人的温情构成作品的底色津味小说(怪世奇谈)笔墨上溯至清末明初，发生在天津的闲杂人和稀奇事地道的天津味，部分作品取材文化遗迹，人物命运生活方式与此相关甚至是文化的化身，章回体天津方言俗语作为小说语言的主题。有重视通俗小说故事性和传奇色彩的融入，加强娱乐性的传奇因素，严肃的思想批判深度也为所追求《三寸金莲神鞭阴阳八卦》

(19)、A．兴与诗歌情思相关，如《关雎》的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣，比喻青年男女的求偶。 

(20)、我坚信，一个人想念另一个人的时候，应该是安静的念想...爱，这一力量，往往可以瞬间抵达白发苍苍的彼岸。