孟浩然的4句诗65句精选

孟浩然的诗四句简单五首

1、孟浩然的4句古诗

(1)、熟读古诗词不仅能提高文学素养，对提高写作能力也是大有帮助的。

(2)、绿树村边合，青山郭外斜。合：环绕。郭：古代城墙有内外两重。内为城，外叫郭

(3)、虽只就闲情逸致作轻描淡写，却能引人渐入佳境。这就是孟浩然诗的魅力。

(4)、“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。

(5)、诗奴--贾岛：一生以作诗为命，好刻意苦吟，人称其为“诗奴”。

(6)、开轩面场圃，把酒话桑麻。轩：窗户。场，打谷场。圃，指菜园。把：端着，拿起

(7)、还(huán)：返，来。就菊花：指饮菊花酒，也是赏菊的意思。就，靠近，指去做某事。

(8)、原诗内容《静夜思》　唐　李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

(9)、岭树攒飞栱，岩花覆谷泉。塔形标海月，楼势出江烟。

(10)、近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。

(11)、诗的内容可分为两部分，一是夏夜水亭纳凉的清爽闲适，二是表达对友人的怀念，二者融合为一。

(12)、翠绿的树林围绕着村落，一脉青山在城郭外隐隐横斜。

(13)、这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》)，“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。

(14)、诗豪--刘禹锡：其诗沉稳凝重，格调自然格律粗切，白居易赠他“诗豪”的美誉。

(15)、杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

(16)、1)、鸟声 2)、雨声 3)、人声 4)、风声 5)、雷声

(17)、诗狂--贺知章：秉性放达，自号“四明狂客”，因其诗豪放旷达，人称“诗狂”。

(18)、简介：孟浩然(689~740)，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，汉族，襄州襄阳(今湖北襄樊)人。字浩然，世称「孟襄阳」，与另一位山水田园诗人王维合称为”王孟”。以写田园山水诗为主。因他未曾入仕，又称之为孟山人。襄阳南门外背山临江之涧南园有他的故居。曾隐居鹿门山。

(19)、(5)“花落”句：一作“花落无多少”。知多少：不知有多少。知：不知，表示推想。

(20)、郭：古代城墙有内外两重，内为城，外为郭。这里指村庄的外墙。斜(xié)：倾斜。另有古音念xiá。

2、孟浩然的4句诗

(1)、正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。

(2)、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

(3)、具：准备，置办。鸡黍：指农家待客的丰盛饭食(字面指鸡和黄米饭)。黍(shǔ)：黄米，古代认为是上等的粮食。

(4)、李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。

(5)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(6)、《渡浙江问舟中人》：这是孟浩然七言诗的代表作，全诗运用口语，融合叙事、写景、抒情，用最简单的笔调勾勒出了最高远的意境。全诗如下：潮落江平未有风，扁舟共济与君同。时时引领望天末，何处青山是越中。

(7)、孟浩然这首《过故人庄》，是一首非常令人向往的田园诗篇，描写着农家恬静闲适的生活情景，也写了老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅，语言朴实，意境隽永，清新醇厚。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程，大有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

(8)、1孟浩然的人生经历比较简单，他的诗主要以什么题材为主呢？

(9)、整首诗歌，在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。

(10)、孟浩然，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，汉族，襄州襄阳(今湖北襄阳)人。字浩然，世称「孟襄阳」，与另一位山水田园诗人王维合称为王孟。以写田园山水诗为主。因他未曾入仕，又称之为孟山人。襄阳南门外背山临江之涧南园有他的故居。曾隐居鹿门山。

(11)、孟浩然(689-740)，男，汉族，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。

(12)、“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢)。而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。

(13)、孟浩然开口念到：“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏”还没等他念完，唐玄宗就不高兴了。“不才”意思是没有才华，是孟浩然对自己的谦称。“明主”意思是贤明的君主，这里当然是指唐玄宗。连起来意思就是“我没有才华，皇帝抛弃了我；我年老多病，老朋友也疏远了我。”

(14)、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

(15)、进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。诗句表达的境界，宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。

(16)、杜甫(公元712年－公元770年)，字子美，汉族，河南巩县(今河南巩义)人，杜甫曾祖父杜依艺由湖北襄阳赴任巩县县令，举家迁入巩县。历祖父杜审言、父亲杜闲，再到杜甫，杜家在巩县已是四代85年。京兆杜氏分支之一的襄阳杜氏，后徙河南巩县。(1-2) 自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

(17)、41岁时，机会来了。孟浩然云游之际，认识了王维，两个人都擅长写山水田园诗，所以两个人很快就成了好朋友。有一次，他们在王维家里聊天呢，突然仆人来报，说唐玄宗驾到。王维出身于世家大族，见过大世面，皇帝来了也不慌张，整整衣冠出门接驾。孟浩然却从没想过自己能这么轻易就见到皇帝了，一下子就慌了神，顿时又惊又怕。眼看唐玄宗就要进来了，孟浩然一咬牙，钻到了床底下。

(18)、这就是所谓的“篇法之妙，不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》)，“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。孟浩然把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。

(19)、时间穿越到了724年，这一年，孟浩然36岁，听说唐玄宗在东都洛阳，孟浩然便风风火火赶去，渴望能面见皇帝。可是，皇帝不是那么好见的，孟浩然在洛阳呆了三年也没有见到唐玄宗。

(20)、咀嚼经典，口含余香；漫游诗词，追慕古风。清代乾隆年间蘅塘退士，在数以万计的唐诗中选取了三百余首经典作品，编入《唐诗三百首》，成为流传最广、影响最大的唐诗普及读本。您会其中几首呢？

3、孟浩然的古诗四句短诗

(1)、分前后期，前期低潮，后期重现繁荣。前期代表诗人刘长卿、韦应物(山水诗，王孟余绪)、卢纶、李益(边塞诗，高适、岑参余绪)。后期则出现“新乐府诗派”、“韩孟诗派”。白居易、元稹领导了新乐府运动。白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，他的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等；此外，刘禹锡，李贺之诗也颇有成就。

(2)、该诗语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。

(3)、04 《秋日湖上》唐·薛莹落日五湖游，烟波处处愁。浮沉千古事，谁与问东流。

(4)、幼儿园老师给几组小朋友分苹果，每组分7个，少3个；每组分6个，则多4个，苹果有______个，小朋友共______组。

(5)、 网友们好，昨天我们一起鉴赏了李白的古诗《静夜思》。

(6)、巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。

(7)、晚唐时期为夕阳返照时期晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、杜牧、韦庄等。其中，李商隐和杜牧被人们称为“小李杜”。

(8)、诗圣--杜甫：其诗紧密结合时事，思想深厚。境界广阔，人称为“诗圣”。

(9)、鹿柴王维空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上.

(10)、⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。

(11)、李白(701年2月8日—762年12月)(1) ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，汉族。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

(12)、五言长城--刘长卿：擅长五言诗，他的五言诗作是全部诗作的十分之七自称“五言长城”。

(13)、李白和杜甫合称“李杜”，李商隐和杜牧合称“小李杜”。

(14)、这首诗没有渲染雕琢的痕迹，自然的风光，普通的农院，醇厚的友谊，这些普普通通的生活场景，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。

(15)、诗仙--李白：诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。

(16)、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

(17)、   这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求官职，考进士不中，还归故乡。《春晓》即是他隐居鹿门山时所作。

(18)、“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。

(19)、讲到最后，有同学好像想起了什么？当初讲到边塞二王之一的诗人王昌龄的时候，老师似乎提到过，对了，王昌龄游历到湖北襄阳的时候，去拜访孟浩然，两个人相见甚欢。当时孟浩然背上长了毒疮，本来已经快治好了。但好友到访，总要好酒好菜地招待一番。结果美酒海鲜一下肚，背上毒疮发作，孟浩然一命呜呼。一代大诗人居然是这样“吃”死的，说来也是令人哭笑不得了。

(20)、老朋友准备丰盛的饭菜，邀请我到他田舍做客。

4、孟浩然的诗四句诗

(1)、 《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

(2)、《望庐山瀑布》李白(唐)，日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。译文：香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前，高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

(3)、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

(4)、朱绂遗尘境，青山谒梵筵。金绳开觉路，宝筏度迷川。

(5)、“开轩面场圃，把酒话桑麻。”才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。