苏轼《蝶恋花》139句精选
晏殊最唯美的一首诗
1、晏殊最唯美的一首诗珠玉词
(1)、这句话其实可以应用到很多场景中，比如一个人在情感上受伤，或者在事业上很不顺，大概都可以说“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。花开花谢、燕子来去，生命中的所有事物都有两面性，都在循环中不断向前发展。这种对生命的领悟，是需要远离人群才能够体会到的。
(2)、感情是一种散漫的抽象概念，它无法会被规定也无法被约束。所以如果要说情诗写得更好一些，应该是在宋代。宋代有三苏、二晏，也有词人李清照。这六个人写情诗都是好手，三苏主国，二晏抒情意绵绵，而李清照则大多写的是凄凄惨惨戚戚。
(3)、诗的一开篇就直接以梦境写起，“别梦依依到谢家”，意思是说是梦见自己回到了心中思念的那位女子的家里。而“谢家”原指东晋才女谢道韫的家，此处则借指诗人所思念女子的家。一个“别”字点明相思成梦的原因。
(4)、感知到了时间的流逝，却又无法阻止，伤感油然而生。
(5)、自你走后心憔悴，寂寞诗人只能借酒浇愁，但喝多了酒伤了身体，这几日又逢寒食禁烟日，心中更是惆怅。
(6)、填一曲新词，品尝一杯美酒，天气亭台都如旧似去年，西下的夕阳几时才能回转？
(7)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
(8)、可能是以前诗人在这位家女子的家中住过或者游赏过，所以，他对其中的情况非常地了解。“小廊回合曲阑斜”，这次梦中重游旧地，看到迀回曲折的小院，走廊和栏杆，一切都是那么熟悉。以往的美好记忆顿时涌上诗人的心头，再想到马上就能与朝思暮想的爱人相见，内心更是激动不已。
(9)、旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。
(10)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句都是描写春天的，妙在对仗工整。为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。
(11)、而“峡云”也是巫山云雨的典故，暗示着这是一场虚妄的苦恋。
(12)、最无可奈何的词：《木兰花·燕鸿过后莺归去》
(13)、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
(14)、它是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。(这些知识很繁琐也很复杂，这里不做过多的赘述。)
(15)、在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
(16)、《玉楼春·春恨》：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
(17)、寒食节那一日的传统要禁烟，所以吃的都是冷食，过后才会重新开“新火”，又叫改火。
(18)、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
(19)、从晏殊顶着“神童”的招牌踏入仕途开始，便没有什么坎坷曲折，最后成功官至宰相，我一直觉得他算是唐宋最成功的文人，因为在文学和仕途上他都取得了非凡的成就。
(20)、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
2、苏轼《蝶恋花》
(1)、感情是一种散漫的抽象概念，它无法会被规定也无法被约束。所以如果要说情诗写得更好一些，应该是在宋代。宋代有三苏、二晏，也有词人李清照。这六个人写情诗都是好手，三苏主国，二晏抒情意绵绵，而李清照则大多写的是凄凄惨惨戚戚。
(2)、"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。"出自宋代词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。
(3)、文人之爱是什么呢？是仲夏书长信，暮冬煮雪读。是字字句句皆深情，笔笔画画付真心。是盼君长相思，嘱君长相忆。
(4)、而后，诗人“几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中”转而描写眼前的相思之苦：伊人不见，诗人为了排解忧愁，只能以酒解闷。可是，他饮得太多，以至于形容憔悴，愈发凄凉。其中，“伤酒”二字把诗人颓唐、沮丧的形象描写得如在眼前。不久，就是寒食节了，真是又添几分萧索。
(5)、此词是晏词中脍炙人口的篇章。虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。上片思昔；下片伤今。全词语言流畅，清丽自然，意蕴深沉，耐人寻味。词中对人生的深思，给人以哲理性启迪和艺术享受。
(6)、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
(7)、现在正是燕子即将归来的时节，昨夜阁楼上吹起了阵阵西风。只希望我们能够有短暂相聚的机会，在那菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬，面容娇艳。
(8)、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
(9)、满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
(10)、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
(11)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
(12)、“歌长粉面红”这是对这个女子歌声和面容的描写。“歌长”，是这个女子不忍分别的一种描写。女子的深情，在这两个字上表现的一览无遗。 “粉面红”三个字，写出了女子的美丽。
(13)、释义：依旧记得经常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘记回去的路。乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。怎样才能划出去，拼命地划着找路，却惊起了一滩的鸥鹭。
(14)、诗人因思成梦，刻意进入梦境去寻找他心爱的女子。但是，他更加失望，找遍了所有的地方都没有见到。因此，诗人心中不免要生起许多怨恨。怨恨什么呢？怨恨女子的无情。分别这么久，连梦里都不肯来相见。
(15)、《浣溪沙·一向年光有限身》：这是一首伤别之作，叹人生有限，抒写离愁别绪，所表现的及时行乐的思想，反映出词人的无奈与洒脱
(16)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
(17)、无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
(18)、首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一 “寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、 “冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
(19)、这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。
(20)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而在这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。
3、晏殊最有名十首词
(1)、凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。
(2)、仔细想想，生活不就常常处于“无可奈何”和“似曾相识”之间嘛！人生如一场旅途，有许多的生命会和你发生“无可奈何”的关系。当你感觉要结束了，缘分要尽了，又会有很多生命和你开始新的“似曾相识”的喜悦和快乐。你会觉得自己永远活在“无可奈何”和“似曾相识之”间。
(3)、“不如怜取眼前人”成为传诵至今的名句，这是天地间劝人珍惜当下的言语中最感人肺腑的一句了。
(4)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(5)、这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。这是一首优美动人而有寓有深意的词作，为晏殊词的另类作品。
(6)、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
(7)、释义：驿站之外，靠近断桥的旁边，梅花孤单寂寞地绽开了，却无人作主。每当黄昏的时候，总要在内心泛起孤独的烦愁，特别是刮风下雨。不想费尽心思去炫耀，一心听凭百花去嫉妒。零落凋残变成泥又碾为灰尘，只有芳香依然如故。
(8)、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
(9)、最后三句“金盏酒，玉炉香。任他红日长”的意思是说，现在风景不殊，而人事已非，我只有在玉炉香中举起金盏酒，让那窗外的红日自长吧。这里主要表达的是一种“行乐须及春”的意思。唐代诗人李白曾在《月下独酌》中便说过“暂伴月将影，行乐须及春”，它是一种及时行乐的人生态度。
(10)、《采桑子·时光只解催人老》：这首词晏殊把与人离别和时光无情、年华渐老联系起来，令人感到双重的无奈和感伤扑面而来。
(11)、美人头上戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然回头，不经意间却在灯火零落处发现了她。
(12)、释义：我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
(13)、然而，晏殊偏偏就学了，他学写的那首诗一开始也取名《无题》，后来大约还是有点不自信，就用诗的前四个字为名字，成就了一篇凄美的失恋情诗。晏殊不愧也是大家，这首诗虽然是学李商隐，但却具有自己鲜明的风神气韵，读之满口生香，不觉黯然神伤。
(14)、顾名思义，西昆体，自然是以晚唐李商隐为师，主要模仿他的诗歌特点。
(15)、最悲伤怀旧的词：《木兰花·池塘水绿风微暖》
(16)、由红笺、斜阳、远山、帘钩，再到绿水，这一系列看似相对静止的景物中，构成了一幅表面上平静、舒缓，深层里蕴含着感情浪涛的图卷。
(17)、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢迢去未停。
(18)、文学上他的词名比较出众，流传的经典词作也很多，相对于词，他诗文就差了很多。虽“见编集者乃过万篇，唐人以来所未有”，但笔下最为传唱的也就上面这一首《寓意》，其中颔联“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”一句，更是深受后世好评。
(19)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(20)、当然了，除了上述几首以外，我个人最喜欢和欣赏的诗句是《浣溪沙·谁念西风独自凉》，而且我也很欣赏作者纳兰性德
4、晏殊最唯美的一首诗寓意
(1)、释义：世上万事恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，眉头鬓上又多了几根银丝。酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
(2)、刚开始恋爱的时候，他会写“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”
(3)、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词在章法结构上下关合：下片 “满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。
(4)、此词写深秋怀人，是宋词的名篇之也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
(5)、等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。往事不可追，不如好好怜爱眼前的人。
(6)、可是这样的美景中却隐含这作者淡淡的忧伤，因为此时作者身边有风花雪月如此美景，却唯独少了一个心爱的女子，这不难引起了诗人的伤春幽怨之情。
(7)、自从分别后，就再也看不到佳人所乘坐的油壁香车，她就像峡上之云，行踪无影，东西不定。
(8)、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
(9)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(10)、释义：人年少时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望。喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁。现在尝尽了忧愁的滋味，想说却说不出。想说却说不出，却说好一个凉爽的秋天啊！
(11)、众所周知，在历史上，晏殊被称为“富贵宰相”。他的《珠玉词》大多表现一种闲雅蕴藉的风格，雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒。但在本词中，作者却一反常态，下笔极重，场景阔大，深刻沉着。但是，该词依然保持了他惯有的温婉气质，伤感而不凄厉。
(12)、春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。
(13)、油壁香车：用油漆漆过装饰华丽的车子，这里是一个典故，来源于名妓苏小小，所以此处代指女子。
(14)、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
(15)、诗作最后“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”更是缠绵忧伤。诗人想给远去的心上人寄一封信倾诉衷肠，可是“水远山长处处同”，现实严酷，愿望根本无法实现。整首诗绮丽清淡，情真意切，颇得李商隐《无题》的神韵，不愧为千古佳作。
(16)、所以，词作最后说“小园香径独徘徊”。词人独自一人在花香满溢的园中独自徘徊，独自思考着生命的意义。生命的意义究竟是什么呢？词人并没有明确地告诉我们。但在他的词句中，我们却可以感受到一种文学的巨大力量：在对平淡生活的描述中，激发出震撼人心的东西。这样的词作，即使再过多少年，依旧魅力无穷，难以超越。
(17)、这只回来的燕子，大概是去年春天认识的，给词人带来一种生命的欣喜，让人在诗望之余又生发出了一种感动。这个句子，真是北宋词里面最美的句子。它不止是在讲花的调零和燕子的归来，而是在讲生命中的两个不同状态：失去与拥有。
(18)、“ 一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。 “一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！ “等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解： “ 酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。
(19)、《蝶恋花·菊愁烟兰泣露》：全词情致深沉而高远，深沉中见含蓄，高远中有内涵，精准地表达了离愁别恨的主题。
(20)、回绣袂，展香茵。叙情亲。此情拚作，千尺游丝，惹住朝云。
5、晏几道最有名十首词
(1)、绿水池塘，微风送暖，牵动词人对往昔的回忆。
(2)、⑷夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。
(3)、宋代虽统一了唐末五代乱哄哄的政局，但宋初诗坛还沉浸在唐诗的流风余韵中，其中主要有三个流派最为突出：白体、晚唐体、西昆体。
(4)、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
(5)、围墙可以由各种材料构成，其最原始的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。
(6)、可以说，晏殊一生，写遍了爱情的种种，因此写出一首水平相当于李商隐的情诗，并不足奇。饶有趣味的是，晏殊的情诗基因，传给了儿子晏几道。
(7)、青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。
(8)、“多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。”此情千万重。“心灭了。情却仍然还在燃烧。“此情千万重”句，是女子对即将离开的人的交代。
(9)、爱而不得的时候，他会写“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟”。
(10)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(11)、深深的庭院，淡淡的哀愁，那愁绪是那么美，又那么伤。
(12)、佳人学得平阳曲。纤纤玉笋横孤竹。一弄入云声。海门江月清。
(13)、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
(14)、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——宋代陆游《钗头凤·红酥手》译文：你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。
(15)、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
(16)、庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学
(17)、逢迎一笑金难买。小樱唇、浅蛾黛。玉环风调依然在。想花下、攀鞍态。
(18)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(19)、髻摇金钿落。惜恐樱唇薄。听罢已依依。莫吹杨柳枝。
(20)、总有一些诗词，读来，让人嘴角浮起微笑，这首词就是如此。
(1)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
(2)、晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他诗作不流于轻倩、浮浅，故为当时所重。他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》(温庭筠、韦庄)的格调，也深受南唐冯延巳的影响。
(3)、首联“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东”，一开篇就把人深深地拉进了一个凄美的场景之中。我再也遇不到你的油壁香车了吧，这一声叹息，诠释了多少红尘中地邂逅与错过。而更令人遗憾的是，还没开始，就已经结束。这也许便是无缘，像那巫峡的云彩，一时间相遇，一时间又随风各自东西。
(4)、此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。
(5)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
(6)、秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景，十分细腻传神。
(7)、“井”在宋词中被反复提到，可见当时庭院里普遍有井。
(8)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(9)、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
(10)、不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。
(11)、昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
(12)、吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
(13)、
(14)、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
(15)、词的大意是：精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知道何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
(16)、首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。
(17)、庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。
(18)、作者和心上人分离而就很感伤，再遇这样凄冷的节日，无疑是愁苦倍增，到此，诗人怀念佳人的深情表现得淋漓尽致。
(19)、而“等闲离别易销魂”用语更重，意思更深。江淹说“黯然销魂者，唯别而已矣”，人生中的离别，既有去国千里的生离，又有催人心魄的死别。可在词人看来，既使是寻常的离别也让人悲伤欲绝。“等闲”二字，其实并不等闲，因为词人对人生对生命有一份异于常人的深情。
(20)、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
(1)、诗作首联追述离别时的场景，飘忽传神：油壁车奔驰而来，又奔驰而去，载着心上人渐行渐远。只留下丝丝的幽香萦绕在空中，缠绕着诗人的梦魂。一转眼，心上人已远隔千里，就像峡云一样无踪无迹，漂泊东西。
(2)、湖上西风斜日，荷花落尽红英。金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年年岁岁情。
(3)、这首词轻淡的描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。上片写景。点明了季节，写出了季节与景物的关系，下片写人。巧妙地揭示了人物的精神世界。
(4)、晏殊14岁以神童试成为进士，此后仕途顺利，可到了晚年，却遭遇政治挫折。
(5)、心上人轻易的就走了，楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
(6)、当然，也有例外，宋代大词人晏殊，他模仿李商隐风格所写的一首淡雅幽迷《寓意》诗，就令人叫绝。
(7)、诗歌开头便以“不再逢”、“任西东”等词营造了一种若有若无的缥缈意境，表现了与意中人无法再见的满怀惆怅，奠定了全文伤感的基调。
(8)、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
(9)、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
(10)、菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。
(11)、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。
(12)、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
(13)、《中秋月》，原文：十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。译文：转眼间，十年已经过去了，今晚羁旅之人独自面向着角落，默默思考。未必素娥没有感到遗憾，毕竟月宫中，连玉蟾都觉得清冷，桂花都觉得孤单啊。
(14)、词作开篇“一向年光有限身，等闲离别易销魂”仿佛横空出世，落笔极重。其意是说：人的一生是非常短暂的，而离别是最寻常的，同时也是最让人肝肠寸断的。其中，“一向”，即一晌，一会儿，指时光的短暂，生命的有限。这种无奈是永恒的，是无法抗拒的，让人伤感。
(15)、而在宋初，描写休闲时光最美的，当然莫过于晏殊了。对于晏殊，大家十分熟悉，那句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”可以说家喻户晓。今天，笔者要和大家分享的是他的另一首经典词作《浣溪沙》。这首词只有短短6句，却是他意境最美的一首词，成了难以超越的经典，美得心醉。
(16)、江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映。而庭院里却一片寂静，空自怀远，心间相思深情，无人倾诉。复国壮志无从施展，这小小的院子里，凝聚着稼轩深沉深厚的家国情怀。
(17)、在词人看来，时光有限，空间遥远，很多离别是难以避免的，很多距离是难以跨越的。每日沉浸在对远方亲友的思念中，每日感伤于风雨催落花朵的无奈，其实都是徒劳的。人生苦短，还不如实际一些，享受现实的欢乐。这充分体现了词人对待生活的态度：过好当下。
(18)、长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了竹帘，玲珑闲看月。
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