七 堇年93句精选

七堇年高中

1、七堇年高考

(1)、翻开从《平生欢》到《晚风枕酒》，你会发现她笔下的人物，甚至对白的语言习惯都是同一种口吻，苍白，琐碎而无力，还有无数文艺青年的碎念和自说自话。

(2)、人与人之间的连结有着温和的力量，蝉鸣是轻簌的，我在电草夏末的风向中、清楚地融化。

(3)、有一次她借着出差的机会，又带上很多东西来看我。白天忙完事情，傍晚时才来到学校。

(4)、人们孤独却不孤立，每个人的求索都凝结成孤独的力量，我们在寒风中、并肩前行。”

(5)、也就是在那个时候，认识七堇年、安东尼、笛安、落落、苏小懒、爱丽丝、卢丽莉、王小立、hansey、李枫、吴忠全……

(6)、 学院团学联也给我带来了颇多成长。双旦晚会前，要参与乐队演出的我突然断了琴弦，蔡玉麟学长立即帮我找了潘昊林学长帮我修琴，大一年末的温暖至今回旋心间；后来，张世龙push当时颇为犹豫的我去参加主席竞选，于逢祺给我的竞选稿件提了不少有见地的建议，我说我很“贪心”，想让这个地方的伙伴“既做一个好人，也做一个好公民”，向善、向前并肩前行，并以“澡雪精神，行远自迩”作为竞选主题。一年以来完成了许多心愿，学术部里与怡珺、博鸿、熙元、阔野、静雯尚有未尽的“围炉茶会”，下一届团学联的佳佳、臻妍、珍莹也圆满地接过了接力棒。

(7)、安妮宝贝的文字属性是比较私密的，少女在阅读的时候大概都会有个人情感和经历的投射吧，而且偏阴郁，在那个积极向上的年纪似乎不应该是主流情绪。

(8)、彼时母亲想要安慰我，像是史铁生《我与地坛》中那个欲言又止的可怜母亲那样，对我说：“带你出去走走吧……老在家里这么不成样子……”

(9)、“如果我们能够预见到人生的结局，又该如何面对与度过接下来的人生？”

(10)、我以为我的两年，成就了我的所能，将才华变为财富，获得了属于我的果实，不多不少，不甜不苦，只是一种幸运的应得。由此我看到了更远的梦想天地，有了更大的雄心壮志，我以为我能控制更多的无常，我以为我脚下的这方一席之地踩得更稳，我以为我在时间活得更好……但是因了我无穷尽的渺小，我所获得的，对于一个更强大的依照自然规律运转的世界来讲不过是杯水车薪。这是无论多广大的个人，也无法扭转的力量。

(11)、霍艳：没有。我越来越看重作家的世界观和看待问题的方式，而这些的养成，我认为更基于社科类著作。

(12)、这也是为何我高考失落后，这么久以来无法摆脱内疚感和挫败感。我觉得我对不起她。

(13)、尤其到了《晚风枕酒》，若有若无的还残留着一些先前的文字底色，以及她擅长和喜欢的比喻。然后除此之外，乏善可陈，甚至连人物的对白，都像是永远出自同一个之口，就像是七堇年自己在代替所有人用一个口吻说话。《大地之灯》之所以能够俘获众多人，在于全篇用大量的文字字啊描写，近乎少的可怜的对话，掩盖了她在写对话功利上的缺失。

(14)、我常去的那架小酒馆，名字叫做弗朗明哥，在一家非常安静的小街上。是半个地下室的两间房。夫妻共开的一家小酒吧，并不是小资精致的风格，甚至随意而陈旧，去得早的话，经常看见他们夫妻在外间吃螃蟹作为晚饭。如此的幸福生活，大概就是我梦想的极致了。钢琴旁养了两只狗两只猫。里间只有三桌座位。歌手和乐手都非常好。最喜欢那个略胖的皮肤很白的歌手，这样温和、礼貌、勤快、干净、常常微笑的男人，实在是不多见了。他的歌声干净深情。整段夏天的时间他都再也没有来过小酒馆唱歌，我以为他从此消失。后来听说是因为结婚。

(15)、漫无目的行走流浪在陌生的世界，虽然是三四月份的天气，也让人感到阵阵凉意。

(16)、六月的学院毕业典礼上，我作为学生代表带领全体本科、研究生毕业生宣誓，“以传承文明、探索真理为己任，为振兴中华、造福人类而奋斗终身。”

(17)、七堇年：大约十五六岁，在高中时期开始的。那时也没有意识到自己所做的就是“写作”，也许更多的是非常单纯的倾诉欲和少年时期的创造欲。如今对文学的理解当然有所变化，只是我仍然相信原初的倾诉欲和创造欲是绕不开的滥觞。

(18)、林培源：我比较看重的还是期刊和写作同行的意见，期刊形成一个相对稳固的评价标杆，而写作同行会内在地从他们各自的视角去审视你的作品，哪怕带着偏见，也是好的；大众媒体、互联网和图书市场，这是商业化的逻辑支撑的体系，它也同样值得关注，华语传媒文学大奖、单向街图书奖、《新京报》《深港书评》评出来的年度图书，都是风向标，它们某种程度上补足了一些倚重体制运作的文学奖所遮蔽的文学版图。“理想读者”的话，是多重的，有时是同行，有时是普通读者，有时是你现在也无法遇见的“未来读者”。

(19)、1987年生，上海人。文学博士，现任教于复旦大学中文系。出版有小说集、评论集《情关西游》《樱桃青衣》《新腔》等。曾获人民文学散文大奖、台湾时报文学奖、联合报文学奖、台北文学奖首奖等。

(20)、2016的跨年夜，我在家中，听见窗外阵阵烟火，Liucas已逛完捷克的CK小镇。北京时间2017年的凌晨，朋友圈刷爆了新年祝福，以及大家回顾一年所挑出的最满意的自拍。

2、七 堇年

(1)、全名李笛安，著名作家李锐的女儿，笛安进入文坛便受到了相当多的关注与期待，很多媒体将她成为“文二代”。

(2)、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？

(3)、对于一本杂志的两年历程，它花去了多少制作人的心血，受到了多少人的瞩目，被多少读者阅读……这些在我这样一个作者的印象里只有一个宏观概念。我感恩它的诞生带给我更宽广的机遇，它也一度带给我这样令人诱惑的幻觉，关于声名，关于财富，这些立足之需……在我清醒地看到了我身为尘埃，命运待我已是和善的垂青，令我感激涕零。

(4)、是带着这样一种失魂落魄，真的是失魂落魄的心绪，去往稻城。自驾车两千多公里，从川西南北上到甘肃南部的花湖，再南下，去往藏东的稻城亚丁，途经红原、八美、丹巴等等与世隔绝的绮丽仙境。

(5)、霍艳：所列举的问题，最后都指向了作家的世界观，他们看待世界、历史、现实的方式决定了他们的创作。

(6)、其实，早期的七堇年，尤其是写《大地之灯》的时候，很多人认为她身上有安妮宝贝(庆山)的影子。多年以后，安妮宝贝改名叫庆山，小说却开始探索佛学和禅理，探索一种更加生活和信仰的方式。可以说她在固执的坚持自己的世界观，并且通过文字达到内外合一。安妮宝贝的写作，早已不再停留在年轻人情感的泥淖，她已经在探寻佛学的路上越走越远，而这也形成了她独树一帜的写作风格。

(7)、他们要开花，开花是绚烂的；我们要结果，甘居幽暗而努力不懈

(8)、从小，很多长辈就和我们强调着过程的重要意义。过程固然是重要且坚实的，但我逐渐发现我无法忽视结果，因为它代表着一种最直观的安定感。比如考个好成绩时，人一下子能感受到轻松感；还有获奖时心中的“虚荣心”，其实都是很真实的鼓舞。不过，这毕竟不能从本质上治愈一个人。

(9)、我写东西一向很慢，心气大多给了酝酿情绪的时间。尤其是应刘伟老师之邀，以文字为过去的四年交大生活作纪念，对于我来说是一件颇具“神圣感”的事。受到拖延症和自己的愚钝所绊，这篇小短文的提纲足足删改了两月有余，正式着笔也就是这几日的事。可以说目前的样貌完全是焕然一新了。

(10)、 维秘 | 防霾口罩 | 轰趴馆 | 早起 | 包月鲜花 | 设计师店

(11)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(12)、七堇年其实一直在走她自己的路，但是这条路的形态就如文中的那段话一般，被规定被束缚而无法有除了摆出反抗以外的姿势或干脆眼一闭一路走到底就靠骗骗初中、高中女生吃饭算了。

(13)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(14)、七堇年：我一般不看任何评论，也不关心任何的奖项和趋势，比较孤立自己，所以一般不会有太大影响。所谓理想读者的画像很模糊，也许我脑子里没有任何“理想读者”。理想读者的意思也许暗含着共鸣或理解？我不知道，但我认为，读者有他们自己的接受美学去按照他们的方式重新建构一个他们眼中的“你的作品”，这跟我本身的写作并不太有关联。

(15)、可以原谅吗/是的是的是的/你做的一切都可以原谅/可以等待吗/是的是的是的/你无论离得多远都可以等可以吗/等在你知道的角落/可以吗/等在你熟悉的地方/从未从未放弃你/我会等很久很久

(16)、2016年韩寒曾说2018年要将三重门搬上荧幕，目前来看是肯定跳票了。但如果真拍成了电影，范儿姐还是会去看一下。

(17)、林培源：我硕士阶段研究的是英美文学，硕士论文题目是《苏珊·桑塔格历史元小说叙事研究》，擅长的是文本细读和叙事分析，那时对现当代文学是个门外汉，后来到清华跟着格非老师读博，专业兴趣和研究取向也慢慢转移到了现代文学，这是一个很痛苦的“蜕变”的过程，读博的第一和第二年基本上都是在疯狂的“补课”中度过的。其间读一些经典作品和相关的文学史、研究材料，然后动手写论文，这个训练过程回过头看，非常有价值，一点也不白费。到目前为止我也没有将现当代的经典摸个透，但喜欢的作家如鲁迅、施蛰存、汪曾祺等，都会潜移默化形成一个谱系和参照坐标。因为学业的关系，我专门去做了施蛰存的小说和文论研究，《黄心大师》写得非常好，同样是讲故事，但施蛰存那种“知识化”的写法，是和赵树理所代表的民间化、通俗化的“说书”的脉络不一样的，各有千秋，都值得揣摩与深思。

(18)、是一种奇异的感觉，你依然可以读到你喜欢的作者十六岁时候的文字，但作者已经长大。而且她以和你长大一样的速度长大着。三年之后，我大学也来到了成都，她念念不忘的故土之城。当我看到七堇年在文里再一次提到成都时，已经不再像《城事》里那样，写通宵听歌，写抽烟，写酒吧和唱片店，用“快马平剑”的少年口吻去描述一段斑斓的时光。当她开始在《人间成都》里写成都的阴霾，写吃，写堵得水泄不通的路口，我就知道她确实已经从过斑马线的校园女生，变成了等红灯，可能还会按两下喇叭的女司机。校服和西装，身份在此刻产生的一种神奇的置换，似乎在讽刺自己。

(19)、我以为经济的独立意味着自由和快乐，或者成就的快感。然而我时常觉得——又不知道是不是天性使然——原来这样的独立不过是让我投射在他人眼中的影子越来越长，而人越来越寂寞。

(20)、竞争是正常的。该积极时便进取有为，但同样重要的是“逆境亦终得顺遂”，这是曹越同学当时在储才成长中给予我的赠言。

3、七堇年的书

(1)、我想起燥热的七月，在学工办写着厚厚一大叠毕业生登记表的院系鉴定，提笔的第一句，“该生热爱生活”。

(2)、流浪陌路，暖然绯凉; 写意人生，相识一场。

(3)、七堇年：我没有独特个人经验。我相信不一定非要经历过二战、核爆炸、大屠杀、古拉格，才能写出优秀的作品。我相信不是经历，而是一个人天生的敏感和创造欲造就一个作家。按数学语言来说，经验固然是必要条件，但不是充分必要条件。

(4)、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。

(5)、无论如何，安妮宝贝陪伴了很多少女的青春时光，愿她安好。

(6)、林培源：同行和同龄人的写作我所涉不多，但大家公认写得好的，我都会读一读，比如阿乙、双雪涛、颜歌、孙一圣、周恺、吴纯他们。我会看看别人关注的问题是什么，写到何种地步——这其实是一个同声相求、相互砥砺的过程。这一代人的知识背景是和上一代人(50后、60后)不太一样的，大多可以直接阅读外文小说，甚至还有动手做起翻译来的。群体性的特征我谈不出，但最怕的是一代人精神上的矮化和自我规训，或者被名利迷了眼，或者陷入极端化。身边有不少这样的年轻写作者，这是值得警惕的。

(7)、2016年底，我刚结束一场人生转折性的考试，而Liucas在莫斯科的最后一节研究生课程也画上了句点。

(8)、现在大家都很喜欢说“卷”，但我们还是要通往一种舒展的生活，至少在精神状态上。从根本意义上来说，还是要多读书、多思考、多写作、多表达、多实践，循环往复、厚德深耕。保持作息规律，按时吃饭，心情愉悦。

(9)、张怡微：“五四”以前，中国的小说地位轻，是“末技”。承担兴亡思索、知识分子情怀的文体不是小说，但“五四”之后，小说开始为散文、为诗分忧，承担了启蒙的“大道”。这种写作传统一直影响到如今文学权力的自觉。不能说构成我阅读的参照系，但我有一门当代文学鉴赏的通识课程已经上了两年，也开始指导本科生当代文学领域的学年论文。

(10)、张怡微：工作之后影响比较小。“理想读者”就是普通读者，我的经验(依据销售后台数据和售书活动交流来看)一般是大学生、公务员、中学教师和退休工人。其他人工作太忙，没时间读书。

(11)、但我因为缺乏现实的经验，早先体悟到的价值感反而给我留下无法消弭的痛苦——不理解社会，不理解现实中的人，我就带着一种“堵得慌”的心情从高中匆忙毕业；毫无预兆地坠入现实，让割裂感愈发清晰。当时前辈给我留下的问题，“附中只教会了我们什么是理想主义，却没有教会我们如何在现实中实现理想主义”困扰了我许久，无法与涌入生命的那些永恒连结构成了我根本的孤独感。但那些命题和心灵底色的温存，想要忘却、无法忘却，于是选择将一切携行，抛向远方。

(12)、在结尾升华的页面上，我摘抄了尼采的“在自己身上克服这个时代”，还有楚辞《橘颂》中的“苏世独立，横而不流兮”，都是很清醒、坚韧的意象。但今天我要对自己进行些批判：

(13)、科幻、奇幻、推理等类型文学，非虚构写作以及互联网时代种种新的写作实践，是否正移动着文学的边界？在你看来，未来的文学经典可能会呈现怎样的面貌？

(14)、原名赵勤，四川泸州人，16岁以《被窝是青春的坟墓》获得第六届新概念作文大赛一等奖，开始崭露头角。2010年，成为中国作家协会成员，并与柯艾期满后离开郭敬明团队。同年获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。

(15)、所以，在黑暗的深深甬道中除却钟表走针般铿锵作响的脚步声，凡人无法听到一丝别的声响。凡人作为一粒尘埃前行在时光的甬道中，追逐属于他的一段彗尾，微不足道地在宇宙中占据一丝闪耀。这就是你的与我的，我们的，渺小的生命意义。如在发丝上作一幅巨画，在一粒沙上刻一片浮雕。

(16)、文章一经发出，就一石激起千层浪，再过了两个小时后，郭敬明微博才发布回应称，文章完全为捏造，以及已经让律师处理...

(17)、原因是最世文化旗下签约作家李枫突然发布一篇长微博文章：

(18)、林培源：福克纳、马尔克斯和余华。最早读的是马尔克斯《百年孤独》，那时上初中，读完之后，被一种恍惚迷离的奇异感受所捕获。马尔克斯教会我释放想象力，当然，卡夫卡也一样。福克纳是高中开始迷上的，《喧哗与骚动》的结构非常好，傻子班吉的那种颠来倒去的叙述虽然读得缠绕，但顺藤摸瓜，后来又读了辛格的《傻瓜吉姆佩尔》(余华《我没有自己的名字》致敬了这部小说)。当然，结构最漂亮的是《野棕榈》(双线叙事)，我还喜欢他的《八月之光》，福克纳对“恶”与人的自我身份的探究如此之深，那部小说就像一道灼热的阳光，会在皮肤上留下晒伤的痕迹；而余华如此凝练有力，他教给我的是语言的力度。读《活着》时我还不到十八岁，读完恍然大悟，像是开窍了，知道小说应该怎么写。可以说，余华是“手把手”领我入行的师傅。这些作家虽然生活在不同地域和时代，但他们彼此间有血缘关系，是文学家族里的宗亲。

(19)、林培源：有这样的倾向，但这并非这一代写作者的错误，时代、社会变迁，思潮的转换，尤其是无孔不入的商业逻辑和消费主义，会裹挟着人变成漂在历史和现实之上的浮萍。但我相信，大部分的写作者是有自觉的，而且历史离我们并不遥远，当下的现实经验被挖得差不多了，总会有人掉转矛头，去开采历史的矿洞的。我个人的经验和其他同龄写作者大同小异，也是从乡镇出来，到大城市里求学、写作，如果要谈“独特”的个人经验，恐怕还是自己潮汕家乡的风土人情，还有整个地域文化带给我的滋养，这是不可转嫁的，也不会消弭。

(20)、巍巍青山上古老的碉楼隐匿于云端，触目惊心的山壁断层上苍石青峻。星月辉映的夜里，在峡谷深处沿路与奔腾澎湃的大河蜿蜒并驰，黑暗中只听见咆哮水声，翻滚的洪流在月色之下闪着寒光。仿佛一个急转弯稍不注意，便会翻入江谷尸骨无寻。

4、七堇年所有作品

(1)、90年代末，有一位女作家，穿着棉布长裙，横空出世，给多少青少年带来了疼痛的、细腻的、敏感的阅读体验，让棉布长裙成为了心中服装的顶配，口中念叨着“七月”、“安生”、“南生”等仿佛一出生就带着忧郁的名字，同时疑惑为什么作者本人的名字这么不文艺。

(2)、张怡微：可能是参加“新概念”作文大赛之后。现在文学知识更多了，其他也没什么变化，依然相信文学是高于生活的审美活动、人的精神活动。

(3)、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？

(4)、林培源：我开始写小说是在2005年读高中期间。那时喜欢读卡夫卡，在学校图书馆借到一本薄薄的《变形记》，晚上下了夜自习，躲在被窝里拿着手电筒读。那时写作处在模仿阶段，自我表达欲望超过了对小说的自觉意识，后来写了几个带些寓言性质的小说，充满了变形和奇思妙想，但都不成熟，也无存稿。不过现在回想起来，我很庆幸初中起就读了马尔克斯，高中又陆陆续续读了卡夫卡、苏童和余华，接受的是拉美文学和先锋文学的滋养。和那时候相比，现在文学越来越内化为自己精神世界的一部分，不可分割。写起小说来，对自我的要求更高，不管是对语言、叙事视角的选择还是对故事是否经得起打量等问题，都有了较为成熟的思考。文学在我看来，是解决“自我”和“世界”紧张关系的一个中介。写小说让我时常处在一个摇摆的临界点。写出满意的小说会生出“脱壳”的快感，但它很快就被虚无取代。所以写作是一个不断清空、填补、再清空的往复循环的过程。

(5)、如果真的要看清生活的真相并热爱之，那至少也要在这条光荣的荆棘路上并肩前行。这样的时光，也将是幸福的、有分量的。面对荒诞，我还是没有西西弗那种英雄主义气质的大勇，但现在有一种更温和的力量在我身上生长着。是非常好的。

(6)、苏妍，上海交通大学凯原法学院2017级本科生，高中毕业于复旦大学附属中学，本年度秋季学期将于凯原法学院攻读法学硕士，师从程金华教授。研究生阶段兼任凯原法学院本科2021级学生辅导员。

(7)、霍艳：关注。最近有几位年轻作家，显示出了新的风貌，但我更关注的是背后的社会学价值。同时，我也关心其他华语地区同世代作家的写作，并把这个作为研究课题，想要寻找其中的差异性与相似性。

(8)、(1)从个体角度：自己有意识地去发掘生活中闪光的瞬间，就算大部分情绪以低落为主，也还是能寻到让人感受到生命力的部分；再言，“横看成岭侧成峰”，有些事换个角度看待就豁然开朗了；

(9)、坚信“君子不器”。四年的交大本科时光，似乎很长，也似乎只在弹指一挥间。“昔日之得不足以为矜，后日之成不容以自限”，找寻自己喜爱的生活方式，并付出持之以恒的努力，无论是切近或远方皆报以关心、思考与行动。交大人所肩负的“责任”二字，每时每刻都是值得书写的金黄年华。

(10)、后来我曾近距离接触和采访过韩寒，惊讶的是，他并没有想象中的桀骜不驯，更多地是一种言语上的幽默。

(11)、作者自己在七堇年的书写里是不多出现的，或者说，虽然出现过无数的自己，但那些都是自己和自己的表达欲混合的产物，由此还产生了《被窝是青春的坟墓》里那些像散文又像小说，亦真亦假的文字。

(12)、如果要说大学让我领悟最深刻的，一言以蔽之：

(13)、那是十八岁时候的事情。几年过去，因着对人世的猎奇，探知内心明暗，许诺此生要如此如此，将诸多虚幻的苦痛的读本奉作命运旨意……书里说，“生命中许多事情，沉重婉转至不可说”，我曾为这句话彻头彻尾地动容，拍案而起，惊怯至无路可退，相信着以自我凌虐姿势挣扎的人并不孤单。时常，我面对照片上四岁时的天真笑容，不肯相信生命这般酷烈的锻造。……但事实上，它又的确是如此的。我在对现实感受的再造与逃避之中，所体验的，不过是一次又一次对苦痛的幻想。

(14)、成都博物馆 | 蓝顶 | 三圣乡 | 医院 | 跑步 | 羽毛球

(15)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

(16)、代表作：《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》、《西决》、《东霓》、《南音》。

(17)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

(18)、“五四运动”100周年之际，《中华文学选刊》向目前活跃于文学期刊、网络社区及类型文学领域的35岁以下青年作家(1985年及以后出生)发去调查问卷，提出了10组问题。

(19)、七堇年：史铁生，余华，黄碧云；其实受到影响的作家很多，这三位是在年少时就种下种子，开枝散叶，到今天仍然觉得深受鼓舞。

(20)、时代的确赋予了少年们不一样的生活，他们是否会知道过去《小说绘》上连载的《龙族》，还有过早消失的《岛》、《独唱团》和《大方》，曾经的文艺读物是否还能像当年走入我们心中一样，走入他们的青春？

5、七堇年的文笔

(1)、我也经历过这样“疼痛”的少女时期，但不同于全班传阅《三重门》、《梦里花落知多少》，无论是《七月与安生》还是《彼岸花》好像都不是大家闲聊时的谈资。

(2)、而在这几本书之后，她上大学，然后读研，我们这一批人也开始上大学，她的作品越来越少，偶尔出版了一本《灯下尘》的散文集，我还会迫不及待的买回来看。因为尽管那时候，我已经开始蜕去青春文学的迷恋，渐渐开始看一些其他的文字，但七堇年就像一个心结，一种图腾和信仰，只要出了新书就一定要买来看。

(3)、“别人会提醒你，一定要一年有一个作品出来，才不会被遗忘。”

(4)、文学之外的其他艺术形式，如音乐、绘画、戏剧、影视等，对你的写作有何影响？

(5)、可以明显感觉到，七堇年在进入所谓的成熟大人世界之后的尴尬处境，当年《为了忘却的纪念》里的文字正好可以用来形容现在：“失去的是招摇撞骗的痛快诉说，未曾获得的，是笔走天涯的洗练淡定。”一面还带着青春时期稚气未脱的矫情和华丽，一面却面对着无法用之前的语言去面对的世界。

(6)、 再加上183的身高youknow...▼

(7)、我曾经说过，其实人应当活得更麻木一点，如此方能感知到多一些的生之欢娱。明白归明白，但我在年轻时代，或许还将会绵延一生，因着性情深处与生俱来的暗调色彩，常不经意间就沉浸在如此的底色中。希望、坚持等等富有支撑力的东西，总是处于在临界流产的艰难孕育中，好像稍不注意，一切引诱我继续活下去的幻觉就消失殆尽。

(8)、当年《文学与人生》课堂展示的结尾，我以史铁生的话作结：“为生存找一个至一万个的理由，以便生活不只是一个生物过程，更是一个充实、旺盛、快乐和镇静的精神过程。”愿我们终将寻到这样的生命意义。”

(9)、张怡微：王安忆，当代女性写作标杆，女性写作女性、建构女性秩序方面，历史并没有我们以为的那么长。我想王老师身体力行做出了贡献。影响过我的作家很多很多，深刻影响的话就没有别人了。

(10)、她的问题是，她已经从很早之前就在开始一个重复的怪圈，反反复复写的都是一模一样的套路，一模一样的转折，一模一样的用词，一模一样的语言，一模一样的自白与一模一样的留白空间。

(11)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(12)、我送母亲到校门口，那时下着雨，时间已经是快十一点。母亲想让我早点回去，就说司机已经来了，宿舍关门了不好，我想也是，生活老师不太好说话，我就先回了。

(13)、Liucas在莫斯科从本科念到研究生，至今六年。我对他最佩服的，除了一口流利的俄语，就是他寻找世界的“乐此不疲”。与我正好形成鲜明对照，这几年接二连三的考试，让我的生活变成北京到家乡的两点一线，我自以为逛街、美食、咫尺天涯的美景都动摇不了我。