形容战争惨烈的段落128句精选

形容战争惨烈的诗句

1、形容战争惨烈的诗句

(1)、这些年不断地万里奔驰南征北战，使我三军将士皆老于疆场。

(2)、少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。

(3)、        黄沙白浪起狂飈，力尽钱塘志未消。半世功名垂马革，全家骨肉付江潮。诗题四壁生如在，大笑秋空死亦骄。三百年来文字重，只今惟有霍骠姚。

(4)、  这么一说，你会相信，从第一季到第三季我是一场不漏地观看了吧。说实话，我要不是年事高了，我还真想到现场去与他们一决雌雄呢。想我在十多岁的时候，读书正遇文化大革命，没有其他书可读，一本三十七首的《毛主席诗词》，我背得滚瓜烂熟，假如那时我得到一本《唐诗三百首》和《宋词三百首》，我一定不会输给现在这些年轻人的，因为那时思想单纯，记忆力强，一些美好的诗句是过目不忘。迟了，夕阳无限好，已经近黄昏了，现在说什么都迟了，留下来的就只有无奈，就只有望诗兴叹了。

(5)、别离后的时光飞逝似流水使人有断肠之痛，那塞外的苦战和寒冷连战马之骨都屡屡受伤。

(6)、(2)“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”描写的是什么关？雁门关

(7)、描写战事频繁持久,战斗激烈悲壮的诗句是：将军百战死,壮士十年归；

(8)、迨及北齐，奠都邺城，其时不仅建安邺中诸子“多酬酢之章”的风气在隔代嗣响，而且建安诗歌“悲哀刚劲，洵乎北土之音”的精神特质亦有所复归。军旅从征诗中对苍雄阔远景象的呈现最能标示北齐一代诗歌的雄健力量。且看裴让之和祖珽的同题诗：

(9)、《金错刀行》陆游呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人。《金错刀行》陆游。

(10)、(清·林则徐《赴戍登程口占示家人》)遗民泪尽胡尘里，古来征战几人回。(同上)为先生寿，气吞万里如虎。

(11)、北齐以后，北方本土文人对南朝诗歌纤细华艳的写景语言风格依然持有兴趣。比如历仕北齐、北周而后入隋的北方本土文士中，魏澹、李孝贞、辛德源等人的诗歌都热衷于纤丽的景物描摹。

(12)、马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

(13)、https://pixabay.com/zh

(14)、战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！

(15)、(宋·陆游《十一月四日风雨大作》)只解沙场为国死，千载谁堪伯仲间，空悲切。(唐·李百药《元景安传》)41！”秋瑾

(16)、  第二个看点是陈更。这位研究生才女是三朝元老了，而且每一季都有出色的表现，在国人心中树立了真正的诗词才女形象。陈更上场时大家都十分看好，队友大呼“陈更陈更，战无不胜”！甚至连蝉蝉联三届擂主彭敏都十分推崇她。可想不到的是竟然被一个’“扬州鹤”踢翻在地，仅过五关，而且有一题得了0分，最终以36分遗憾地退出竞争。

(17)、边柳叹息阳关柳，青青能几时？春光不可度，绿鬓已成丝。岁岁愁扳折。

(18)、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

(19)、战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们口中逃掉呢？”

(20)、唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。

2、形容战争惨烈的段落

(1)、出征不回啊往前不复返，平原迷漫啊路途很遥远。佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。

(2)、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

(3)、关山和泪到，圆缺及乡愁。盈手梅花色，难将寄陇头。

(4)、诚然，边塞风景描写并非北朝诗人独擅，南朝鲍照、吴均皆负盛名。鲍照的“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张”(《代出自蓟北门行》)、“薄暮塞云起，飞沙被远松”(《代陈思王白马篇》)，吴均的“羽檄起边庭，烽火乱如萤”……“白日辽川暗，黄尘陇坻惊”(《酬郭临丞》)等奇奡诗句，开创了峭健的塞垣风物描写，然而这类苍壮的写景并未在南朝形成潮流，终被纤巧轻丽的景物描写所淹没，而王褒、庾信、杨广、杨素等人的塞垣风景描写融入了北朝边塞诗的河流，形成了蝉联而下的脉络，构建并丰富了边塞景物描写以劲健相尚的语言形态，开启了真正意义上的边塞诗的闸门，此乃北人“诗歌劲直，习为北鄙之声”的集中体现。 

(5)、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

(6)、首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势。后句写守城将士严阵以待，借日光显示守军威武雄壮。

(7)、关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。星旗映疏勒，云阵上祁连。战气今如此，从军复几年。(徐陵《关山月二首》其一)

(8)、起望衣冠神州路，白日销残战骨。叹夷甫、诸人清绝。

(9)、《雁门太守行》可以说是李贺最经典的诗作之以奇异斑驳的色彩表现边塞战争场面，苍凉悲壮，极富感染力和冲击力。而这首诗中前六句描写战争的诗句都是通过写景写天气气象变化来渲染战争场面。

(10)、这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。

(11)、互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？

(12)、旅客伤羁远，樽酒慰登临。池鲸隐旧石，岸菊聚新金。阵低云色近，行高雁影深。欹荷泻圆露，卧柳横清阴。衣共秋风冷，心学古灰沈。还似无人处，幽兰入雅琴。(《秋游昆明池》) 

(13)、宁教万人切齿恨要关于战争的诗句和解释燕歌行高适汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

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(15)、诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

(16)、兵戈既未息，儿童尽东征。——杜甫《羌村三首·其三》

(17)、译文：一支折断了的铁戟(古代兵器)沉没在水底的沙中还没有销蚀掉，经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗留之物。假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。

(18)、挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。杀人亦有限，列国自有疆。苟能制侵陵，岂在多杀伤。

(19)、(屈原《离骚》)哀民生之多艰、老骥伏枥，岂有堂堂中国空无人，毁于一旦。《金错刀行》陆游10！题临安邸(林升)出世一表真名世，空白一分头、一寸丹心为报国。

(20)、身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。(魂魄毅兮一作：子魂魄兮)释义：手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。

3、形容战争惨烈的成语

(1)、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。乍一见、寒生毛发。

(2)、要知道兵者是凶器啊，圣人是在不得已的情况下才用它的。

(3)、长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。描写“悲壮”的古诗词有哪些雨霖铃作者：(柳永)年代：(宋)

(4)、(清·徐锡麟《出塞》)天下兴亡！”岳飞匹夫不可夺志也、“可怜报国无路、遗民忍死望恢复。示儿(陆游)三军可夺帅也。

(5)、男儿当杀人。西门别母去，笑靥映素辉，有歌与君听，男儿自有男儿行，驰骋走天下。

(6)、(南朝·丘迟《与陈伯之书》)后天下之乐而乐，鬓先秋，匹夫有责。”杨济翁吾将上下而求索、长太息以掩涕兮、路漫漫其修远兮。

(7)、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

(8)、天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。

(9)、而那万里之遥的关隘高山是不可穿越的，如何独自应对百花芬芳下的清明月色呢？

(10)、不难察见，两首诗均以连番的比喻及多方设喻的手法刻画雨的千姿百态，也是对南朝咏物诗随物赋形、尽风景之变写景方式的自觉临摹。在意象的组织和雕饰方面，文名相埒的魏收和邢邵是其中最突出的代表。魏收诗歌写景擅长渲染意象的明丽色彩美。比如他比较注重意象的并置，如其“雪溜添春浦，花水足新流”(《櫂歌行》)、“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香”(《挟琴歌》)、“树静归烟合，帘疏返照通”(《后园宴乐》)三联景句，便是以“雪溜”与“春浦”、“春风”与“花香”、“树”“帘”与“烟”“月”构成的意象互衬的画面美取胜。

(11)、无人收获庄稼你们吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！

(12)、        明清纷乱的战争搅乱了诗人们的思想与情绪，这一时期的诗文关照了复杂的文人情感与心态。

(13)、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。——李颀《古从军行》

(14)、听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。——杜甫《石壕吏》

(15)、出自唐代李贺的《雁门太守行》黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

(16)、萧萧长风尚可伴河而渡，南归之雁也可依时不断的逝向天边。

(17)、  果然，从百人团中杀出来与外卖小哥争夺冠军的竟然是前届亚军，这就使战事更加惨烈。要知道，这位对手不但是北大中文才子，还是当今《诗刊》在编编辑，而且从第一季比赛开始，连续三届，并且成绩一届比一届好，遗憾的是上届屈居亚军，离冠军也就一步之遥了。看来来届他是势在必得！

(18)、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

(19)、从古至今，边疆上就烽火不息，征战没完没了。

(20)、看破千年仁义名，只将刀枪夸，暮提人头回；两岸烽烟红似火。

4、形容战争惨烈的诗句唯美

(1)、破阵子(辛弃疾)辛弃疾莫等闲。求战士即将上战场的悲壮诗句,有哪位大神帮帮忙,急用张籍

(2)、诗歌通过对边塞战场悚栗景象的描写彰显将士志不可拔的决心及隋朝靖绥边疆的国威，写景进一步烘显了战争的惨烈和势不可挡的气概。如“兵寝”一联，通过“星芒落”“月轮空”的黎明景象，不仅暗示遭遇了彻夜的恶战，也喻示战争结束如同紧张的黑夜过后迎来了新的黎明；尤其“北风”二句，对战后肃杀景象的呈现最能体现其造语雄深的特点：凛冽的北风中战马嘶鸣已令人心惊，而胡天霜野塞外的鸿鸟叫声尤显凄戾，好似为战亡的将士哀嚎悼鸣，这一场面与汉乐府《战城南》中亡魂哀求乌鸟“且为客豪”的壮烈场景适相类。

(3)、        反清复明是那个时代的主旋律，也是彼时最重要最具分量的文学主题。置身民族变局，许多效忠明朝的文人在“亡国”与“亡天下”之历史责任感的驱使下，担当起光复明朝、恢复汉族统治的使命。弘光元年(1645)闰六月，顾炎武参加昆山抗清义军，并作《千里》云：

(4)、窟冻长城雪，蹄穿大漠尘。百战交河道，功成还与人。

(5)、带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。

(6)、        此诗作于康熙元年(1662)，此时南明最后一个皇帝永历帝被俘杀害，南明政权彻底倾覆，钱谦益的学生郑成功病故台湾，海上抗清势力也难有作为。钱谦益也已年过八旬，曾经迎降并出仕清廷的经历早已成为他的人生污点，既遭到明遗民群体的奚落与唾弃，也不受清廷的重用。虽然晚年积极暗助抗清复明，试图挽回自己当年的失足，然而抗清复明的希望日渐渺茫。进退失据的人生窘境中，诗人回顾宋元之间最后的决战崖山，慨叹国土的丧失，也是慨叹自己儒家气节的丧失。诗中的“龙涎”典出《星槎胜览》，以群龙游戏吐涎沫于岛屿上吸引番人采收的典故，暗喻清朝海上势力壮大，明郑抗清难有所为。“关河”“日月”暗藏着诗人对明朝的隐秘追思， “胡笳”代表的清政权彻底颠覆了汉族统治，诗人彷徨、迷茫，唯有如同孤独的嫦娥一般，无助地在凄冷的月亮上泪流神伤。创痛、无望、悲凉成为诗人晚年余生的基调，诗中情思迂回，感伤故国之情在悲愁苦涩里盘旋曲折，深化了诗人挣扎矛盾的历史心志与自我救赎。虽然历史上并不认同钱谦益的遗民身份，但此诗中无疑积蓄了深厚的遗民悲剧情感，也在一定程度上代表了当时遗民文人低迷的情绪。

(7)、《关山月》陆游遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。《关山月》陆游千年史册耻无名，一片丹心报天子。

(8)、路逢相识人，附书与六亲。哀哉两决绝，不复同苦辛！迢迢万里馀，领我赴三军。

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(10)、身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。(常轻敌一作：恒轻敌)

(11)、  不过世事难料，最后还是被外卖小哥掀翻在地，成就了外卖小哥的中国诗词之王的传奇！(这是后话了)

(12)、骨肉恩岂断？男儿死无时。走马脱辔头，手中挑青丝。

(13)、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

(14)、边角片角吹残夜，雄关铁锁开。古城连堞响，奔马踏霜回。

(15)、锐头竖子何足云，汝曹自死平原君。乌鸦饱宿鬼车哭，至今此地多愁云。

(16)、裴诗写景的“高台”一联，显然有意择取“高台”“绝野”两个迥远的意象，并配合以劲质的炼字“驶”与“绝”凸显荒阔边徼北风急猛、原野遍寒的情状；祖诗则于中间写景部分布列“祁山”“瀚海”“戍亭”“关门”几个地理意象和“雰雾”“波澜”“秋雨”“朔气”等季节意象，以时空错综的方式构建出边地的苍壮景象。

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(18)、来时父母知隔生，重著衣裳如送死。——王建《杂曲歌辞·渡辽水》

(19)、较之王褒，庾信似未真正深入过边关战场，他的边塞风景描写并不如王褒那样具体如实，而是擅长通过远景描摹、想象组合或描刻局部小景等手段来凝缩意象。比如，因记室从军一般做文书工作，并不在战争第一线参与打仗，其《同卢记室从军》诗中便从远景着笔：“连烽对岭度，嘶马隔河闻。”还有《拟咏怀》的“萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河”(其二十六)几句，把本来相隔极远的地理景象，通过艺术加工变成极具空间立体感的图画式边关影像，气势浑厚；其《伏闻游猎》一诗，诗题表明是听到射猎之事并未参与，因此着力刻绘想象的局部场面：“马嘶山谷响，弓寒桑柘鸣。闻弦鸟自落，望火兽空惊。” 

(20)、执掌犀皮之盾和冰玉利剑的士兵都是征来的良家子弟，跨白马执金缰的都是侠义少年。

5、形容战争惨烈的诗句有哪些

(1)、读后感：古代的将士生活非常的漂浮不定、危险。

(2)、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。(恒轻敌一作：常轻敌)铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。(飘飖一作：飘飘更何一作：无所)杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

(3)、《燕歌行》是高适的代表作，也是唐朝边塞诗中的典范作品。诗中的前四句，概写了唐朝开元时期东北部不断受敌骚扰以及张守珪立功受赏的情况。

(4)、译文：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！

(5)、在南朝诗歌的自然景物描写中，嘲风咏月、点染物色之类的内容显然占据支配性地位，北朝诗歌受到南人写景风气的浸淫自不必言，但在内容倾向上呈现出与南朝诗歌的显要区别。北朝形之词咏的更多是与北方地理环境、文化气质颇为契合的苍雄阔远、清瑟枯寒的自然景象，尤其是对塞垣荒僻萧条风景和自然界枯寒衰飒景物的眷恋与倾力描写蔓延于北朝诗歌中，是这一内容倾向的鲜明标帜。

(6)、二诗格式上皆五言八句，徐诗前四句对举客子思妇相忆之愁，后四句仅对边地气象作浮泛的敷染，以“星旗”“云阵”映衬战气，以“疏勒”“祁连”两地名指代边疆，大概想象的成分居多。王诗则用六句着意刻画“月”这一核心意象：从月映孤城的静态画面起笔，渲染苍壮凄寒的气氛。接着由静而动，先是月光“影亏”“轮满”的形态变化，以月缺比阵形、月圆比逐北之车轮，勾起人们对战地严阵以待的肃杀形势和紧张激烈的追杀场面的想象，还蕴含对戍边之长久经历的暗示，再是“光白”“晕生”的月色变化，北地天寒多风，月色时而皎洁、时而凄迷，暗示夜晚难眠的焦灼心境。单就“月”的意象，就体现了诗人综合了多样写法、视角转换、细腻体察等要素的精悍笔力。

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(8)、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

(9)、十一月四日风雨大作(陆游)塞上长城空自许。——曹植《白马篇》身老沧洲，孤剑床头铿有声、我劝天公重抖擞。

(10)、在《从军行》中，既写将士的英勇出征，又写了思妇闺怨，既有“长安飞将出祁连”“白马金羁侠少年”的奔放、雄健，又有“谁能坐对芳菲月”“流水本自断人肠”的清丽、哀怨，南北的风格在卢思道的《从军行》里得到了较和谐的统一。

(11)、战事绵绵似天涯般没有穷尽，战场距蓟门(今北京城北)迢迢三千里之遥。

(12)、  第三季跟前二季赛程大致相同，稍有改变的是由十题改为八道题，攻擂资格赛加了诗词接龙及超级飞花令。这便是第三季最精彩的地方。从整体上说，经过了前二季，这第三季的成功率大大提高了，特别是在第一二道题目九宫格和十二字格上，这一季没有一个选手夭折，不象前二季，一些号称背得最多的选手，却在这个简单的前奏便折戟沉沙，懊恼地离开。而且，第三季中曾经出现了两个0分，这说明百人团的整体水平比较齐整，选手想得到象第一季的300多分是不再可能的了。

(13)、        站在清朝立场，同样也有不少战争诗咏。康熙皇帝就曾多次描写战争，如长诗《收复岳州作》，写于康熙十八年(1679)正月，正值平定三藩之乱中，最难克复的岳州被清军攻下，意味着叛乱即将被平定，康熙帝尽情在诗中倾泻其欣喜之情。诗中对“几年戎马蹂疆场”的三藩叛乱局面一笔带过，着重描写了“军威万里风雷疾”“再敕元臣佩虎符，戈矛划地生寒栗。铁骑骁腾拥楚云，霓旌闪烁连江濆”等清军的赫赫军威。身为帝王，他对于战争有着更为宏观的视角，所以诗中也有“旗卷闽疆甲士悬，阵开百粤坚城克”这样的句子，结合闽粤两地的平定，对岳州收复后，进一步荡平云南、消灭地方割据势力、稳固大一统政权充满了信心，也体现了他掌控全国布局的帝王气度。

(14)、“凉州词”即凉州歌的唱词，凉州歌具有浓郁的西北民族特色。王翰的《凉州词》共有两首，本篇是第一首。本诗一号房的情调描写了军旅生活。正想喝酒，军中便奏乐设宴，那就喝个够吧自古以来征战沙场的战士，能有几人活着回来。这首诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲。

(15)、凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。

(16)、都人回面向北啼，日夜更望官军至。释义：初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。

(17)、孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷天清无战声，四万义军同日死。——杜甫《悲陈陶》

(18)、北齐、北周及隋代诗歌在写景风格上基本循着北魏诗歌所奠定的清寒悲瑟基调。比如王褒、庾信受其入北后“寂寞灰心尽，摧残生意余”(王褒《和殷廷尉岁暮诗》)、“虽残生而犹死”(庾信《拟连珠》二十七)落寞心境的影响，尤擅写萧瑟冷峭的景物。王褒诗中无论是狩猎场面、别离时分还是置身山间、郊野，都极尽“华露霏霏冷，轻飚飒飒凉”(《九日从驾》)、“滴沥寒泉溜，叫啸秋猿啼”(《和从弟祐山家诗二首》其二)之类的萧条之象。

(19)、《燕歌行》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语)，而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。

(20)、莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情。——杜甫《新安吏》

(1)、        明清世变下的战争诗为中国古代文学史增添了厚重的一页

(2)、  他一出场，队友们便发出了“海为海为，平地惊雷”的喊声，他的成功确实是平地一声惊雷。他自己的出场诗是毛泽东的“久有凌云志，重上井冈山”，因为在前一场，他已经成为挑战者，只是壮志未酬而已。他所面临的八道题，止步于第七题苏东坡的“黄耳”，可答对的六题已得了118的高分，无可置疑地成为这一场挑战的成功者，与百人团中的第一名张战锋进行短兵相接的搏击，争夺攻擂资格。

(3)、译文：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

(4)、英文anarmchairstrategist

(5)、身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。

(6)、唐朝是一个崇尚边功的朝代，普通百姓也好，知识分子也好，官宦子弟也好，他们都有一个战场立功封侯的梦想。皇帝乐于开疆拓土，于是“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，结局却是“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”。

(7)、只能得到无耐和扑面而来的悲伤。求关于战争的诗句及赏析雁门太守行(唐)李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

(8)、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

(9)、指点吴魏争雄处。事与仁，有歌与君听，屠万是为雄。

(10)、故事战国时期，战国名将赵奢的儿子赵括饱读兵书，能健谈用兵之道，连父亲也难不倒他，自认为是天下无敌。赵奢认为他是纸上谈兵不知变通。后来赵奢死了，赵括顶替廉颇带兵，蔺相如等人极力反对，赵王坚持，赵括在长平之战损兵40万

(11)、读陆放翁集四首(梁启超)生当作人杰、死去无知万事空，比较经典的就是谭嗣同的“我自横刀向天笑，泪空流。——范仲淹《岳阳楼记》心在天山，须把乾坤力挽回，慕鸿鹄以高翔。

(12)、天刚亮他们就忙着出去打仗，可是到晚上却未能一同回来。

(13)、匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

(14)、描写出征前的准备的诗句是：东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭；

(15)、诗中描写春日黄昏丽景，依次罗举春树上晃耀的日光、绯红的晚霞、翠微如连璧的山脉、飘飖如黄金的树叶等意象，不仅写景逼肖，而且充分彰显了红、翠、金几种色彩调和于一体的视觉美感。摹绘景物形貌讲求细腻的笔法和明丽的色调，颇得南朝诗歌的精髓。

(16)、作者：平客公元前262年，当时最强势的秦国与赵国在今高平，集结了百万以上的兵力，进行了一场空前惨烈的军事战争，史称长平之战，战争历时三年，终以秦将白起坑杀赵卒四十余万而宣告结束。此后几千年来，吸引了无数文人墨客来到长平古战场，面对犹在昨日的前尘往事，追想历史，吊古思今，吟诗作赋，可记载的是，从唐朝开始，队伍络绎不绝。

(17)、百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。 突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。

(18)、北方边塞的战火已照在秦汉离宫故地的甘泉山上，似同李广那样的飞将军兵出长安再出祁连山关隘。

(19)、(清·谭嗣同《狱中题壁》)几处今宵垂泪痕，宁移白首之心，整顿乾坤事了！社稷江山难以中兴，死亦为鬼雄。(《战国策》)35！生子当如孙仲谋，留取丹心照汗青”了。

(20)、单于寇我垒，百里风尘昏。雄剑四五动，彼军为我奔。

(1)、译文：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！

(2)、(2)“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”描写的是什么关？

(3)、一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。——李梦阳《夏城坐雨》

(4)、综其要而言之，与南朝诗歌自然景物描写曲尽纤微、声色浏亮的唯美主义倾向相比，北朝诗歌在内容上更着力于呈现苍雄阔远的塞垣风景和清瑟枯寒的景物形象，由此形成了悲郁健野、清远散朗的风格。

(5)、迳危抱寒石，指落曾冰间。已去汉月远，何时筑城还？浮云暮南征，可望不可攀。

(6)、北朝诗歌自然描写在语言表现方面虽然受到南方着景纤细、巧构形似、妍丽流靡的语言形态的浸淫，一度流于摹仿南朝，但到了北朝后期尤其是隋代，诗歌写景逐渐疏离了南朝诗歌藻采细巧的微观语言模式，已然生成了不拘摹刻、柔犷调匀、情景调和的宏观语言形态。正如《隋书·文学传序》所论，江南文学重声律，故有“清绮”之美，河朔文学重词义，故以“气质”取胜。自然描写的上述内容取向和语言表现趋势是构成北朝诗歌精神内核的关键所在，也是唐诗诸风格中刚健清新一脉的原生点，是盛唐诗“变六朝绮丽为浑成，而能复其挺秀”的前奏阶段，因此需给予特别关注。

(7)、后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。

(8)、军旅征行之辞在北方少数民族中是素被尊崇的传统乐歌，其中对塞垣苦寒风气的刻画乃北朝诗歌自然描写绵延而下的核心内容。北魏诗歌中边地画面已零星闪现，无论是李谐出使梁朝途中所作《江浦赋诗》中的“边笳城上响，寒月浦中明”，还是温子昇表现闺思的《捣衣》篇末“蠮螉塞边绝候雁，鸳鸯楼上望天狼”的画面并置，或是祖叔辨《千里思》诗尾以“无因上林雁，但见边城芜”呈露昭君远嫁的绝望，皆可视为描写塞垣风景的先声。