描写雨景的古诗有哪几首143句精选

关于描写雨景的古诗有哪些

1、描写雨景的古诗大全

(1)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

(2)、五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。

(3)、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。---(唐谭用之《秋宿湘江遇雨》)

(4)、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

(5)、⑬见罗念生编《朱湘书信集》，第26-27页，天津人生与文学社1936年版。

(6)、如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上了蝉翼般的白纱。

(7)、大滴大滴的雨水如子弹一般射来，打得树叶子哗哗地响，落到人身上也有些痛。

(8)、而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

(9)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

(10)、月胧胧，一树梨花细雨中。---(宋·陈克《豆叶黄》)

(11)、唐 孟浩然：夜来风雨声，花落知多少。释义：夜间的春雨，淅淅沥沥地下个不停，风声显得缠绵柔美，像弦乐伴奏。可是，雨打风吹花易落，那撒落在地上的花瓣，该有多少呢？

(12)、《雨景》向来被称誉为中国现代“写景诗”的杰作之一。前面说过，“写景诗”从古至今都是一种重要的诗歌类型，亦可将《雨景》置于“写景诗”的发展脉络里予以考察，其中关涉到自然(山水)、观看、物我关系等议题。按照日本理论家柄谷行人的说法，“风景是和孤独的内心状态紧密联接在一起的……只有在对周围外部的东西没有关心的‘内在的人’(innerman)那里，风景才能得以发现”⑱。当代诗人张默则认为：“咏景诗并不易写，并非一个作者把他所见到的景物一一铺陈在他的诗里就算了事……他必须努力使自己的灵视进入到他所表现的风景之中，他所看到的一花一木，一草一石，不仅是各各地站在大自然栩栩如生，尤其要把它们很轻巧地移植到作者的心灵世界里去。使它们变成作者身上的一部分，与作者的精神层面紧紧结合在一起。”⑲这些表述有助于更深入地理解《雨景》中不同景致(四种“雨景”、“将雨时的天”、“鸟啼”)的意涵。此外，从《雨景》的主题层面，可看出朱湘勉力超越现实生活处境的另一向度——对于生命之“美”和“纯粹”的坚执，这应当是其“形式的政治”的延伸。或者说，此诗的形式与主题是互为表里的：以语词的锤炼和对“美感”的追寻，拒斥此前部分诗歌写作的“自白”式的粗放与狂乱。

(13)、至此可以看到，在第一个段落和第二个段落之间以及第二个段落内部，诗意是处于不断蓄积和递进的状态的。到全诗最后戛然而止时，“一声清脆的鸟啼”——最重要的事物出场了，给人以石破天惊的感觉。这一声鸟啼既打破了景致的静止格局，又改变了“无声”“期待”的心理状态。不妨将两个段落的景物转换及心理变化图示如下：

(14)、忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。描写雨景的古诗句篇6：五月十九日大雨朝代：明代

(15)、接下来的一句“卷地风来忽吹散”，意思是说，就在苏轼准备躲雨的时候，忽热一阵狂风平地而来，将刚刚还“乱入船”的暴雨都吹散了。这里的“卷地风”，正是暴雨过得快的原因。可见苏轼这里是如实描写，即使在我们的日常生活中，如果你细心观察的话，就能够亲身体会到这样的一幅壮观的暴雨景象。

(16)、⑮罗念生编：《朱湘书信集》，天津：人生与文学社1936年版，第120页。

(17)、这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

(18)、No.1大雨疯狂地从天而降，黑沉沉的天就像要崩塌下来。 

(19)、除却春风沙际绿，一如看汝过江时。描写雨景的古诗句篇2：绮罗香·咏春雨朝代：宋代

(20)、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。---(唐僧志南《绝句》)

2、描写雨景的古诗有哪几首

(1)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

(2)、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。——蒋捷《虞美人·听雨》

(3)、No.13几声隐约的雷声从天边传来。云儿们似乎听到了指令，都聚在一起，随之越聚越多，不一会儿就成了墨色。电闪和雷鸣也渐渐频繁起来，闪电一个比一个疾，雷声一声比一声响。 

(4)、竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。尽管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留。

(5)、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

(6)、空山新雨后，天气晚来秋---(王维：《山居秋瞑》)

(7)、这里有一个疑问：内心焦灼的作者是否必然会创作表现剧烈冲撞的作品(如陀思妥耶夫斯基)？诚然，富有个性、甚至有一点“怪癖”的人，其思想习性、行为风格多少会影响其文字表达方式，使之或绵密纤细(如普鲁斯特)、或艰涩迂回(如克尔凯戈尔)。但这种“正向”的关联不是绝对的，因此“痛苦的作者写出的作品必然是痛苦的”这个推论或预设是需要商榷的。当然，也可以反过来追问：一个在生活中充满紧张感的作者，被要求非常从容地写作，或者希望他的作品是舒缓、流畅的，其难度是否会加倍？这个问题其实也不会有定论。之所以如此反复辨析，是为了指明，朱湘的性格、生活境遇和诗歌创作之间的“张力”，是不应回避、值得考量的(显然也不必过分强调)。在很多评述里，朱湘的诗歌被比较笼统地视为具有唯美倾向⑩，倘若比照朱湘的性格和生活，就会感觉他的唯美追求确实非常鲜明——无论在诗歌创作还是翻译、评论上⑪。最终，他就如同英国诗人奥登(W.H.Auden)悼念爱尔兰诗人叶芝(W.B.Yeats)的诗中所描述的那样：“靠耕耘一片诗田∕把诅咒变为葡萄园”⑫。

(8)、诗人也是懂得人们审美心理的。对于现实生活中习以为常的“雨景”所象征的美好的一切，人们固然充满了欣喜和热爱，更重要的，一种普遍存在的趋新心理，又使人们不满足于已实现的一切，而在未知的期待中获得更大的美的享受与满足。那一种“无声的期待”中给人们多少辽远遐想的时间和空间！诗人在清贫中生活，他对生活美和感情美的期待感十分强烈。这里听到诗人追求人生无限的愿望，对于一切美的追求者，确实在阴晦中“启示”着无限的人生意义。为了这期待美的实现，每个人都有毕生求索的必要。

(9)、我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。

(10)、这首诗在朱湘诗中是挺拔独秀的。他没有如惯常地注意韵脚的整齐，而是采用无韵的自由体式，字数大体整齐而不押韵，更显得声随情转，潇洒自如。诗中注意了意境的创造，四种雨景似四幅印象派的小品，又在其中注入了中国传统诗歌的意境，“春雨梦回时窗前的淅沥，急雨点打上蕉叶的声音”，都勾起人们深潜于心中的对古代诗词中意境的联想和呼唤。而全诗最后两行，更得之于“鸟鸣山更幽”的启示，在最宁静的氛围中写出了最清脆的声音，这声音，使人得到了一种生气，一种美感，一种在期待中出乎意料地获得的满足。色调的搭配，动静的协调，都表现了诗人艺术锤炼的匠心，而这匠心又不露一丝斧凿的痕迹。末尾的两行神来之笔，似信手拈来，却蕴藏着多少诗人艺术创造的苦心。(孙玉石)

(11)、《雨景》正是朱湘探索和实践的一个突出例子，尽管这首只有10行的小诗看起来语句清浅、诗意透明，似乎没什么值得深究的地方，但分析仔细还是可以缕出不少东西的。这里，在细读这首诗之前，还需要稍微了解一下朱湘这个人。也许人们对这位英年早逝(1904-1933)的诗人的生平、求学、工作经历等并不陌生，流传最广的大概是他充满悲剧性而又颇具浪漫色彩的生命结局(据说他是在上海往南京的轮船上吟诵着海涅的诗歌跃入江中的)。他的诗歌成就毋庸置疑：一方面，他出版了《夏天》《草莽集》等多部诗集，是1920年代尝试和深化“新格律诗”的重要诗人；另一方面，他有很高的诗学理论素养，他的《中书集》里有多篇诗评，显示了他对新诗及诗人的独到眼光和精辟洞见；此外，他还翻译了不少外国诗人的作品。不过，我格外留意的是朱湘的其他两个方面：一个是他的性格，孤僻、桀骜不驯、耿直甚至“急躁”，是人们对他性格的描述；另一个是他在工作、生活特别是家庭中的窘境，涉及人际关系、亲情、经济等诸种因素。这两方面对于全面了解朱湘这个人是不可或缺的。

(12)、宋 志南和尚：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。释义：杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停，轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。

(13)、前面进行的主要是《雨景》形式层面的分析，这种略显琐碎的分析意在表明，一首看似简单、“透明”的诗作也有繁复的内在“纹理”，需要仔细的辨察和适当的解读路径。不过到这里为止，我们没有对《雨景》一诗的主题进行阐释。谈到这首诗的主题，最直截了当地说就是写“雨景”(既有“我心爱的雨景”，又有“我最爱”的“将雨时的天”——也是“雨景”的一部分)，同时写“雨景”连接着的个人情绪。虽然这似乎仍然没有脱离“景语”“情语”和“寓情于景”的套路，但如前所述，此诗在写“景”抒“情”的方式上跟古诗大相径庭。倘若深究下去，就会发现有两个物象的意蕴主导着全诗的主题：一个“将雨时的天”，另一个是最后一行里的“鸟啼”。

(14)、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。---(唐许浑《咸阳城东楼》)

(15)、下面笔者通过分析朱湘的一首短诗《雨景》，进一步阐明自己关于读现代诗的一点想法。全诗如下：

(16)、No.2风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。 

(17)、译文：你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。

(18)、最后一句“望湖楼下水如天”，描写的则是暴雨过后的西湖美景。“望湖楼”，又叫看经楼，位于杭州西湖畔，它是五代时吴越王钱弘俶所建。这句诗的意思是说，当暴雨过后，苏轼登上望湖楼，看见的是一幅水映着天，天照着水，碧波如镜的美丽画面。

(19)、重别西湖 (唐)李绅 浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。 吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。 雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。 繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。题临安邸 (宋)林升 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。 暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。

(20)、①本文基于一次研究生课堂实录，感谢胡玉蓥同学进行录音整理。

3、描写雨景的古诗55首

(1)、遥想周郎不顾。生憎利口喃喃。凭谁井塞泥缄。

(2)、2)外面刮起了大风，吹的树枝乱摆，描写下雨天的句子大全地上的灰尘乱飞，让人睁不开眼睛。

(3)、⑭巴赫金《生活话语与艺术话语》，见《巴赫金全集》第二卷，第88页，河北教育出版社1998年版。

(4)、迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天，清晨送走你，孤对楚山离愁无限。

(5)、夏天，雨点哗啦啦。天上的雨点像筛豆子似的往下直掉，打碎了如镜的湖面，吓跑了原本想跳上水面看看雨景的小鱼儿。

(6)、元人贯云石的《水仙子·夜雨》：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

(7)、有必要指出，像“呀”“了”这样的助词和虚词，在古典诗歌里是难以入诗成为诗语的，但在现代诗里得到了广泛运用，原因是它们在细化时态、增强语气、引申意味等方面发挥着巨大作用。语气和语调是现代诗中必不可少的“调节器”，正如俄国文论家巴赫金(M.Bakhtin)所描述的：“生动的语调仿佛把话语引出了其语言界限之外”⑭，也就是语调能够激发语言的“弦外之音”。从“呀”“了”的使用也可以知晓，《雨景》中对词语的选用是十分讲究的。前面已经提到了“拂”“泼”“但”“蕴”等，还有一字或可一提，就是“飘来了一声清脆的鸟啼”中的“飘”。“飘来了”其实是“传来了”之意，但二者的区别是明显的，一个“飘”字，更能传达“鸟啼”的飘逸、轻盈。

(8)、4)最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。方文山?

(9)、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》描写雨景的古诗春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

(10)、月出惊山鸟，时鸣春涧中。―――――王维《鸟鸣涧》

(11)、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。---(宋欧阳修《田家》)

(12)、雨过天晴，太阳露出了笑脸，一道艳丽的彩虹，在草原上空，搭起一座美丽的桥梁。

(13)、我与雨有缘，因为好多奇思妙想皆在雨中萌发；我与雨有缘，还因为敏感的心路变幻出诸多精彩迭起的故事。

(14)、⑯陈梦家：《新月诗选•序言》，上海：新月书店1931年版，第25页。

(15)、译文：小麦随着南风的到来成熟，在阵阵雨水中梅子黄了。

(16)、④闻一多：《泰果尔批评》，《时事新报》副刊《文学》，1923年12月3日。

(17)、为了介绍《雨景》的相关背景，笔者在前面扩展开去讲了朱湘的性格、生活境况和他的诗学观念等，这样的迂回还是很有必要的。由此，我们进入这首诗的文本内部就有可以参考的坐标系了。那么，如何进入这首诗的文本？第一步当然是看标题——《雨景》，这个标题提示读者它应该是一首写景的诗。从题材类型来说，“写景”在中国的诗歌传统里是非常普遍的，每个人阅读视野里相关作品应该不少(“大漠孤火烟直长河落日圆”“枯藤老树昏鸦”，不胜枚举)，对于写景的诗如何写景、具有什么样的形态，可能会形成一个预期，总想到“情景交融”“寓情于景”“一切景语皆情语”之类，在古典诗歌里基本上形成了套路。可是，对于现代诗来说，如何写景是另外一个问题。在新诗的初期阶段，胡适《谈新诗》提出了“具体的写法”的主张，认为新诗要写一些具体可感的景和物，不过，他以及同时期康白情等写景、写物的诗都比较简单。而到了朱湘的《雨景》这里，新诗写景的面貌就开始出现变化了。此外，这首诗写的是“雨”之景，雨在诗里也是一个常见的书写对象。在古典诗歌里，大自然中的风霜雨雪、季节里的春夏秋冬，相关的诗作可谓不计其数，写雨的诗非常多。面对强大的古诗传统和显得“俗滥”的“雨”这个题材，新诗如何以自己的方式处理并且显出“新意”，并不是一件容易的事。进一步说，早期新诗写景、写物要是有了自己的特色，也是为新诗的立足乃至地位的稳固作出贡献。就此而言，《雨景》处在早期新诗写景的一个重要“节点”上。

(18)、No.10雨，下在大树上。大树昂首挺胸，准备经受暴风雨的洗礼，它好像在说：“让暴风雨来得更快一些吧！”在看看那些树叶，它们正在争先恐后地吮吸着夏天的甘露。 

(19)、明 汤显祖：当知雨亦愁抽税，笑语江南申渐高。释义：皇上您也应当知道，雨不下来，是雨也害怕而今的捐税呀！当年的申渐高不就笑着这样给他的主子解释过这种现象吗？

(20)、阳春布德泽，万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》

4、描写雨景的古诗句有哪些

(1)、雷声千嶂落，雨色万峰来。---(明李攀龙《广阳山道中》)

(2)、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。---(唐韦应物《滁州西涧》)

(3)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

(4)、第一层，写“雨声”和它对人的心境的影响。薄暮降临，正应该是“人归家、鸟入林”的时分，偏偏这时又下起了雨，淅淅沥沥，这怎能不更牵动“流浪子”的情怀？所以诗人写道：这“雨声”不仅响在”檐前”，而且响在“倚门人的心上”。这“倚门人”便是一个远离家乡的“流浪子”。因为外面下雨，他现在只好躲在客居的屋内，但又倚在门上——大约是观望天色，盼天睛再上路吧。

(5)、不过，说到朱湘诗歌的来源，实际上除了西方浪漫主义诗歌之外，还有中国古典诗词、民间文艺等。比如他的名作《采莲曲》，其标题就来自中国古代的乐府诗，诗篇中谣曲式的“一唱三叹”的韵律、活泼轻快的调子，也不是单纯取法于中或西诗歌的某一流派，而是博采众长(包括民歌的因子)、融会贯通，显得极为自如，从而拓展了1920年代“新格律诗”泛泛追求的词句的匀称和音节的和谐。可见，他对各种诗学资源的汲取是十分自主的，因此他诗歌的唯美倾向就不是单一的，至少还包含了古典诗歌的情致。

(6)、雨越下越大，地上的`水汇成了一条条小溪，“咯咯”地笑着唱着跳着，向前奔去。

(7)、风如拔山努，雨如决河倾。---(宋陆游《大风雨中作》)

(8)、暴风骤雨、急风暴雨、倾盆大雨、瓢泼大雨、淅淅沥沥、大雨淋漓、

(9)、陈梦家在《新月诗选》序中说，“朱湘诗，也是经过刻苦磨炼的”“《雨景》一首在阴晦中启示着他的意义”。《雨景》不仅被入选，且得到称赞，可见这首短诗在诗人陈梦家眼中的价值了。

(10)、春雨足，染就一溪新绿。---五代前蜀·韦庄《谒金门》)

(11)、7)马蹄声做了背景，是不是时间就可以加快，下雨天做了背景，是不是等一等就看到了彩虹，想念你做了背景，是不是一辈子就可以让我等待，亲爱，想你。

(12)、No.6雨，下在电线上，雨滴恰似在五线谱上整齐排列的音符，还似水滴在那里赛跑，又似珠子在那里游行。雨越大，水珠就越多，降落的速度自然也越快。 

(13)、*本文系国家社科基金重大项目“现代汉诗的整体性研究”(项目编号：20&ZD284)的阶段性成果。

(14)、明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。

(15)、其次是这首诗的音韵。作为“新格律诗”的实践者，朱湘非常重视诗的音韵。虽说朱湘自称《雨景》为非“自觉”的“无韵体”⑮，后来一些研究者也跟着说它没有用韵，但这首诗其实还是使用了脚韵的，并且它们还协助着诗意的进展。该诗的一个基本脚韵是“i”韵(“淅沥”“雨丝”“哪里”“鸟啼”)，此外还有“in”韵(“声音”“透明”)、“ai”韵(“最爱”“期待”)。“i”韵在声音上的特点是趋于“闭合”，音质上比较纤弱、轻柔，不如“an”“ang”这样的韵敞亮、有力。由于“i”韵的闭合，它在情感的传达上比较收敛、抑制，不像“an”“ang”韵那么张扬、奔放。如果把这个用韵特点与前面分析过的诗句语气联系起来，就能够体味诗中情绪更细微的地方：一方面如上所述，“我心爱的雨景也多着呀”“将雨时的天我最爱了”这两句的语气所释放的情绪，应该是十分单纯而欣悦的；但另一方面，此诗的主要脚韵“i”韵，又给人一种收束、克制的感觉。这似乎暗示了，《雨景》里的情绪也许并非是一种纯然的欢快，而是夹杂了一点淡淡的忧郁的因子。这大概也是陈梦家曾指出《雨景》“在阴晦中启示着他的意义”⑯的缘由吧。不过，总体而言朱湘在诗里并未刻意渲染这种情绪，毋宁说他是借助“i”韵，避免了诗中的欢快之情流于夸饰甚至泛滥。

(16)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

(17)、诗人在呈现不同“雨景”之后留下了一个悬念：接下来会写什么呢？第二个段落没有继续写雨景，而是忽然转入了“将雨时的天”。“但将雨时的天我最爱了”，这句诗的首字是一个“但”，体现的是一种转折，是在上个段落“我心爱的雨景也多着呀”中“多着呀”的基础上的转折和提升，这就使得上个段落的五行全部构成了一种铺垫，即它们是为“但……”的现身作准备的。一个“但”字，表明诗的重心和指向都要发生转变了，这一句的语调格外值得揣摩，从“我心爱”到“我最爱”，其中包含了一种程度的强调。紧接着的两句是对“将雨时的天”的说明：“它虽然是灰色的却透明∕它蕴着一种无声的期待”。跟前面对雨景的描绘一样，前一句颇具画面感，令人脑海里浮现出一幅灰色而透明的天空下风雨欲来却宁静的景象，那应该是在生活中较常见的。这两行诗都用了“它……”的句式，看起来并列在一起很对称，但实际上它们不是对称的：前一句是有形的(“灰色”“透明”)，后一句是无形、不可见的(“无声的期待”)。重要的是，“它蕴着一种无声的期待”，“蕴着”和“无声的期待”本身，预示了诗意进一步展开的可能，于是随后出现了两句：“并且从云气中，不知哪里，∕飘来了一声清脆的鸟啼”，诗就在这里戛然而止了。

(18)、No.15刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。又是一个霹雳，震耳欲聋。一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。

(19)、前面进行的主要是《雨景》形式层面的分析，这种略显琐碎的分析意在表明，一首看似简单、“透明”的诗作也有其繁复的内在“纹理”，需要仔细的辨察和适当的解读路径。不过到这里为止，我们没有对《雨景》一诗的主题进行阐释。谈到这首诗的主题，最直截了当地说就是写“雨景”(既有“我心爱的雨景”，又有“我最爱”的“将雨时的天”——也是“雨景”的一部分)，同时写“雨景”连接着的个人情绪。虽然这似乎仍然没有脱离“景语”“情语”和“寓情于景”的套路，但如前所述，此诗在写“景”抒“情”的方式上跟古诗大相径庭。倘若深究下去，就会发现有两个物象的意蕴主导着全诗的主题：一个“将雨时的天”，另一个是最后一行里的“鸟啼”。

(20)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.---张志和《渔歌子》

5、描写雨景的古诗20首

(1)、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

(2)、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。---(元虞集《听雨》)

(3)、绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。 处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。杭州回舫 (唐)白居易 自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。 欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。寄题余杭郡楼兼呈裴使君 (唐)白居易 官历二十政，宦游三十秋。 江山与风月，最忆是杭州。

(4)、沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。描写雨景的古诗句篇3：临江仙·柳外轻雷池上雨朝代：宋代

(5)、半壕春水一城花，烟雨暗千家。---(宋·苏轼《望江南·超然台作》)

(6)、以上是对《雨景》所做的层次分析，是一种整体结构上的把握。就形式而言，这首诗尽管外形是严整的，但各个句子结构又是变化的，每一行的句式都不一样。另外，它的形式特征还有三个方面需要进一步探究：其一是语气，其二是音韵，其三是标点符号。

(7)、全诗共十行，总体上都是以一种快乐的调子写“心爱的雨景”的种种情态。从第二行至第五行的四行诗，每一句都描绘了一种美的“雨景”，诗人把四种雨景写得都与作者感情紧密联系起来，使你读时感到，句句写雨景，又句句写人情：春夜梦醒时听见窗前细雨的淅沥，使人温暖，也引人遐思；夏天急骤的雨点打在芭蕉叶上的声音，给人快慰，也催人奋起；那拂人脸庞的雾一样的雨丝有温柔而缠绵的情意，而电光中泼下来的雷雨就叫人震悚，也激发人们产生一种心理的快感。诗人懂得移情于景、情景交融的美学情趣。他以这种情趣加促了这种种雨景，实际上也在这雨景中暗示了种种人生的经脸，种种内心的情态。爱这雨景者才真正是生活的理解者与品尝者。太单调了，人生又有什么丰富的快乐可言呢？

(8)、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。---杜牧《清明》

(9)、No.8雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。 

(10)、多神奇的春雨呀。它是朦胧的，又是清晰的。它给万物披上一件缥缈的纱衣，它又把万物洗涤得清新明亮。

(11)、你知道有哪些描写雨景的古诗？好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。转眼间，美丽的春天又到了，春雨时不时淅沥沥的落下来，朦胧的雨景是那么的迷人。下面我为大家分享一些描写雨景的古诗，让我们一起感受古人眼中的.雨景之美吧。描写雨景的古诗雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

(12)、③徐志摩：《诗刊放假》，《晨报副刊·诗镌》11号，1926年6月10日。

(13)、No.4天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。 

(14)、第三层，诗人以劝慰的口吻和“流浪子”对话，劝他停止流浪，并在设想中为他绘出一幅“仿佛归了家”的“雨景”：“撑开旧时的油纸伞……一件风尘的薄衫，沾染几处的雨点”。油纸伞是“旧时”的，却能“撑开”许多亲切的回忆；落满风尘的衣衫是“薄”的，又”沾染几处的雨点”，却渗透着故土的温热。这些，都是一个漂泊在外的“流浪子”所盼望而又无法得到的。但诗人在这里并没有直接去表现”流浪子”的内心所想，而是从一个局外人的角度为他绘制一幅设想的图画，这就更加耐人寻味。它的妙处在于：诗人给予读者的是“未定点”，但读者又能在分析判断中把握诗的意蕴，感到像在咀嚼橄榄……第四层，照应开头，收束全诗。“他”的确漂泊得太久了：“早听惯了异乡的雨声”；“他”在下雨时又有“倚门”看天的习惯：也早“看厌了西天的晚云”。也就是说，“他”早就厌倦了流浪生活，想回家了。当然，这里的三行诗似乎更应作如下理解，即：把“他”和“倚门人”看作两个人，“他”在异乡“倚门”观天听雨的时候，另有一个“倚门人”在遥远的故乡也在观看“西天的晚云”，当然，她不是为了出发，而是在盼归人……

(15)、雨珠顺着小草的茎滚下来，一滴钻到土里，又一滴钻到了小草的嘴里，找不到了。

(16)、⑧有人认为朱湘属于“新月派”，有人否认。关于二者关系的讨论，可参阅郝梦迪：《朱湘与新月诗派的关系考辨》，《现代中国文化与文学》2018年1期。

(17)、夜来风雨声,花落知多少。---孟浩然《春晓》

(18)、5)下雨天特别要注意前后的车辆，最好穿黄色的雨衣、雨鞋、雨伞等雨具，以引起驾驶员的注意。打雨伞时，雨伞不要挡住视线。更不能把雨伞当作对攻的玩具，以免刺伤人。

(19)、*本文系国家社科基金重大项目“现代汉诗的整体性研究”(项目编号：20&ZD284)的阶段性成果。

(20)、No.12雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布！一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。 豆大的雨点落在了地上，溅起水花，那水花如同一个个小小的喷泉。

(1)、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

(2)、《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》曾几

(3)、好雨知时节，当春乃发生。(唐.杜甫.《春夜喜雨》)

(4)、今天再为大家推荐杨万里另一遍写雨名篇，也就他的这首《小雨》，这也是一首经典之作，整首诗同样是生动细腻，把现实生活中普通的小雨描写得很唯美，这样的作品也是令人百读不厌。雨是一种很普通的自然现象，一年四季都会下雨，然而雨又是没有情感，但是杨万里的诗又是情感细腻，正是由于诗人富于了雨情感，让原本普通的雨有了灵魂。

(5)、(王瀛)荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄。西湖风景六条桥，一株杨柳一株桃。(张宁)杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。(林洪)山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休,暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州。(潘阆)长忆西湖，尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。

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(7)、有人深感当下诗歌比较小众并正在走向没落，就此请教余光中。先生认为，当前的阅读越来越多元化，这是大趋势，而诗歌是指向心灵的艺术，只要人们在精神层面有需要，它便永远不会落寞。

(8)、从首句中的“黑云”到次句中的“白雨”，从第三句中的“卷地风”到最后一句中的“水如天”，对照的无比鲜明，足见苏轼写这首诗时巧妙的构思。如果去追寻苏轼在这首诗中的情感变化，那么一定是从暗淡到明亮。暴雨来得快，去得也快，留给人的便是令人心清气爽、豁然开朗的西湖美景。

(9)、第二层，进一步写“倚门人”的心境：“他是怅悯了，像送走一个远游客，又像在等候着谁。”送走远游客，留下的自然是离愁；等候着的人而久久不至，令人心焦失望。诗人在这里使用两个比喻，生动地表现了“流浪子”怅然若失的心情。是啊，漂泊得太久了，谁能不思念家乡，思念家乡的温暖，思念天伦之乐？

(10)、宋苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨呤啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。

(11)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)

(12)、次句“白雨跳珠乱入船”，即眨眼间，暴雨就像是一颗颗跳动的珍珠一样，纷纷打到船上来。“白雨”，指的是雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。而用“跳珠”来形容雨点，便说明雨点大而猛，且杂乱无序。可见苏轼这里对暴雨的特点，写得非常鲜明，富于情趣。

(13)、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

(14)、No.9雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。 

(15)、⑪需要指出，朱湘的唯美追求与从戈蒂耶(G.Gautier)到王尔德(O.Wilde)的唯美主义潮流的关联并不明显(虽然他评述过王尔德的剧作《莎乐美》)，而更多地源自英国浪漫主义诗歌的影响。

(16)、空山新雨后，天气晚来秋。(唐.王维.《山居秋暝》)

(17)、乱箭似的急雨打在窗玻璃上，从上到下流出了一道道弯弯曲曲的水痕。

(18)、3)六月的天空，雨是不可缺少的。消失的下雨天，我好想再淋一遍。在雨中我无法掩饰什么，坚强只是脆弱的面具。我不知道六月对于我来说意味着什么，六月没有眼泪，只有心在下雨，雨未停。

(19)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

(20)、No.8雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。

(1)、残虹收度雨，缺岸上新流。---(《南朝陈张正见《后湖泛舟》》

(2)、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

(3)、①本文基于一次研究生课堂实录，感谢胡玉蓥同学进行录音整理。

(4)、“名著导读”：“导”的真内涵在哪里？            

(5)、10)下雨天,小明在操场上摔了个仰面朝天。

(6)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

(7)、张桃州，1971年生于湖北天门，2000年12月在南京大学获文学博士学位，现为首都师范大学文学院教授、博士生导师。主要从事中国现当代诗歌研究与评论、中国现代文学及思想文化研究。在《中国社会科学》《文学评论》等刊物发表学术论文90余篇，出版《现代汉语的诗性空间——新诗话语研究》《语词的探险：中国新诗的文本与现实》等论著。获首届唐弢青年文学研究奖、北京市第九届哲学社会科学优秀成果奖、第二届“教育部名栏·现当代诗学研究奖”等。入选2011年度教育部新世纪优秀人才支持计划。

(8)、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。

(9)、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”、“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。

(10)、⑯陈梦家《新月诗选•序言》，第25页，上海新月书店1931年版。

(11)、⑲张默《谈咏景诗》，转引自叶维廉《五官来一次紧急集合——略谈张默的旅游诗》，见张默《独钓空濛》，第364页，九歌出版社2007年版。

(12)、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》

(13)、《雨景》写得情景交融，颇有韵味。读完全诗，我们不知“他”从哪里来，但却可以猜想出“他”为什么流浪：在黑暗年代的旧中国，有多少人为生活所迫面背井离乡？

(14)、⑨朱湘后期诗歌(收录于他身后出版的《石门集》《永言集》)中尚有一些激愤的讽喻之作，如《一个省城》《误解》《人性》《收魂》《四行》《三叠令》《回环调》《巴俚曲》《兜儿》等，值得注意的是它们在主题上趋于繁复，较朱湘以往的诗有很大不同，其中的一部分在借鉴外国诗体(triolet、ballade、rondel)方面有独特的价值，这些都需要专门讨论。

(15)、⑰孙玉石《美的追求与期待——读朱湘的〈雨景〉》，见孙玉石主编《中国现代诗导读(1917-1938)》，第52页，北京大学出版社1990年版。

(16)、一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大的雨就像天塌了似的铺天盖地从蓝天中倾泻下来。

(17)、译文：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天万物。雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。天刚亮时看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。

(18)、最沉重的莫过于冬雨。她是如此冷峻，如此愀然，在咚咚的阵雨中追溯往昔，将勾起你逝去的惆怅，还有依恋的良宵。

(19)、13)下雨天，我一个悲伤着，雨水落在我的脸上，像泪滴一样滑过、于是，我笑了。

(20)、⑫奥登《悼念叶芝》，见查良铮译《英国现代诗选》，第161页，湖南人民出版社1985年版。

(1)、倾盆大的雨下个不停，从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成一条条小溪。

(2)、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

(3)、⑱柄谷行人：《日本现代文学的起源》，赵京华译，北京：三联书店2003年版，第15页。